Основы создания текстуры
После успешного освоения предыдущего материала вы вполне готовы для выполнения разнообразных пирографических работ. Вероятно, уже не одна выжженная картинка заняла свое место на полочках и подоконниках вашей квартиры и в жилищах друзей. Но когда вы откроете для себя возможность использования текстур в работе по выжиганию, то увидите целый мир совершенно новых возможностей, которые сделают ваши произведения более интересными и реалистичными.
Пирографический инструмент – это гораздо больше, чем просто горячий карандаш. Карандаш может только находиться на поверхности материала, на котором вы рисуете; прибор для выжигания может делать намного больше. Да, его тоже можно использовать для того, чтобы рисовать на поверхности, но, занимаясь исключительно этим, вы упускаете один из самых лучших аспектов пирографии.
Большинство людей, начиная заниматься выжиганием, считают, что пирография в основном – это рисование выжженных линий по поверхности дерева. Многие не понимают, что их прибор для выжигания способен гравировать и вырезать многообразные текстуры, те, которые могут значительно улучшить их работу, придав ей более реалистичный трехмерный облик[6]. Используя свое перо как клеймо и вдавливая его в поверхность, вы можете создавать бесконечные комбинации чудесных рисунков. Кроме того, стандартные наборы для большинства выжигательных инструментов обычно включают три базовых дизайна перьев: косое перо в форме ножа, писчее перо с острым круглым концом и широкое плоское перо для ретуши. И каждым из них можно выполнить множество различных текстур. Но даже самые простые выжигалки с подковообразными проволочными перьями можно использовать разными интересными способами, достаточно лишь проявить немного воображения.
Штриховка проволочными наконечниками
Для того чтобы освоить способы создания разнообразных текстур, лучше не просто копировать представленные ниже варианты – это будет не сложно сделать, руководствуясь данными к ним подробными описаниями, – но и одновременно создать своеобразный наглядный справочник. Для этого прямоугольный кусок фанеры или ДСП с березовой облицовкой разметьте на квадраты со стороной 30–50 мм. На приведенных ниже рис. 15–17 заготовки для текстур, созданных одним пером, разделены на три столбца и четыре ряда, но вы можете объединить их все на одном листе или вообще сделать так, как вам будет удобно. Кроме того, два листа представляют образцы работы проволочными перьями (писчим и ложковидным ретушером), а штриховка с помощью твердых насадок сведена на один лист, поскольку в черно-белой графике порой довольно сложно передать разницу между работой проволочных и твердых наконечников[7]. И если у вас имеется полный ассортимент перьев и/или твердых наконечников, то подобные «справочники» имеет смысл сделать для каждого их них. Ведь текстуры даже одного и того же рисунка, выполненные разными наконечниками, будут заметно отличаться друг от друга. Глядя на таблицу текстур, вы сможете увидеть, что каждый маленький участок повторяющихся штрихов придал квадрату не только индивидуальную текстуру, но также его собственный уникальный облик и цвет.
Разметку производите не слишком острым мягким карандашом – вполне подойдет М или 2М. Если карандаш отточен чересчур остро, он может оставить бороздку на древесине, от которой потом будет трудно избавиться. Не нажимайте на карандаш сильно, – линии должны получиться едва заметными. Линия, проведенная карандашом с сильным нажимом, удаляется с трудом, особенно в том случае, если рядом с нею была выжжена другая линия. В таких случаях от жара насадки происходит химическая реакция, вследствие которой след от карандаша на поверхности древесины закрепляется.
Доску, заполненную образцами штриховки, ни в коем случае не выбрасывайте, она вам обязательно пригодится в дальнейшей работе. Однако не следует забывать и старую истину, что наиболее эффективно обучается тот, кто экспериментирует самостоятельно. Ведь разнообразие штриховок, которые могут быть выполнены пирографом, практически бесконечно.
Замечания общего характера
Каждая клетка должна быть целиком заполнена тонировкой или штриховкой. Следите за тем, чтобы ни в одной клетке не оставалось необработанного пространства.
Старайтесь сделать так, чтобы заполнение каждой клетки было как можно проще, – не усложняйте себе задачу. Пусть каждая клетка будет законченной сама по себе.
Хотя бы в одной клетке попробуйте добиться плавного перехода от самого темного к самому светлому тону.
