Вообще, все думают, что семейство очень боится Пугачеву. На самом деле это не так – она у нас милая, пушистенькая, добрая и очень гостеприимная…»
В августе руководство Первого канала в очередной раз обратилось к Пугачевой с предложением стать главным продюсером «Фабрики звезд» (сезона № 5). Отметим, что ровно год назад в СМИ была опубликована информация, что примадонна дала свое согласие возглавить «Фабрику». Но затем выяснилось, что все это неправда: Пугачева это предложение вежливо отклонила, причем ее мотивировка данного поступка озвучена так и не была. Однако ровно через год руководители Первого канала вновь решили попытаться привлечь Пугачеву к этому проекту. Причем их не остановило даже то, что продюсером его уже был назначен другой человек – композитор Виктор Дробыш. Но сами понимаете, кто такой Дробыш, и кто такая Пугачева. Короче, телебоссы стали уговаривать примадонну и, судя по всему, предложили ей такое, от чего она не смогла отказаться. В телевизионных кулуарах ходили слухи, что гонорар певицы должен был составить два миллиона долларов (на самом деле, судя по всему, на порядок ниже). Но игра стоила свеч: ведь одно присутствие в проекте Аллы Пугачевой сулило каналу баснословные барыши, которые с лихвой должны были перекрыть затраты на приглашение примадонны. Как сообщали СМИ, согласно контракту, Пугачева должна была определять содержание проекта, подбирать репертуар его участникам и каждый день непременно навещать своих воспитанников.
Кстати, Дробыш узнал о своей отставке постфактум – когда вернулся в Москву из служебной командировки в Финляндию. Но права качать было бесполезно, учитывая, что с самой Пугачевой у него были весьма плохие отношения. Истоки этих «напрягов» уходили в прошлое – в те времена, когда Пугачева выступала на «Евровидении», а Дробыш имел неосторожность высказать вслух свои мысли по поводу этого. Сказал же он якобы весьма нелицеприятные слова: дескать, следует посылать на этот конкурс молодежь, а не «народных артисток, которым уже ставят прогулы на кладбище».
Отметим, что сам Дробыш, который давно был знаком с Пугачевой (одно время она даже собиралась включить несколько его песен в свой реперетуар, но в итоге отдала их своей дочери Кристине), в одном из интервью опроверг слухи о своем неджентльменском «наезде» на примадонну. Сказал же он следующее:
«Мои недоброжелатели специально пустили слух, что якобы я оскорбительно отзывался об ее участии в конкурсе «Евровидения»… А я о Пугачевой в контексте «Евровидения» и речи не вел. Когда она там выступала, меня и в стране не было, и конкурс я тогда не смотрел… Однако информация дошла до Пугачевой, она обиделась. Причем настолько, что на «Фабрике звезд», как говорят, поставила условие, что не будет сидеть со мной на соседнем стуле. Что ж поделаешь – насильно мил не будешь… Но все-таки я надеюсь, что справедливость восторжествует и когда-нибудь я смогу Аллу Борисовну по-человечески отблагодарить за ту роль, которую она сыграла в моей жизни. Это ведь очень редкое качество – умение разглядеть талант и перспективы в человеке, с которым практически не знаком. А у Аллы Борисовны это качество развито потрясающе…»
Между тем место Дробыша на «Фабрике» занял другой композитор – Игорь Матвиенко (еще одним продюсером проекта был Максим Фадеев), который был на этом проекте с самого ее начала – с 2000 года. Вообще этот проект был типичным порождением современного российского шоу-бизнеса с его жаждой чистогана. Собственно открытие настоящих «звезд» не является главной целью, и все упирается в одно – срубить быстрые «бабки». В роли рубщиков выступали продюсеры проекта. Их задумка была проста до гениальности: набрать десяток более-менее умеющих петь молодых людей, в течение двух месяцев пропиарить на главном канале страны, после чего отправить их на гастроли по стране, чтобы «подсевшая» на них молодежь выкладывала свои кровные на их концертах. На следующий год все должно было повториться, только теперь уже с другими «звездами» (впрочем, и про