лампы уже в самую раннюю эпоху своего появления были так называемыми экономическими, то есть загорающимися сразу.
Во всяком случае, я помню толпы соседей, приходивших к нам из других квартир смотреть, как горит электрическая лампа.
Она висела над столом в столовой. Никакого абажура не было, лампа была ввинчена в патрон посреди белого диска, который служил отражателем, усилителем света. Надо сказать, весь прибор был сделан неплохо, с индустриальным щегольством. При помощи не менее изящно сделанного блока и хорошего зеленого, круто сплетенного шнура лампу, взяв за диск, можно было поднять и опустить. Свет, конечно, светил голо, резко, как теперь в какой-нибудь проходной будке.
Но это был новый невиданный свет! Это было то, что называли тогда малознакомым, удивительным, малопонятным словом - электричество!»
23. К. Уильямс-Эллис. Проект сблокированного коттеджа. Уэллс. 1905 год. Общий вид, планы
С 80-х годов XIX века жилищный вопрос, осознание остроты жилищного кризиса рабочих наиболее передовой тогда капиталистической страны вызвали практическую заинтересованность части архитекторов Великобритании, Нидерландов, Германии, Бельгии и других стран. Уильямс-Эллис принял активнейшее участие в «Движении за дешевое жилище», выиграл конкурс на коттедж ценой в 110 фунтов стерлингов, много экспериментировал в строительстве из местных материалов и простейших искусственных материалов. Его кни-га «Строительство из битой земли, глины с мелом, самана» была издана в 1919 и переиздана в 1947 году - в периоды острой послевоенной нехватки жилищ.
Проект, отображенный на рисунке, являет собой одно из наиболее ранних творческих решений проблемы удешевленного жилища: за счет общей стены два маленьких дома обеспечивают экономию материала (камень), труда (общая конструкция кровли) и расходов на содержание (уменьшение тепло-потерь). На первом этаже (слева на рисунке) общий заглубленный портик открывается в гостиные обеих квартир, откуда двери ведут в спальную комнату и кухню, а лесенка - в микроскопический «холл» между спальнями второго этажа. Следует обратить внимание как на остроумное решение печи-камина, растапливаемого на обоих этажах независимо, и встройку гардероба между верхними спальнями и печью, так и на отсутствие ванных комнат
24. Ч. Войзи (1857 - 1941). Проект «коттеджа». 1885 год. Общий вид и поэтажные планы
Войзи, всю жизнь руководствовавшийся принципом «нельзя добиться слишком большой простоты», воплотил этот принцип и в этом проекте: структура первых четырех этажей (снизу вверх на рисунке) идентична - появляется или исчезает поперечная перегородка. Первый этаж занят кладовой и кухней, второй - гостиной (4,3x9,2 м), третий и четвертый - спальнями (ванная комната и туалет - на третьем, за лестницей), пятый, почти свободный, если не считать поворотного марша лестницы, - проектной мастерской.
«Готическая» традиция отразилась в устройстве кирпичных раскосов-контрфорсов на углах дома и фахверковой конструкции пятого этажа; деталировка, строгость и лаконизм форм, остроумная схема отопления (вертикальные каналы в толще боковой стены) глубоко оригинальны
25, 26. Иванов-Шиц. Эскиз украшения. 1900 год. В. Валькот. Жилой особняк. Москва. 1899 год. План
Говоря о так называемом стиле модерн, столь характерном для всей Европы на переходе от XIX к XX веку, чаще всего имеют в виду прихотливость, «текучесть» линий, орнаментальное богатство, практически не связанное с предшествовавшей художественной традицией. Это справедливо, однако внутри модерна было заключено множество течений; это слово довольно случайным образом объединяет творчество весьма разных мастеров. Модерн проявился в архитектуре прежде всего высвобождением от предвзятых композиционных схем, огромным вниманием к «мелочам» быта при проектировании как общественных, так и жилых зданий, свободой в обращении с новыми тогда конструкциями из металла, большими поверхностями остекления.
Особняк, выстроенный Валькотом в Мертвом переулке в Москве, далек от экстравагантности. Использование площадей весьма экономно: за исключением вестибюля, к входу в который ведет короткая наружная лестница, и темного коридорчика в самом центре дома в нем нет ненагруженного пространства. Холл и гостиная объединены с лестничной клеткой по английскому образцу, три печи обеспечивают дому эффективное отопление и вытяжную вентиляцию. Остекленный эркер большой гостиной и «граненые» окна служат основным украшением уличного фасада, полукруглая башенка рабочей лестницы и широкая веранда - украшением заднего фасада, выходящего в сад
27. Традиционный японский дом. Совмещенное изображение. Перспективный план
Благодаря монопольной торговле голландцев с Японией европейцы были уже хорошо знакомы с японской графикой и прикладным искусством, начиная с XVII века. Однако только к концу прошлого столетия архитекторы и художники Европы получили точное представление о жилом доме Страны восходящего солнца.
Это легкое жилище идеально приспособлено к теплому, влажному климату страны, даже полное разрушение дома во время землетрясений не грозило серьезными увечьями его обитателям, и только пожары были проклятием городов, застроенных домами из бамбуковых циновок, тонкого деревянного каркаса и полупрозрачной бумаги.
Европейские и американские архитекторы XX века увидели в традиционном японском доме воплощение своего идеала. У дома «свободный» план, все помещения связаны друг с другом в подвижной схеме, так как, раздвигая или сдвигая легкие перегородки, планировку дома можно варьировать (только кухня вверху слева, туалет вверху справа и ванная комната внизу слева относительно независимы). Свобода трансформации задана жесткостью так называемой модульной сетки - ее образуют плотные плетеные маты-татами, соответствующие площади одной постели. Наконец, дом раскрыт в сад, переходом от внутреннего к внешнему служат только узкие галереи под свесом кровли, протянувшиеся под окнами центрального помещения
28. Ф. Л. Райт. (1869 - 1959). Мартин-хауз. Буффало, штат Нью-Йорк. 1904 год. План Франк Ллойд Райт, один из самых знаменитых архитекторов XX века, всегда отрицал, будто японская традиция жилого дома оказала на его творчество сколько-нибудь принципиальное влияние, однако это не так. Другое дело, что эта традиция сыграла для Райта лишь роль катализатора, помогла созреванию его оригинальной философии жилища и глубоко персонального художественного стиля. Мартин-хауз - один из лучших среди ряда так называемых домов прерий, выстроенных Райтом в начале нашего столетия близ Чикаго и других городов американского северо-востока. Райт назвал эти подчеркнуто горизонтальные, распластанные по земле дома «домами прерий», хотя все они строились в пригородах больших городов, подчеркивая названием ведущий для себя принцип - слияние с окружающим ландшафтом.
«Сердцем» дома, и смысловым, и композиционным его центром является огромный очаг, сложенный из дикого камня. От этого центра во все стороны света расходятся гостиные (спальни на втором этаже), пространство перетекает через широкие проемы, без дверей, и только несколько ступеней понизу да обрамление порталов фиксируют
