(Продолжение следует)
Рок в лицах
Михаил БОРЗЫКИН
Михаил Борзыкин (ТЕЛЕВИЗОР): «Дети уходят - и никаких революций…»
(Интервью с М. Борзыкиным в следующем номере РЭ)
«ИНОСТРАНЦЫ» В НАТУРЕ
«Если твои мысли гуманны, значит ты здоров».
(из Курта Воннегута)
Природа отечественного рок-музыкального мышления проявляется в оголтелой драматизации и идеализации жанра рок-музыки. Отсутствие меры, а главное, чувства юмора, на корню убивает даже редкие прогрессивные начинания, вызывая прыжки из крайности в крайность, создающие сильную бортовую качку. На ногах в такой ситуации начинающим музыкантам устоять крайне сложно.
Например, если музицирующие юноши шестой части света берутся исполнять панк, то отечественный рецепт пока довольно прост. Нужно либо с пеной у рта доказывать всем известные прописные истины, либо шокировать на уровне надписей в бесплатном туалете со срывами в широко любимую: «Ах, зачем я на свет появился, ах, зачем меня мать…» Уметь играть при всем вышесказанном совершенно необязательно. Если же наоборот, «оджазошколенные» «высоколобые» берутся играть арт-джаз-симфо-прогрессив-хард-лохматый рок, или не дай бог концептуальный инди-пинди самого наикрутого разлива, то продуктом их интеллекта является, как правило, что-то крайне нудное и муторное. Полутонов же между «грязью» улиц и астральной «высью» еще немного. Хотя нам в Ленинграде пока грех жаловаться.
В начале 1990 года среди всей этой творящейся по сей день вакханалии агонизирующей совковой «шизгары» гордым «Варягом» взмыли ДВА САМОЛЕТА.
Немного истории. В 1989 году гитарист, тяготеющий к КИНГ КРИМСОН, и басист, влюбленный в ЭКСПЛОЙДЕТ, объединились для совместного музицирования. В последующем творческом процессе единения и борьбы двух противоположностей (см. классика) зародилась музыкальная концепция ДВУХ САМОЛЕТОВ.
Немного панк-нигилизма, фрагменты нео-романтики, афро-ямайская манера пения, (о ней ниже) и все это на ритмической основе реггей безо всякой сенсимильи. Полученный замес они наименовали афро-битом, да впрочем, не все ли равно, как эту музыку называть. САМОЛЕТАМ удалось главное - сценический образ взял свое. Он подобно фильтру выделил из множества «помех» требуемую музыкальную составляющую. Стержень «заоблачного» имиджа - это объединение двух действующих персонажей: трагикомического клоуна Вадима Покровского («грустная» маска) и эксцентричность шансонье Антона Белянкина («смеющаяся» маска), самозабвенно вытанцовывающих па специфической пляски а-la ритуалы «черной» Африки. После привычных черно-белых, а если вернее, - черно-красных тонов, на сцене обрела жизнь яркая, динамичная, и именно цветная по ощущению музыка.
О главном: пусть возмущаются знатоки рок-поэзии - САМОЛЕТЫ отказались от русскоязычия. Они приобрели при этом свободу «текстовой» импровизации Покровского, поющего на «птичьем» языке, который похож и на английский тоже, но более всего он близок к африканским наречиям, откуда и появилось импровизационное «самолетное» суахили. Никаких речитативов, за бунт не спрятаться и позой не прикрыться, - бал правит позитивная музыка.
Тем не менее, «импровизационные» тексты песен этой экологически чистой музыки не бессмысленны. В них поется о людях, которые любят друг друга, о море, о пальмах, о теплом солнце, но главная тема - любовь к животным и природе, нежное отношение к живым существам. А это уж просто нужно услышать и понять.
Состав: Вадим Покровский - гитара, пение; Антон Белянкин - бас; Михаил Синдаловский - ударные; Александр Эткинд - клавишные.
AUDIO
НОЛЬ «СЕВЕРНОЕ БУГИ»
1. Северное Буги. 2. Имя. 3. Вставай. 4. Деньги. 5. Жизнь. 6. Полет на Луну. 7. Привет. 8. Море. 9. Любовь. 10. Нам дан старт. 11. К новым мирам.
Запись: март 1990 года
Федор Чистяков - баян, вокал, балалайка, гитара, бас; Георгий Стариков - гитара; Алексей Николаев - ударные; Дмитрий Гусаков - бас.
Звукорежиссер - Андрей Новожилов, ЛДМ, кроме № 7 - Я. Тропилло, АНТРОП. Музыка и тексты - Ф. Чистяков, кроме № 7 - Чистяков/ Стариков и № 9 - А. Николаев.
