155
Из телевизионного интервью Кливу Барнсу в январе 1962 года. (Clive Barnes. Nureyev.)
156
Интервью Моники Мэйсон, опубликованное в «Dance Europe» (Великобритания, октябрь 2004 г.).
157
Violetta Verdy: Speaking of Nureyev. — «Ballet Review», 1975. Vol. 5.
158
John Gruen. Erik Bruhn, danceur noble. — New York, 1979. Захватывающая биография датского танцовщика, откровенно рассказывающая о драматических эпизодах его жизни, и в частности о его отношениях с Нуреевым.
159
The dancer who flew, a memoir of Rudolf Nureyev. — Toronto, 1999.
160
Исключением были танцовщики из стран Объединенного Королевства, поэтому, кстати, в лондонской труппе были широко представлены танцовщики из Канады, Австралии, Новой Зеландии и — отдельно — из ЮАР.
161
Erik Bruhn, danceur noble.
162
Там же.
163
«Time Magazine», 16 апреля 1965 г.
164
Erik Bruhn, danceur noble.
165
Там же.
166
После спасительной хирургической операции Брюн вернулся на сцену ради нескольких ролей в современных постановках. Но было очевидно, что страница уже перевернута.
167
Erik Bruhn, danceur noble.
168
Из интервью Джону Груену. («New York Times», 5 мая 1974 г.)
169
Телевизионное интервью Нуреева каналу ITV 17 июня 1981 г.
170
Erik Bruhn, danceur noble.
171
«New York Times», 27 июля 1975 г.
172
Там же.
173
Критическая статья Ричарда Бакла о «Спящей красавице» в «Ковент‑Гарден». («The Sanday Times», 20 мая 1962 г.)
174
Temps lies avec Noureev.
175
The dancer who flew…
176
Документальный фильм, выпущенный на DVD, «Fonteyn & Nureyev: the perfect partnership». (Далее: Фильм «Fonteyn & Nureyev…».)
177
Там же.
178
Автобиография.
179
Они станцуют этот балет в 1979 году, восемнадцать лет спустя!
180
Автобиография.
181
Интервью Клива Барнса автору.
182
Тот факт, что бывший советский гражданин Нуреев освобождается от красного (алого) плаща, был интерпретирован некоторыми как сугубо политический жест. Однако у меня нет уверенности, что это было сделано добровольно.
183
Фильм «Fonteyn & Nureyev…».
184
Фонтейн и Нуреев танцевали вместе с 1962 по 1979 год, но последние четыре года их сценические встречи были все более спорадическими.
185
Автобиография.
186
John Percival. Nureyev, aspects of a dancer. — London, 1976.
187
По поводу чая Нуреев часто говорил: «Я пью чай, чтобы проснуться. Пью чай, чтобы заснуть, чтобы взбодриться и чтобы успокоиться. Иногда я пью чай, когда хочу пить».
188
«Newsweek», 19 апреля 1965 г.
189
Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf. Autobiography.
190
«Noureev, un danceur», документальный фильм Пьера Журдана, снятый для французского телевидения в 1970 г. Нурееву не понравился закадровый текст Жана Ко, который читал Лоран Терзиефф. Для версии на английском языке он попросил британского критика Джона Персивала написать другой текст.
191
Автобиография.
192
В своей автобиографии Марго трижды указывает на финансовые проблемы. «Это был неподходящий момент, чтобы уйти», — замечает она. Вероятно, Фонтейн все‑таки собиралась уходить, но судьба распорядилась по‑другому.
193
Автобиография.
194
Remembering Margot Fonteyn. — «Ballet Review», лето 1993 г.
195
Фильм «Fonteyn & Nureyev…».
196
Фильм «Rudolf Noureev».
197
Там же.
198
«Saterday Review», 25 мая 1963 г.
199
Alexander Bland. Fonteyn and Nureyev. — London, 1979.
200
Margot Fonteyn, Alfred A. Knopf, Autobiography.
201
В это число включены па‑де‑де из спектаклей, в которых они не участвовали. Скороспелые постановки служили лишь для того, чтобы привлечь средства массовой информации и получить огромные доходы от гала‑концертов.
202
В этом списке нет «Щелкунчика» (Марго физически не подходила для роли маленькой Маши) и «Дон Кихота» (ей не хватало техники).
203
Классический вариант этого па‑де‑де (хореография Мариуса Петипа) в 1930 году был обновлен грузинским танцовщиком Вахтангом Чабукиани, который значительно усилил роль мужского танца в советском балете. Еще работая в Кировском, Нуреев танцевал многие постановки в интерпретации Чабукиани (например, «Баядерка», «Лауренсия», «Диана и Актеон»). В те годы его даже сравнивали с Чабукиани, и это было высшей похвалой. Нуреев даже какое‑то время носил маленькие усики «а‑ля Чабукиани».
204
Нинетт де Валуа уступила бразды правления Фреду Эштону, который был назначен директором, Кеннет Макмиллан занял пост главного хореографа, а Майкл Сомс, бывший партнер Марго Фонтейн, стал заместителем директора.
205
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
