Лит.: Современные конструкции трубопроводной арматуры, М., 1970.
Г. Г. Мирзабеков.
Кранах Лукас Старший
Кра'нах (Cranach) Лукас Старший (1472, Кронах, Верхняя Франкония, — 16.10.1553, Веймар), немецкий живописец и график. Учился, вероятно, у отца. Работал в Австрии (около 1500—04), в Виттенберге при дворе курфюрста Саксонского — Фридриха Мудрого и его преемников (1505—50), в Аугсбурге (1550—1552) и Веймаре (1552—53). В 1509 посетил Нидерланды. Ранние произведения К. поражают яркостью новаторских замыслов: в «Распятии» (1503, Старая пинакотека, Мюнхен; см. илл.) дерзкая правдивость образа, резкая асимметрия композиции, беспокойные краски пейзажа как бы навеяны предчувствием общественных потрясений; в «Отдыхе на пути в Египет» (1504, Картинная галерея, Берлин-Далем), напротив, господствуют проникновенные идиллические ноты, а зоркость и свежесть восприятия природы открывают путь достижениям дунайской школы. В Виттенберге определился противоречивый творческий облик К., отразивший сложность эпохи и среды, в которой жил и работал художник. В «Алтаре святой Екатерины» (1506, Картинная галерея, Дрезден), «Княжеском алтаре» (1510, Государственная галерея, Дессау) претворены достижения искусства Возрождения. В позднейших религиозных картинах они переплетаются с чертами манерности, ощутимыми также в гравюрах на дереве. Эти черты напоминают искусство поздней готики, но также предвосхищают маньеризм. Гуманистические идеалы выражены в картинах «Венера и Амур» (1509), «Мадонна» (обе в Эрмитаже, Ленинград), «Нимфа источника» (1518, Музей изобразительных искусств, Лейпциг). К. был другом М. Лютера (многократно его портретировал, в том числе в гравюре на меди, 1521), пропагандировал идеи Реформации в ряде своих произв. (в т. ч. в гравюре на дереве «Проповедь Иоанна Крестителя», 1516). Но он принимал заказы и от противников Реформации (портрет кардинала Альбрехта Бранденбургского, 1526, Эрмитаж). Положение придворного художника способствовало развитию в творчестве К. черт жеманства и условности, пристрастия к сложным аллегорическим и мифологическим сюжетам, оживлению некоторых традиций готики (застылость композиции, мелочная отделка деталей, архаические каноны красоты). Нарастающая стандартность произведений К. усугублялась тем, что его мастерская выпускала с его знаком-подписью множество однообразных посредственных картин. Сам К. в наибольшей мере сохранил своё высокое мастерство в портретах, замечательным мастером которых он был, создав начиная с раннего периода ряд остро выразительных образов своих современников (портреты: И. Куспиниана, 1502—03, Собрание О. Рейнхарта, Винтертур; С. Рейса, 1503, Германский национальный музей, Нюрнберг; И. Шёнера, 1529, Музей старинного искусства, Брюссель). В Веймаре сохранился дом Кранаха; в Дворцовом музее — галерея Кранаха.
Лит.: Гершензон Н. М., Лукас Кранах, М., 1933; Friedländer М. J., Rosenberg J., Die Gemälde von Lucas Cranach, B., 1932; Lucas Cranach der Ältere. Der Künstler und seine Zeit, B., 1953; Lucas Cranach der Ältere im Spiegel seiner Zeit, B., 1953; Jahn J., Lucas Cranach als Graphiker, Lpz., 1955; Rosenberg J., Die Zeichnungen Lucas Cranachs, B., 1960.
К. М. Кобер. ГДР.
Л. Кранах. «Распятие». 1503. Старая пинакотека. Мюнхен.
Л. Кранах. Автопортрет (фрагмент). 1550. Галерея Уффици. Флоренция.
Кран-балка
Кран-ба'лка (от голл. kraanbalk), разновидность подъёмного крана мостового типа, у которого тельфер передвигается по ездовой балке. Балка опирается ходовыми колёсами на рельсы, которые обычно уложены на верхних полках подкрановых балок, расположенных под потолком обслуживаемого помещения, крытой площадки или участка. В некоторых конструкциях ходовые колёса опираются на нижние полки подкрановых двутавровых балок; К.-б. такой конструкции называются подвесными, или катучими (рис.). К.-б. бывают однопролётные (ширина пролёта 6—15 м) и многопролётные (до 100 м). Механизмы К.-б. приводятся в действие электродвигателем, питающимся от сети (через контактный провод или кабель). Управление механизмами осуществляет машинист из кабины, подвешенной к ездовой балке, или с пола помещения при помощи кнопочного пульта, соединённого с механизмами К.-б. кабелем. Грузоподъёмность К.-б. обычно 1—5 т.