Альбом НОЛЯ «Северное буги» получился достаточно любопытным, ибо показывает нам «оркестр в пути». Примечательно, что и структурно он построен так же - как бы разделен на две половины. Если в первой мы слышим знакомого ерничающего Дядю Федора, - неутомимого борца пубертатного периода, то во второй гораздо больше собственно музыки, вдумчивого подхода к звукозаписи наложением и явная попытка отойти от конкретных текстов (типа «Дети под столами счет ведут бутылкам»).
Начинается альбом с заглавной песни - типичного фединого угловатого рока, впрочем, как всегда, достаточно приятного на слух, и нонстопом переходит в драматический номер «Имя». Как говорил Мик Джеггер в одном из интервью, - «мечта нормального школьника - трахнуть учительницу или маму соседки по парте». Этим у нас нынче занимается кинематограф («Куколка»), фединого же героя развратные девочки утаскивают в подвал и раздевают. Парень, конечно, смущен. Тоже неплохая фантазия для возраста, когда пишут на стенках сортиров и ржут над словом «презерватив». Номер очень хорошо сделан музыкально, особенно финал с четким ритмом и завыванием гитары. Музыкантам самим, видать, понравилось; во всяком случае, они повторили эту фразу раза четыре, без особого развития темы. Но все равно хорошо.
«Вставай» - довольно неудачно записана, особенно куплеты. Практически, кроме «Вставай» ничего не запоминается. Прекрасный баян Федора, заставляющий вспоминать ранние пассажи Джона Лорда на «Хэммонде». «Деньги» - я подозреваю раздолбайское влияние клуба НЧ/ВЧ. «Если бы из задницы сыпались деньги» - милый фекальный юмор того же достославного периода, что и «Имя». Но наш герой стал старше, он уже ездит на такси и знает, что такое пьяный угол. Правда, при несомненной душевной щедрости и наличии явного альтруизма («Если б из задницы сыпались деньги, я раздавал бы их на пьяном углу!»), герой то ли не понимает уровня инфляции («Эй, братан! Держи рубль на стакан!»), то ли все-таки денег немного жаль, то ли задница какая-то маломощная.
На «Жизни» и начинаешь задумываться, а как, собственно, будет петь Федор, если ему вдруг захочется спеть что-то более серьезное. И появляются мысли, что как-то не очень у него это получится. Ну, а замечательная фраза «Как задостала эта жизнь…» Нет, конечно, - баян, балалайка, «русиш-рок», национальные традиции…
Достаточно приятные инструменталы - «Полет на Луну» и «Привет». Правда, по записи они ничем особенным не отличаются, хотя второй и записан на АНТРОПЕ каким-то загадочным Я. Тропилло. Вполне можно «Полет» продать на ТВ для рекламной заставки.
«Море» - наверное, самая сложная музыкально композиция с голосовыми наложениями, сменами ритма и даже намеком на цитату из «Ивана Боддхидхармы» - «А теперь - хорошо!» Но в смысле совмещения с текстом -явная неудача. Попытка как-то передать настроение момента не удалась, а прихихик с рифмой «…бурнаши -покурить…папирос» все-таки очень старый.
«Любовь» ударника Алексея Николаева следует отнести к явным удачам, и воспринимать как украшение альбома.
Про две последние песни писать нечего, тем более, что «К новым мирам» - повтор «Полета на Луну». Тем не менее, на концепцию это явно не тянет, и музыкальным обрамлением альбома не является.
В любом случае радует желание НОЛЯ не стоять на месте.
Алек Зандер
Роксворд
ПО ГОРИЗОНТАЛИ: 3. Зеленый предмет в каморке сторожа Сергеева. 5. Прозвище клавишника группы ПРИИСК, похожее на сокращенный вариант имени Лариса, только с другим окончанием. 7. Фильм с участием двух «звезд» отечественного рока. 9. Музыкант группы АКВАРИУМ. 12. Одна из его песен. 13. Город, в котором жил до поры до времени один очень популярный музыкант. 14. То, что хотят получить жадные администраторы (и, пожалуй, не только они), устраивая рок-концерты. 16. Агрессивный музыкальный стиль. 17. Не очень старая ленинградская рок-группа, о которой довольно давно ничего не слышно; она же ввела в употребление концепцию «трикстер». 18. Группа, в которой несколько лет работал Игорь Семенов. 21. Альбом АКВАРИУМА. 23. Имя музыкального комментатора одной западной радиостанции. 25. Еще один из музыкантов группы АКВАРИУМ. 27. Пренебрежительная оценка неинтересной, некайфовой музыки. 28. «Слишком… для цирка» (слова из песни АКВАРИУМА). 29. То, чем является хорошая музыка для меломана (или напиток богов). 30. То, во что превращается игра группы, если нет кайфа и п. 31. 31. То, чем является для рока альбом БИТЛЗ «Оркестр клуба одиноких сердец Сержанта Пеппера».
