Так начинался XX век - новая переходная эпоха. В конце XX века, как и в конце XIX, опять обнаружилось, что спор между разными социальными доктринами (концепциями) нельзя разрешить, оставаясь внутри социальных масштабов, опираясь только на социальные координаты. И вновь на границах переходной эпохи выступили "вечные темы" - как напоминание о главном, о верховных критериях жизни, по отношению к которым социальные парадигмы есть не более чем часть, а то и частность. Возвращение к "вечному" означало, в сущности, возвращение к человеческому измерению - в свете вечности существование и бытие человека, его судьба, его духовный мир выступают "ценностным центром" искусства*415.
Следующий симптом конца литературной эпохи - завершение ряда художественных траекторий, которые зародились в начале века и протекали в течение всего литературного столетия. Так, в печальные дни прощания с Иосифом Бродским Евгений Рейн говорил: "Для меня смерть Бродского - это конец прекрасной эпохи, конец литературного цикла, который продолжался 30 лет - со дня смерти Анны Ахматовой". На самом же деле Бродский, чья поэтическая юность прошла "под крылом" Анны Ахматовой, не только впитал в себя сохраненные ею творческие интенции начала века - прежде всего акмеизма*416, но и наиболее последовательно развивал их, создавая к концу века новую поэтическую парадигму, в которой человек, плотно сращенный со своим временем, преодолевает его власть, самоопределяясь в координатах Вечности, вступая в трагедийный диалог с Небытием.
Уход Булата Окуджавы в июне 1997 года тоже был воспринят как завершение еще одной художественной линии. "Тринадцатого июня я сразу от нескольких услышал: "Закончилась эпоха"", - писал в эти дни в "Литературной газете" Ст. Рассадин. Поэзия Окуджавы своими корнями тоже уходит в долговременную тенденцию - одну из тех, что оказалась едва ли не наиболее значительной и плодотворной среди родившихся в годы революции и гражданской войны - тенденцию интимно-романтическую, лелеявшую идеалы доброты и человечности. Ей Окуджава придал новую жизнь в период "оттепели" и "застоя" - освободил от социальной узости и расширил ее общечеловеческий горизонт.
Завершение отмеченных творческих линий не стало обрывом нитей, а, наоборот, обернулось утверждением на их основе новых, сильных художественных тенденций. В данном случае речь идет о явлениях, получивших наименование "постреализма" и "нового сентиментализма". (О них шла речь на страницах нашего пособия. )
Крайне существенно, что оба явления представляют собой первичные художественные системы. Напомним, что в основе дихотомии первичных/вторичных стилей (в современном литературоведении обоснованной Д. С. Лихачевым и подробно разработанной И. Р. Деринг и И. П. Смирновым) лежат диаметрально противоположные решения вопроса об отношениях между художественным миром и внетекстовой, фактической, исторической и т. д. реальностью: "все "вторичные" художественные системы ("стили") отождествляют фактическую реальность с семантическим универсумом, т. е. сообщают ей черты текста. . . тогда как все "первичные" художественные системы, наоборот, понимают мир смыслов как продолжение фактической действительности, сливают воедино изображение с изображаемым"*417.
Действительно, во всех переходных эпохах после энергичного наступления вторичных художественных систем приходило время формирования и утверждения в качестве доминанты литературного процесса новой первичной художественной системы, вновь моделирующей мир как Космос: это означало, что пора всеобщего ментального кризиса кончается созданием новой культурной парадигмы, которая предлагает новые объяснения мироустройству, создает новую мифологию миропорядка.
Следовательно, у нас есть определенные основания ожидать в начале третьего тысячелетия наступления начала новой культурной эры, которая предложит новую идею Космоса - возможно, из тех, которые забрезжили на исходе XX века.
Какой будет эта новая концепция Космоса? Будет ли это возвращение к уже известным моделям - реализму, сентиментализму, классицизму, оснащенным приставкой "нео"? Не приведет ли возвращение к Космосу к новому нормативизму и диктату культурного этикета (угадываемому, например, в американской "политической корректности" или в постсоветской эстетике "новых русских")? Не создаст ли это почву для нового застоя, связанного с сознательным отказом от художественного экспериментирования? Или это будет Космос, знающий о своей хрупкости, необъективности и условности (уроки постмодернистской эры не могут пройти зря), Космос, знающий о своей хрупкости, необъективности и условности (уроки постмодернистской эры не могут пройти зря); Космос, не забывающий о соседстве с хаосом, не отделяющий себя от хаоса и ведущий с ним не прекращающийся ни на секунду философский диалог?
Нам кажется наиболее перспективным последний вариант. Но, как известно, литература чаще всего избегает намеченных критиками путей: "Ей закажут Индию, а она откроет Америку" (Тынянов).
Рекомендуемая литература
Громова М. И. Современная русская драматургия. - М. , 1999. Иванова Н. Б. Точка зрения: О прозе последних лет. - М. , 1988. История русской литературы XX века (20 - 90-е годы): Основные имена / Отв. ред. С. И. Кормилов. - М. , 1998.
Кулаков Вл. Поэзия как факт: Статьи о стихах. - М. , 1999. Немзер А. С. Литературное сегодня: О русской прозе: 1990-е. - М. , 1998.
Нефагина Г. Л. Русская проза второй половины 80-х - начала 90-х годов XX века. - Минск, 1998.
