Чтобы научиться измерять энергетику таким способом, проделаем следующее упражнение. Кстати, этот способ позволяет искать предметы по их энергетике и является хорошим опытом в освоении биолокации.
УПРАЖНЕНИЕ
Вырежем из картона две геометрические фигуры: квадрат и круг. Положим их на расстоянии 50 см друг от друга. Сначала определим по пятибалльной системе энергетику каждой из фигур и запомним, сколько баллов имеет каждая. Затем кладем эти фигуры в одинаковые конверты (этим занимается ассистент) и определяем их энергетику. Зная, что энергетику круга можно оценить в 4 балла, а квадрата — в 2 балла, легко определить, в каком конверте находится круг, а в каком — квадрат. Открыв конверт, вы убедитесь, что тестирование проведено правильно. Если у вас будет ошибка в определении фигур, то ее можно устранить с помощью тренировок, причем непродолжительных. Это упражнение можно усложнить, добавив и другие геометрические фигуры: треугольник, кольцо и т. п.
Специальная единица измерения
Если способ определения энергетики с помощью балльной системы является российским изобретением, то другой способ, о котором пойдет речь, был разработан за рубежом. Для измерения энергетики объекта была выбрана специальная единица, названная в честь французского исследователя Антуана Бови.
Проводить измерения энергетики в единицах Бови удобно с помощью маятника. Для этого рисуется специальная диаграмма, которая располагается над изучаемым местом или объектом. Такую диаграмму часто называют бовиметром (см. рис. 13).
Рис. 13. Диаграмма «Бовиметр»
0 Бови — это отсутствие энергии, 6 500 Бови — это энергия здорового человека. От 6 500 Бови до 16 000 Бови — энергия разных чакр человека, такой же интенсивности энергия в храмах, церквях, мечетях. В католических костелах, около распятий, уровень энергии 1 100 Бови, что соответствует энергии сердечной чакры человека и колокольного звона православных церквей. В мусульманских мечетях уровень энергии 12 000 Бови, что соответствует энергии горловой чакры человека. Уровень энергии в тибетских храмах и священных местах около 14 000 Бови, такой же, как и чакры третьего глаза человека.
Может возникнуть вопрос: часто ли российские операторы биолокации пользуются для измерения энергетики бовиметром? Ответить на него непросто. По наблюдениям автора книги, бовиметр применяют за рубежом, а в России операторы применяют рамочный метод измерения энергии объектов. Некоторые операторы, работающие с одной рамкой, упростили этот метод, заменяя его сектором, равным 90 градусам, который они мысленно делят на пять частей, равных пяти баллам по упомянутой нами системе.
Часть III
Удивительные применения биолокации
Биолокация и искусство
Искусство и здоровье
Тот, кто часто бывает на художественных выставках, знает, что около одной картины стоять приятно и легко, словно от полотна струится невидимая ободряющая волна свежего воздуха. А около другой становится не по себе: возникает чувство напряжения и дискомфорта.
Специалисты по биоэнергетике говорят, что все произведения искусства (не только картины) обладают своим астральным телом, с помощью которого они вступают во взаимодействие с биополем человека. Известны случаи, когда произведения искусства отрицательно влияли на здоровье человека, находящегося рядом.
Не только картины способны воздействовать на организм человека, но и антикварные вещи: статуэтки, шкатулки, талисманы, а также одежда, приобретенная в комиссионных магазинах. Особенно отрицательное влияние оказывают вещи умерших после тяжелого заболевания людей.
Уберечь людей от вредного воздействия различных предметов поможет универсальный и простой метод биолокации. Исследования с помощью биорамки картины Н. Рериха, которые проводил целитель-экстрасенс Станислав Смирнов, показали, что некоторые элементы художественного полотна, такие, как Будда, Мать Мира, освещенные солнцем склоны гор, излучают в пространство положительную энергию. Другие же части картины, например темный склон горы, скелет у ног Христа, формируют отрицательное поле. Таким образом, суммарная энергетика различных элементов картины создает для зрителя ощущение излучения неземного, магического света.
Не менее интересные результаты получил этот специалист во время проводимого им исследования в Русском музее Санкт-Петербурга картины известного художника А. Иванова «Явление Христа Марии». Выяснилось, что радиус биополя Марии около двух метров. У Иисуса Христа поле было на метр больше. Полярность обоих персонажей была положительной[5].
