не так ли? Ни один сериал, наверное, никогда столько не тратил.
Мартин: Мы потратили кучу денег. Например, использовали одну песню, чтобы представить персонажа Джеки-младшего – думаю, мы потратили на нее $ 100,000.
Майкл: Это была композиция Rock and Roll[130] группы Led Zeppelin. He исключено, что мы первыми использовали музыку Led Zeppelin на телевидении.
Мартин: Так и есть. Все получилось отлично. Рик Оказек из The Cars[131] позвонил мне сказать, что ему понравилась музыка. Джерри Вейл хотел, чтобы я включил его композиции в сериал, Марта Дэвис из The Motels[132] прислала мне диск с их лучшими хитами и одобрила: «Отличное, блин, шоу». Дэвид был музыкантом до того, как стал телевизионным сценаристом, и из-за его музыкального чутья он отличается определенным образом мышления или определенным ходом мыслей.
Между музыкальной индустрией и нашим сериалом определенно была связь, и люди, работающие с музыкой, стремились стать его частью. Как только шоу приобрело популярность, они захотели, чтобы их композиции были в него включены. Мы сотрудничали со многими музыкантами, чьи произведения никогда раньше не лицензировались. Warner Bros., рассказали мне о песне Rhiannon группы Fleetwood Mac[133], которую мы использовали в сцене, где вы, Майкл, снимались и где вы говорите о кислоте, вылитой кому-то на лицо, – помните?
Майкл: Да. В пиццерии.
Мартин: Все пять участников Fleetwood Mac подписали лицензию на эту песню за два часа.
Майкл: Ничего себе. Есть разные цены на разные песни у разных исполнителей, верно? Чем известнее композиция, чем знаменитее артист, тем больше вы заплатите? Так это работает?
Мартин: Да. Как правило, в те времена мы тратили от $ 15,000 до $ 50,000 за первоначальное включение песни в сериал, а затем нужно было удвоить эту сумму для записи на DVD и добавить 27 процентов на дополнительные рыночные расходы в будущем. Мы тратили много денег. Музыкальное оформление обходилось очень дорого. Но, возвращаясь к причине отсутствия композитора, я думаю, что это одна из тех вещей, которые придают сериалу свежесть. Потому что, кроме нашей заглавной песни Woke Up This Morning [«Проснулся сегодня утром»], в каждой серии все начинается с чистого листа. Поскольку у вас нет мелодии, которая тянется через весь сериал, каждый эпизод – это шанс задать другой тон или вызвать иное чувство.
Майкл: Дэвид изначально хотел, чтобы сериал каждую неделю начинался с новой песни, но канал HBO решил, что это внесет лишнюю путаницу. Однажды Дэвид услышал песню Woke Up This Morning по радио в машине в Санта-Монике и влюбился в нее. Счастливая случайность. Он сказал, что, по его мнению, текст песни – «Проснулся этим утром, достал себе ружье, почувствовал себя избранным» – вполне соответствует состоянию мафиози с депрессией.
Стив: Был ли кто-то из музыкантов, кто отказал вам, кто не хотел, чтобы их музыка ассоциировалась с сериалом?
Мартин: Принц[134]. Это было в четвертом сезоне.
Стив: А, у них с Майклом были разногласия.
Майкл: Принц очень религиозен; возможно поэтому он не захотел предоставить нам свои песни. У меня была похожая проблема с фильмом «Кровавое лето Сэма». Я написал сценарий вместе с Виктором Количчио, наш главный герой был большим поклонником Хендрикса. Мы хотели использовать его музыку, но наследники не давали лицензии на его песни, потому что в фильме было много насилия. Они не хотели ассоциировать наследие Джими Хендрикса с таким количеством жестокости. Поэтому герой «Кровавого лета Сэма» стал фанатом Пита Таунсенда и мы получили музыку группы The Who[135].
Стив: Также в серии «Второе мнение» в третьем сезоне Бобби МакФеррин[136] не хотел, чтобы песня Don't Worry Be Happy звучала из уст большеротой рыбы Билли Басса.
Мартин: Из поющей рыбы, вы имеете в виду? Вы правы. Бобби МакФеррин не лицензирует свою музыку для фильмов с рейтингом R, поэтому у нас было пять или шесть дней с момента, когда мы это узнали, до того, как нам пришлось заменить песню, которую поет рыба. Я поговорил с компанией, выпускающей эти игрушки. Чипы, благодаря которым игрушечная рыба поет, на самом деле производят в Японии. Они отправили информацию в Японию, а мы послали туда запись песни YMCA группы Village People. Они поместили ее на чип, вставили его в четырех поющих рыб (три резервные и одна оригинальная) и отправили их исключительно на съемочную площадку «Сопрано».
Стив: Это удивительное внимание к деталям. Вы могли бы просто наложить дубль, но у вас мелодия действительно доносилась из рыбы.
Майкл: Вообще, музыканты хотели знать, в какой сцене будут использованы их композиции, прежде чем подписать лицензию на музыку?
Мартин: Когда я согласовываю песню с людьми, которые занимаются оформлением лицензий и звонят в издательства и компании звукозаписи, то заполняю форму и даю, по сути, краткое описание сцены, которое позволяет принять осознанное решение. Иногда некоторые исполнители говорят: «Я хочу увидеть сценарий». Или: «Я хочу увидеть страницы конкретной сцены». Например, мы использовали песню AC/DC[137] «Back in Black», когда Тони делают минет. Он ведет машину, и можно подумать, что у него приступ тревоги, уже случавшийся раньше, а потом вдруг поднимается какая-то голова и оказывается, что одна из девушек из Bada Bing! делает ему минет, когда он подвозит ее домой с работы. Мое описание для получения разрешения на песню AC/DC было таким: «Тони подвозит коллегу домой. Песню передают по радио».
Стив: Небольшая неточность.
Мартин: Это стопроцентная правда. Один из участников AC/DC отреагировал: «Вы не предупредили нас о минете!» Я ответил: «Ну, ты же в рок-н-ролльной группе».
Стив: А как насчет Дилана[138]? Дилан написал песню.
Мартин: Дилан был фанатом сериала. Мы использовали песню It's Alright Ma (I'm Only Bleeding) в эпизоде, где Эй-Джей взрывает свой внедорожник. Дилан также исполнил кавер на песню Дина Мартина[139] Return to Me.
Стив: Он сделал это только для «Сопрано»?
Мартин: Да, только для «Сопрано».
Майкл: Финал, песня Don't Stop Believin' – это один из самых известных примеров использования музыки в этом шоу, да и вообще в любом сериале в истории. Дэвид рассказал нам, как он это придумал. А что вам запомнилось?
Мартин: Дэвид выбрал песню. Мы хотели что-то подходящее для Тони Сопрано – соответствующее его возрасту, что он мог бы выбрать для воспроизведения на музыкальном автомате.
Дэвид был уверен, что хочет конкретную песню, а такое нечасто случается на этапе сценария, чтобы Дэвид выбрал композицию на этой стадии.
