424
«New York Times», 18 апреля 1965 г.
425
«Dance and Dancers», август 1962 г.
426
«Life Magazine», 27 ноября 1964 г.
427
В апреле 1964 года Нуреев танцевал в Королевском балете «Гамлета» Роберта Хелпмана.
428
«Dance and Dancers», декабрь 1964 г.
429
Интервью М. Биркмайера автору.
430
Там же.
431
Интервью П. Барта автору.
Патрис Барт (род. 1945) окончил балетную школу Парижской оперы, в 1972 году стал солистом. Танцевал все главные роли репертуара. При Нурееве работал педагогом‑репетитором, затем балетмейстером. Мы обязаны Паттрису Барту тем, что он бережно сохранил культурное наследие Нуреева.
432
«Dance Magazine», декабрь 1964 г.
433
В программке, составленной Жосслин Ле Бури в июне 1999 года, цитируется отрывок из произведения Зигмунда Фрейда «Детское воспоминание Леонардо да Винчи» (1943).
434
«Dance Now», весна 2002 г.
435
Solomon Volkov. Conversations avec Balanchine, Variations sur Tchaikovski. — Ed. de l'Arche, 1988.
436
«Dancing Times», май 1973 г.
437
«Daily Mail», 9 апреля 1975 г.
438
В оригинальной постановке Петипа участвовали 150 человек, для которых сшили 500 костюмов; продолжительность спектакля была четыре часа, действие заканчивалось ариями на манер барочных опер. В 1999 году эту историческую постановку восстановил Мариинский (Кировский) театр.
439
«Dancing Times», май 1973 г.
440
Там же.
441
«Le Monde», январь 1976 г.
442
«Le Figaro», 22 января 1976 г.
443
«France Soir», 26 декабря 1989 г.
444
«Le Monde», 21 марта 1989 г.
445
«Dancing Now», весна 2000 г.
446
Петипа был возмущен до глубины души, увидев версию Горского (премьера состоялась в Мариинском театре 20 января 1902 года). За кулисами 84‑летний хореограф сказал режиссеру, ведущему спектакль: «Извольте напомнить этому молодому человеку (Горскому), что я еще не умер!»
447
Интервью М. Биркмайера автору.
448
Признаться, это более поздние отклики: Ричарда Бакла в «Sunday Times» от 7 октября 1973 г. (турне Австралийского балета в Лондоне) и Марсель Мишель в «Le Monde» от 10 марта 1981 г. (премьера «Дон Кихота» в Парижской опере).
449
Он был недоволен предшествующими кинематографическими опытами, как с Пьером Журданом в документальном фильме («Noureev, un danceur»), так и телевизионной версией «Спящей красавицы», снятой в Канаде.
450
«Dance and Dancers», март 1974 г.
451
Фильм, отреставрированный в 1998 году, можно увидеть на DVD.
452
«Щелкунчик» очень известен в США благодаря версии Баланчина 1954 года.
453
Существуют несколько версий этой волшебной сказки. Если обратиться к истории, Петипа написал либретто и заказал партитуру Чайковскому. Но жизнь внесла свои коррективы: хореограф заболел, и балет поставил его ассистент Лев Иванов, который, хоть и работал под неусыпным контролем патрона, внес в действие некоторые изменения.
454
Вероятно, Нуреев был под большим влиянием версии Василия Вайнонена, поставленной в Кировском театре в 1934 году. Там тоже не было Феи Драже, но было много детей, а все действие представляло собою сон Маши.
455
Общая идея постановки 1973 г. для Королевского балета навеяна также гравюрами Гюстава Доре.
456
«Dance Magazine», июль 1968 г.
457
Там же.
458
Интервью С. Хэндл автору. Но надо сказать, что «Щелкунчик» Нуреева вошел в репертуар Королевского балета Швеции (1967), Королевского балета Лондона (1968), миланского театра «Да Скала» (1969), Берлинской оперы (1979), Парижской оперы (1985), Национального балета Финляндии (1994).
459
«The Times», 13 февраля 1971 г.
460
С 1785 года по веронской трагедии Шекспира были поставлены многие балеты, но они до нас не дошли. Бессмертный сюжет вдохновил Берлиоза и Чайковского, но Петипа им не заинтересовался. В 1938 году Сергею Прокофьеву был сделан заказ на музыку для постановки «Ромео и Джульетты» в Чехословакии. В 1940 году в Кировском театре балет (на музыку Прокофьева) поставил Леонид Лавровский. Нуреев для своей постановки также выбрал музыку Прокофьева, а не Берлиоза, а вот Морис Бежар был больше привязан к Берлиозу.
461
Марго в ту пору было пятьдесят семь лет, Джульетте, как известно, едва четырнадцать! Критика не слишком умилялась такой исполнительнице, зато публика возраста танцовщицы не замечала.
462
«Combat», 28 сентября 1968 г.
463
Как оказалось, Нуреев не забыл уроки фехтования, полученные в училище в Ленинграде.
464
Интервью П. Руан автору.
465
Там же.
466
Там же.
467
«Le Monde», 24 декабря 1991 г. К этому времени продолжительность спектакля сократилась с четырех часов до трех часов десяти минут.
468
Интервью П. Руан автору.
469
Интервью Э. Морен автору.
470
Интервью П. Руан автору.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