На другой картине этого художника, «Явление Христа народу», энергетика Иоанна Крестителя в несколько раз превышала энергетику остальных действующих лиц, кроме Иисуса Христа. Радиус его биополя был более восьми метров. А у Иоанна Крестителя биополе было размером около пяти метров, хотя его фигура раза в три больше фигуры Иисуса. «По-видимому, — замечает С. Смирнов, — биополе связано не с размерами персонажа, а только с личностью изображенного человека, точнее, с тем, что думал о своем герое художник в момент творчества».
На полотнах Айвазовского хоть и изображена трагедия (кораблекрушение), но, несмотря на ужас и несчастье, люди все же надеются на спасение. Поэтому полотно излучает положительную энергию.
Эти рассуждения подтвердились при дальнейших биолокационных исследованиях. Так, сюжет картины К. Брюллова «Последний день Помпеи», безусловно, трагичен, но картина действует на зрителей благоприятно. Возможно, потому, что гибнущие люди не сдаются и верят, что им удастся спастись. Среди общего положительного фона полотна есть небольшая область отрицательной энергетики. Это красное зарево вулкана.
«С помощью картины, — приходит к выводу С. Смирнов, — можно исцеляться. Выберите картину, от которой, по вашему мнению, исходит свет и тепло. Встаньте перед ней на расстоянии 1–2 метров, успокойтесь и мысленно попросите ее о здоровье, стойте несколько минут. Закончив целительный сеанс, поблагодарите картину. Чтобы результат такого оздоровления был положительным, необходимо глубоко поверить в исцеление и представить, что вам уже лучше. Так же можно поступать и в храме перед иконой. В этом месте сама церковная обстановка способствует улучшению состояния, контакту с высшими сущностями».
Интересен анализ исследования картины Ф. Бруни «Медный змий». Около этого полотна можно почувствовать весьма неприятное ощущение. Пророк Моисей в центре композиции, змий и люди вокруг — все это заряжено отрицательно. Историк религии дал следующий комментарий: «Моисей, опасаясь, как бы его последователи не утратили истинной веры в единого Бога, пытался восполнить ее верой в силу медного змия, то есть в идола — низшее божество. Пророк пошел на уступки человеческой слабости и сам нарушил заповедь. В данной ситуации неправедны все. Поэтому от картины и веет холодом»[6].
Что же такое живопись? Художник с помощью красок изменяет полотно. Его внутреннее духовное состояние передает через руки стекающую с них энергию, которая остается на рисунке полотна картины.
Недаром, как отмечают специалисты-медики, живопись Н. Рериха очень биоэнергетична и оказывает сильное психотерапевтическое воздействие, положительно влияя на здоровье человека. Причина такого воздействия в том, что картины знаменитого художника были написаны красками, приготовленными из трав, собранных в период максимального резонирования сил Космоса с растениями.
В качестве примера магического влияния живописи на зрителей можно привести картины художника В. Черноволенко, выставка которых проходила в Москве в январе 1961 года. Интересно отметить, что во многих картинах художника видны лучи необычного происхождения материи. Но, безусловно, это не свет, а тонкая энергия, которая не воспринимается большинством людей физическим зрением.
Энергоинформационная живопись
Следует отметить, что у древних людей экстрасенсорные способности были более развиты, чем у наших современников. Они жили в окружении девственной природы, питались натуральной пищей, проводили весь день на воздухе и вели здоровый образ жизни. С развитием цивилизации человек начал строить себе теплые жилища и носить одежду из меха животных. Это привело к тому, что экстрасенсорные способности начали затухать.
В эпоху египетских пирамид всевозможные изображения приобретают роль элементов, которые символизируют энергетическое содержание воображаемого образа. Биоэнергоинформационная программа, заложенная в образ, стала изображаться в виде символа над головой персонажа. Таким образом, в живописи начинает проявляться символическая визуализация огромного биоэнергетического потенциала. Причиной появления нимба, этого символа святости, стало то, что высокодуховные люди видели ауру над головой других лиц, преимущественно праведников. Энергоинформационная связь «Человек — Космос» изображается в религиозных картинах как столб света или луч, который расходится над головой святого. Следует отметить, что живопись является мощным средством развития сверхчувственного восприятия природы.