К.-б., или катабалка, на судах — простейший подъёмный поворотный кран для подъёма и спуска становых (носовых) якорей. Имеет вид изогнутой балки с блоком на конце или стрелы с укосиной. Подъём якоря осуществляют вручную или от брашпиля. Устанавливают 1 К.-б. на баке или 2 по бортам бака. На парусных деревянных судах роль К.-б. выполняют 2 деревянных неподвижных кронштейна (балки на скулах бака), т. н. крамболы.
Э. И. Ридель.
Катучая кран-балка: 1 — тельфер; 2 — кнопочный пульт; 3 — ферма; 4 — подкрановая балка.
Краневиттер Франц
Кра'невиттер (Kranewitter) Франц (18.12.1860, Нассерейт, Тироль, — 4.1.1938, там же), австрийский писатель. В драме «Ради дома и двора» (1893, постановка 1895) К. показал ожесточённую борьбу вокруг раздела наследства. Историческая трагедия «Михель Гейзмайер» (1899) посвящена восстанию тирольских крестьян в 1525—26. В центре исторической трагедии «Андре Хофер» (постановка 1902, издание 1904) — народный герой Тироля, поднявший крестьян против Наполеона. Комедии К. дают яркое изображение местных нравов. В серии одноактных пьес «Семь смертных грехов» (1905—25) исторически обусловленные пороки крестьянской психологии объявляются общечеловеческими.
Соч.: Gesammelte Werke, Salzburg — В., 1933.
Лит.: Wagerer F., F. Kranewitter, W., 1947 (Diss.).
Кранец Мишко
Кра'нец (Kranjec) Мишко (р. 15.9.1908, Велика-Полана), словенский писатель. Сын безземельного крестьянина. Участвовал в революционном движении, с 1938 коммунист. К. принадлежат повесть «Батраки» (1932), романы «Предместье» (1933), «Ось жизни» (1935), «Залесье пробуждается» (1936), «Место под солнцем» (1937), «Повесть о добрых людях» (1940) и др., для которых характерны глубокий социальный и психологический анализ, резкий протест против капиталистического строя. Разоблачению зверств фашистов и героизму партизан посвящены сборник рассказов «Натюрморты и пейзажи» (1945), тетралогия «За светлыми горизонтами» (1960—1963) и др. Трилогия К. «Повести о власти» (1950—56) отражает общественные процессы в словенской деревне 20 в. Жизни послевоенной Югославии посвящена повесть К. «Лиственницы над долиной» (1957), сборник рассказов «Месяц живёт на Бладовице» (1958) и др. произведения.
Соч. в рус. пер.: Я их любил, М., 1965.
Лит.: Zdravec F., Miško Kranjec (1908—1935), Murska Sobota, 1963.
М. И. Рыжова.
Кранец (судостр.)
Кра'нец (от голл. krans), приспособление для смягчения ударов судна о причал или борт др. судна. Судовые К. вывешивают за борт перед швартовкой или закрепляют на борту в местах, наиболее подверженных ударам. Причалы часто оборудуются постоянными К. Изготавливают К. из податливых материалов (дерева, резины), плетёными из растительных тросов или надувными (пневматическими). Для швартовки судов в открытом море наиболее удобны резинотканевые пневматические К.
Краниальный
Краниа'льный (от греч. кraníon — череп, голова), в анатомии животных — орган или какая-либо часть тела, расположенные по продольной оси ближе к голове; ср. Каудальный.
Краниография
Краниогра'фия (от греч. kraníon — череп и ...графия), изображение черепа; см. Краниология.
Краниология
Краниоло'гия (от греч. kraníon — череп и ...логия), раздел анатомии, изучающий строение черепа человека и животных. Для характеристики строения черепа используют измерительные признаки (краниометрия), описательные (краниоскопия), а также определяют индивидуальные особенности строения с помощью специальных приборов, позволяющих получить изображение черепа в различных плоскостях и проекциях (краниография). Краниологические исследования широко применяются в антропологии. В морфологии человека исследуют закономерности изменчивости и связей признаков строения черепа, возрастные изменения, половые различия и т. п. для решения общетеоретических проблем и для задач прикладной антропологии. В учении об антропогенезе данные К. используют при характеристике этапов физической эволюции человека и обезьян, что позволяет выделить комплексы особенностей, свойственные последовательным стадиям формирования черепа. В расоведении на основе изучения черепного материала делаются заключения о путях дифференциации расовых типов. Сопоставление краниологических серий одной или разных эпох, связанных с определённой территорией, выявляет сходство или различие древнего населения этих территорий. Широкую известность получили работы М. М. Герасимова, касающиеся восстановления по черепу облика древнейших и современных людей.