Избегайте любых способов заполнения, которые не могут быть обозначены словами «штриховка» или «тонировка».
Сделайте одну клетку как можно более черной.
Попробуйте разные сочетания температуры и скорости перемещения насадки.
Не спешите. Закончив очередную клетку, обязательно запишите, как вам удалось достигнуть в ней данного варианта тонировки или штриховки, включая температуру насадки, давление на рукоятку и пр. Таким образом, данный образец станет полезным источником информации на будущее.
Как можно больше экспериментируйте. Варьируйте температуру (если у вас прибор с регулируемой температурой), пробуйте все, что придет вам в голову. Это отличная тренировка для овладения искусством выжигания, к тому же в процессе работы вы узнаете достаточно много интересного о поведении древесины под раскаленным наконечником.
Штриховка клювовидным (писчим) пером
1А. Установите такую температуру пера, которая позволит вам работать медленно, но не настолько большую, чтобы выжигалась очень темная линия.
Рис. 15. Образцы штриховки, выполненной клювовидным (писчим) пером.
Начните с проведения поперек волокон близко расположенных друг к другу линий. Затем проведите линии вдоль волокон, предварительно немного убавив температуру, поскольку перо будет встречать меньшее сопротивление древесины и последняя будет легче обугливаться. Эту текстуру можно с успехом выполнить и косым пером; в этом случае она будет более рельефной.
2А. Для выполнения штриховки в этой клетке нужна довольно высокая температура пера. Наносите штрихи по направлению волокон. Для этого прикладывайте перо к древесине на секунду, а затем проводите им в направлении от края клетки к ее центру, постепенно увеличивая скорость и в то же время уменьшая давление на перо.
При выполнении этой структуры ретушером переходы от тени к свету получаются более плавными, а общая структура рисунка – более размытой.
Заполните так одну сторону клетки. Следите за тем, чтобы выжженные линии не доходили до середины клетки. Возможно, при работе вам будет удобнее расположить доску так, чтобы, проводя линии, вести перо к себе. Повторите то же с другой стороны клетки.
3А. Установите такую температуру, чтобы перо стало слегка красноватым. Начав с края клетки, прижмите его к поверхности, держа рукоятку пирографа более или менее вертикально. Продолжайте ставить точки вдоль краев клетки, прижимая перо к древесине по возможности одним и тем же образом. Заполнив точками пространство вдоль всех четырех сторон клетки, чуть сместитесь к центру и начните следующий ряд. Продолжайте ставить ряды точек вдоль сторон клетки до тех пор, пока вся она не окажется заполненной. Работать станет легче, если вы будете поворачивать доску на 90°, начиная ряд точек вдоль очередной стороны.
1Б. Несколько понизив температуру пера, примерно как для квадрата 1А, наметьте несколько произвольных форм, отделенных друг от друга границами одинаковой ширины. Если вам сложно выполнить эту разметку пирографом, воспользуйтесь мягким карандашом и самодельными трафаретами, вырезанными из тонкого пластика или картона. Медленно ведя рукояткой пирографа, с нажимом обведите разметочную линию, стараясь получить ровный, четкий темный контур. Затем сместите перо чуть внутрь контура и выжигайте другую линию рядом с уже выжженной. Продолжайте выжигание до тех пор, пока не закрасите всю фигуру. Проделайте то же с другими фигурами, каждая из них должна стать островком темной штриховки.
2Б. Штрихи, подобные представленным на рисунке, получаются, если вести перо вдоль волокна под углом примерно 45° к поверхности материала, а затем, немного переместив к себе, осторожно приподнять. Так, прижимаясь к древесине самой широкой частью, перо оставляет наиболее широкий след.
Используя мягкий карандаш и линейку, проведите несколько параллельных линий вдоль волокон на расстоянии примерно 1 мм друг от друга. Установите температуру пера, позволяющую работать медленно, такую, при которой легко будет выжигаться сплошная темная линия. Начните штриховку с верха клетки. Заполните ее штрихами так, чтобы получился эффект «кирпичной стены». Значительно убавьте температуру пера и повторите ранее совершенные действия на свободном пространстве клетки. Интенсивность цвета штрихов будет зависеть от установленной температуры и от давления на рукоятку пирографа.