Роднянская И. Б. Литературное семилетие. - М. , 1995. Русская литература XX века: В 2 т. - Т. 2 (1940 - 1990-е) / Под ред. Л. П. Кременцов. - М. , 2002.
Русские писатели 20 века: Биографический словарь / Гл. ред. и сост. П. А. Николаев. - М. , 2000.
Русская проза конца XX века / Сост. и вступ. статья С. И. Тиминой. М. , 2002.
Скоропанова И. Русская постмодернистская литература. - М. , 1999. Эпштейн М. Н. Постмодерн в России: Литература и теория. - М. , 2000.
Предметно-именной указатель
Абрамов Ф. 17-20, 63, 65, 203
абсурдизм 274, 489, 610 - 612, 667
авангард 288, 379, 425, 429, 523, 596, 642, 644, 668
автобиографизм 593, 599
Агеев А. 271, 627
Адамович А. 118, 192, 195 - 198, 418
Адмони В. 8
Айзенберг М. 429, 439, 451, 590
Айтматов Ч. 13, 30, 36, 39-42, 44, 45, 203, 417, 516, 522, 524
"Белый пароход" 44
"И дольше века длится день" ("Буранный полустанок") 39, 40, 44
"Плаха" 39, 41-45, 146, 522
"Прощай, Гульсары!" 39
"Ранние журавли" 44, 203
Аксенов В. 11, 137-139, 148, 150, 151, 153-155, 157-161, 383, 415, 419, 424, 478, 480, 508, 522
"Затоваренная бочкотара" 151, 153, 159, 288
"Звездный билет" 160, 480
"Коллеги" 160, 480
"Московская сага" 161, 522
"Ожог" 157-159, 415
"Остров Крым" 159, 160, 415, 478
"Победа" 148 - 150
"Поиски жанра" 150, 154 - 157
Акулов И. 17, 23-25
Алексеев М. 23, 25
Алешковский П. 137, 522
Алешковский Ю. 137 - 139, 162 - 167, 176, 415, 478, 516, 562, 571
аллегория 161, 165, 190, 194, 389, 468, 476
Амирэджиби Ч. 13, 203
андеграунд (литературный) 391, 419, 420, 425, 596, 598, 631, 638-640
Анненский И. 297, 320, 327, 646
Аннинский Л. 203, 412, 416, 533, 534, 629
Антонов С. 522
Арбузов А. 272
Арро В. 200, 272, 283
Архангельский А. 162, 446, 637
Астафьев В. 13, 63, 81, 84, 97-109, 112-134, 191, 219, 417, 524, 560, 610
"Жизнь прожить" 113, 115, 117, 131
"Звездопад" 98, 120
"Пастух и пастушка" 99, 119, 120, 122, 123, 125
"Печальный детектив" 113, 116-119, 133, 560
"Последний поклон" 98 - 108
"Прокляты и убиты" 119, 125, 130, 131, 133
"Царь-рыба" 99, 108, 109, 112, 113
"Ясным ли днем" 99
Ахмадулина Б. 297, 314 - 320, 626
Ахматова А. 140, 297-299, 319, 414, 498, 499, 584 - 586, 588, 642, 673
Бабель И. 259, 585
Багрицкий Э. 311, 347
Байтов Н. 423
Бакин Д. 590
Бакланов Г. 120, 200, 260, 522
барокко, барочность 201, 202, 423, 455, 457, 465, 644, 645, 650, 659-661, 669, 670
Барт Р. 482, 645
Бартон Джонсон Д. 402
Басинский П. 522, 529, 583, 635
Баткин Л. 661
Бахтин М. 19, 133, 135, 138, 162, 164, 167, 255, 276, 299, 378, 390, 391, 394, 401, 439, 501, 564, 585, 588, 622, 623
Безродный М. 424
Бек А. 414, 417
БекТ. 233
Беккет С. 274, 511, 611, 612
Белая Г. 64, 412
Белов В. 23-25, 63 - 68, 71-73, 81-83, 191, 220, 221, 417, 418
"Все впереди" 73, 83, 417
"Кануны" 23, 25
"Лад" 73, 82, 83, 113
"Плотницкие рассказы" 64 - 72
"Привычное дело" 64, 72, 73
Белый А. 135
Беляускас А. 13
Бераха Л. 171
Бетеа Д. 646, 656
Битов А. 162, 200, 202, 205, 375, 376, 380-382, 384, 385, 387-391, 394, 402-404, 406, 410, 415, 419, 422, 424, 474, 502, 626
Блаженный В. 590
Блок А. 49, 326, 327, 392, 519
Бобышев Д. 297
Богомолов В. 192, 200, 533, 537
Бодрийяр Ж. 376, 377, 383, 390
Бокарев Г. 15
Бондарев Ю. 27, 120, 260, 283
Борнхофен П. 646, 661, 670
Борхес Х. Л. 193, 376, 381
Бочаров А. 192, 412, 416
Бочаров С. 564
Брежнев Л. 22, 409, 488
Брехт Б. 135
бриколаж 450
Бродский И. 7, 8, 297, 320, 376, 415, 420, 422, 424, 425, 449, 454, 501, 570, 572, 599, 641-654, 656-667, 673
Буйда Ю. 478, 590, 595
Булатов Э. 427, 428, 490
Булгаков М. 135, 207, 347, 414, 521, 527, 586, 587
Бунин И. 300, 333, 344-346, 372, 414, 585, 671
Быков В. 13, 116, 192, 199, 219, 260-272, 524
Вагинов К. 587
Вайль П. 158, 176, 599