прежних не забывали – они продолжали гастролировать, поскольку контракт с ними заключался на 7 лет). Отметим, что с этих концертов «звезды» имели лишь славу, а в денежном эквиваленте получали сущие копейки – 100 долларов за концерт. Умножьте эту цифру на десять (на число «фабрикантов»), и вы получите не самые большие траты со стороны продюсеров (всего 1 тысяча долларов), поскольку средняя прибыль с концерта равнялась тогда 15 тысячам «зеленых», а за год «фабриканты» приносили в казну продюсеров почти 100 тысяч долларов (давали порядка 700 концертов). Как верно отмечала в «Комсомольской правде» А. Селиванова: «К лакомому куску допущены лишь самые авторитетные – Игорь Матвиенко, Макс Фадеев, Виктор Дробыш, Иосиф Пригожин, Игорь Крутой, Александр Шульгин. Все они имеют собственные продюсерские центры, способные заняться «прокатом» «фабрикантов» по необъятным уголкам нашей Родины…
Если предположить, что юный исполнитель участвует в десяти концертах в месяц, – солидно. Зарплату в тысячу долларов видит не каждый взрослый, если сравнивать с водителем троллейбуса. Но если изучить гонорары работников эстрады, то налицо экономический прорыв. Продюсерский. Ведь известные Леонид Агутин с супругой, Лариса Долина, «Гости из будущего», «Руки вверх!», «ВИА-Гра» требуют от организаторов концерта меньше «фабрик» – от пяти до десяти тысяч долларов. Хотя их личный гонорар тянет на две – пять тысяч «зеленых». А тут даже десять детишек обойдутся всего в «штуку».
Спорить об исполнительском мастерстве «полуфабрикатов» – все равно что сравнивать эксклюзивную обувь с ботами завода «Скороход». За два месяца ребята успевают выучить слова пары песен и попадать в фонограмму. Зато другое попадание очевидно – в аудиторию. Конечно, поющим подросткам не отбить зрителей у Кобзона, Пугачевой, Валерии или «Любэ». Но восьмиклассницы, рыдающие на концертах Киркорова, теперь вешают над кроватью плакаты с «фабричными» кумирами. По сообщениям наших корреспондентов, после концертов «Фабрики» очередные гастролеры, рассчитывавшие на молодняк, не собирают залы. Редкий подросток может позволить себе два концерта в месяц. И голосует рублем за «Фабрику».
И в этом еще один прорыв индустриализации нашего шоу-бизнеса. Только массированная телеатака смогла пробить плотный строй надоевших лиц. Ведь долгие годы на экранах появлялись одни и те же персонажи, в перерыве между гуляньем с внуками распевающие о неразделенной любви. И выяснилось, что зритель готов слушать новые песни, любить новых звезд…»
В последний тезис хотелось бы внести личную поправку. Без сомнения, «Фабрики» несколько разбавили «звездную» тусовку новыми персонажами. Но много ли среди них настоящих талантов? Ведь это сплошь «звезды»-однодневки, которых публика забывает буквально на следующий сезон. Поэтому и вкусы они формируют у юных зрителей хуже некуда (а также калечат судьбы самих «звезд», поскольку возраст у них еще юный и психика неокрепшая). И вновь отошлю читателя в советское прошлое. Там тоже существовали свои «фабрики» по деланию «звезд» – при филармониях. Однако это был не конвейер, а штучное производство: «звезд» там «лепили» не торопясь и тщательно отбирая. Они сначала ездили по глубинкам, набирались опыта в различных солидных музыкальных коллективах (вроде оркестров Леонида Утесова или Олега Лундстрема), и только потом их раскручивали по ТВ. Та же Алла Пугачева, прежде чем попасть на голубые экраны, почти десять лет месила грязь липецких и других провинциальных дорог, набираясь профессионального и жизненного опыта, а также злости, которые потом очень пригодились ей в дальнейшей звездной карьере. Но то была советская эстрада, которая к шоу-бизнесу не имела никакого отношения. Там все-таки главным был талант исполнителя, основным предназначением которого было воспитание у слушателей хорошего музыкального вкуса. В шоу-бизнесе о вкусах никто не думает, там все упирается в деньги, причем большие и быстрые. Но вернемся в год 2004-й.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
