В 1895 г. сотрудничество по либретто «Садко» переходит в руки В.И.Вельского. Он работает над сценами с введенной в оперу Любавой, вносит ряд исправлений в тексты уже сочиненных Римским-Корсаковым номеров (например, песен трех иноземных гостей).
443
1. На автографе партитуры «Садко» имеются следующие основные даты:
Конец картины —«Вечаша, 23 июня 1895».
Последняя страница картины в автографе отсутствует.
Конец картины —«Смердовицы, 21 июля 1896».
«V» —«9 августа, Вечаша, 29 октября, 95 С.-П.-бург; 15 июля. — Смердовицы [1896 г.]».
«V» —«Вечаша, 8 июля 95. С.-П.-бург, 22 сентября 95».
«V» —«14 августа 1896. Смердовицы».
«V» —«31 июля 1895, Вечаша; 3 августа 1896, Смердовицы; 3 сентября, Смердовицы».
444
2. Первое представление оперы «Ночь перед рождеством» состоялось 28 ноября 1895 г. Из письма Н.А.Римского54
Корсакова к С.Н.Кругликову от конца 1895 г.: «Не был я на первом представлении потому, что не хотелось быть, так как опера моя обезображена известной вам переделкой; на 3 и 4 представлении я уже был. В газетах идет травля на мою оперу, а мерзавец Соловьев напишет в „Свете“ и „Биржевых ведомостях“ донос в духе религиозного и православного лицемерия» (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ). Документы, касающиеся осложнений при первой постановке «Ночи перед рождеством», см.: «Н.А.Римский-Корсаков. Сборник документов». Музгиз, 1951. С. 238–244.
445
3. Русские симфонические концерты состоялись 20/1, 17/11, 24/11 и 9/1896 г.
446
4. Работа над «Борисом Годуновым» приходится на период с декабря 1895 г. до мая 1896 г.
447
5. Постановка «Геновевы» состоялась не 8 апреля, как пишет Н.А.Римский-Корсаков, а 1 апреля 1896 г.
448
6. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «Ле-то 1896 г.»
449
7. К лету 1896 г., проведенному в Смердовицах, относится также часть записей по руководству к инструментовке. Эти записи Н.А.Римский-Корсаков продолжал делать и по переезде в город.
450
8. Здесь на полях рукописи сделана пометка: «1896-97 г.»
451
9. Здесь Н.А.Римский-Корсаков не совсем точен: избрание его председателем Общества музыкальных собраний состоялось уже после постановки «Бориса Годунова», а именно в мае 1897 г. См. его письма к сыну, М.Н.Римскому-Корсакову, от 4/V 1897 г. (Семейный архив Римских-Корсаковых) и к
452
B. И.Вельскому от 29/V1897 г. (Архив Н.А.Римского-Корсакова в РНБ, см. также: А.Н.Римский-Корсаков. Жизнь и творчество Н.А.Римского-Корсакова. Вып. V. С. 30–31 и 79).
10. В рукописи ошибочно сказано: «царевича Федора»;
C. Н.Римская-Корсакова исполняла роль мамки 3/X1896 г.
453
11. 11 октября 1896 г. состоялось первое представление «Снегурочки» в Харькове. 24 октября того же года, днем, в Петербургской консерватории происходило общественное чествование Н.А.Римского-Корсакова по случаю исполнившегося 25-летия его деятельности в качестве профессора.
454
12. Русские симфонические концерты состоялись 8/, 15/11, 15/111 и 22/1897 г.
455
13. Здесь в автографе имеется большой кусок текста, выпущенный в предыдущих изданиях «Летописи»: «Но бражничанье или попросту страсть к опьянению достигла [у Глазунова] к этому времени огромных размеров. Не проходило беляевской пятницы, чтоб он и некоторые из членов беляевского общества не напивались и не продолжали кутежа всю ночь в ресторане Палкина, а под утро где-нибудь на вокзале Николаевской же л. дороги, так как все прочие заведения по утру бывали заперты. Бражничанье продолжалось иногда два-три дня кряду и так почти каждую неделю. Среди всего этого фантазия Сашеньки не ослабевала, а иногда даже обострялась, и он успевал работать много и плодотворно. Интересное, но и ужасное время!.. Мягкий, добрый, благородный, он, помимо своих ближайших сотоварищей по музыке и бражничанью —Соколова, Лядова, Вержбиловича и других, сходился часто со множеством лиц случайных и часто недостойных его, с которыми сближали его встречи и бражничанье по ресторанам и прочим местам, и он становился неразборчив к людям. Становилось страшно за его будущность, так как он надрывал свое прекрасное здоровье, спал мало и от бражничанья и от образовавшейся бессонницы. Но такому состоянию еще долго суждено было продолжаться…»
456
14. В «Летописи» не упоминается о переинструментовке и частичной переделке «Антара» ранней весной 1897 г. Даты на рукописи партитуры: в конце первой части —«2 марта 1897 г.», в конце второй —«12 марта 1897», в конце третьей —«9 апреля 1897» и четвертой —«17, 18 и 19 апреля 1897». В дальнейшем не сказано также о сочинении двух ариозо для баса: «Анчара» и «Пророка» на слова А.С.Пушкина. Первое ариозо, начатое еще в Стелёве в 1882 г., закончено в Смычкове 23/V1897 г.; второе —там же 22 июня.
457
15. Здесь на полях рукописи стоит пометка: «Ле-то 1897 года».
458
16. Упоминаемое Римским-Корсаковым интермеццо сохранилось в его бумагах в виде партитуры и четырехручного переложения. В конце автографа партитуры имеется дата: «5 авг. 1897 г. Смычково».
«Интермеццо-фугетта», как оно названо автором, было издано фирмой М.П.Беляева после смерти Н.А.Римского-Корсакова в виде приложения к опере «Моцарт и Сальери». В настоящее время оно, также в виде приложений, вошло в 7-й том Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова (партитура) и в 35-й том того же издания (переложение для пения с фортепиано).
459
17. Струнный квартет соль-мажор имеет на автографе следующие даты: на чистовой рукописи: часть —«22 сент. 1897 г.», часть —«16–26 сент. 1897 г.», часть —«23 сент. 1897 г.», V часть —«сентябрь 1897 г.»; на черновой рукописи: часть —«22 сент. 97», часть —«8 сент. 1897 г.», часть —«16 сент. 97», V часть —«18 сент. 1897 г.» Партитура квартета вошла в 27-й том Полного собрания сочинений Н.А.Римского-Корсакова.
На черновом наброске всего трио имеются следующие даты: в конце части —«9 августа 1897 г.», части —«31 августа 1897 г.», части —«2 сентября 1897 г.», V части —«22 августа 1897 г.»; на чистовой рукописи двух средних частей: в конце части —«31 августа 1897 г.», части —«2 сентября 1897 г.»
Трио для фортепиано, скрипки и виолончели закончено М.О.Штейнбергом в 1939 г. Автограф М.О.Штейнберга находится в архиве В.Н.Римского-Корсакова.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
