Эта способность к целесообразной деятельности в значительной мере определяется в Василии непосредственностью связи его воли с его разумом: ум переходит в волевое начало, как бы прорастая его, причем эмоции не та что бы отсутствовали или были развиты мало, но они не стоят между умом и волею, а отодвинуты в сторону и потому, при общей большой активности характера, сами остаются пассивными, издали воспринимающими жизнь и действие в ней личности, которой принадлежат, и потому как бы фаталистичны… И в делах, и в отдыхе, и в жизненном строительстве, и в ухождении к себе Василий не руководится внешне и формально поставленными нормами. Он может быть жесток, даже нарушая нормы, во имя поставленной цели; но может быть и безмерно великодушен, когда это великодушие может быть оказано единым актом воли, единым мановением, и при этом он еще менее будет считаться с какими бы то ни было нормами и требованиями права, а то и морали. Этим сказано много, потому что как организатор, администратор, строитель жизни, Василий не может просто легкомысленно относиться к нормам, сам их насаждая и проводя. Но когда действительно нужно, он способен самодержавно отменить на этот раз, на этот единичный раз, норму и осуществить то, что сейчас именно требуется, хотя бы оно стояло и в полном противоречии с формально и буквально понимаемым правилом каждодневной жизни. Он умеет делать это со властью, не пятная своей совести и не будучи внутренне вынужденным вследствие такого отступления к дальнейшим нарушениям того же правила, как это бывает при простом падении…»
Имя в истории и искусстве
Василий Григорьевич Перов (1833—1882) по праву считается родоначальником критического реализма. В ряду художников, творивших в 60-х годах XIX столетия, он был первым и наиболее последовательным борцом за демократическую живопись.
Искусство Перова несло в себе резкое обличение современной жизни, острую критику ее пороков и темных сторон. Его картины рассказывали о тунеядстве и лицемерии духовенства, продажности и взяточничестве чиновников, темном царстве купцов-самодуров. В то же время Перов выступал горячим защитников народа. Сцены, которые он воссоздал, печальны, художника не зря называли «истинным поэтом скорби».
Среди таких картин «Проводы покойника» (1865) занимает центральное место.
Зима. Тяжело нависло над дорогой небо. Убогий гроб в убогих санях… Низко склонившая голову вдова, уставшая плакать девочка и маленький мальчик — единственный мужчина в доме, утонувший в батькином большом полушубке. И никому нет дела до этого безысходного горя. «Словно какая-то из миллионов птичек замерзла на дороге, и никто о ней не знает и не будет никогда знать, никому ни жизнь, ни смерть ее не были интересны — вот содержание этой картины», — писал критик В. Стасов.
Зритель не видит ни слез, ни патетических жестов. С немой терпеливой покорностью, ставшей привычной для русского крестьянина, принимают эти люди безжалостные удары судьбы.
Впечатление суровости, эмоциональной напряженности достигается во многом с помощью пейзажа. Здесь пейзаж не просто фон, на котором изображены люди. Впервые в русской жанровой живописи он становится важным носителем настроения. Холодный, сумрачный, пустынный, подчеркивающий ощущение одиночества, затерянности в этом неуютном мире, пейзаж позволяет художнику сделать чувства, выраженные в картине, общезначимыми.
Своей вершины выработанный во второй половине 60-х годов принцип критики современной Перову жизни достигает художник в картине «Последний кабак у заставы» (1868).
Картина почти не поддается словесному пересказу. На окраине города у последнего кабака остановилась пара запряженных саней. Оставшаяся в сенях крестьянка уже давно ждет своего загулявшего мужа. Тревожно светятся занесенные снегом окна домов. Весь пейзаж полон чувства одиночества, безысходности. Картина — наподобие грустной песни, исполненной тоски и печали.
В русской живописи немного таких честных, берущих за душу картин, как «Проводы покойника» и «Последний кабак у заставы» Василия Григорьевича Перова.
Вениамин
Вениамин — любимый сын (древнееврейское). Имя всегда было популярно в интеллигентных семьях.
Основные черты: тонко чувствующий, интеллектуальный.
Отчество: Вениаминович, Вениаминовна.
Зодиак имени: Скорпион. Планета: Плутон. Цвет имени: темно-красный. Камень-талисман: берилл. Благоприятное растение: орех, фрезия. Покровитель имени: жук. Счастливый день: вторник. Счастливое время года: осень.
Именины, святые покровители
Вениамин, мученик, дьякон, 26 (13) октября. За распространение веры Христовой пострадал в Персии в V веке.
Вениамин, преподобный отец Печерский, 26 (13) октября.
Вениамин, преподобный отец, 27 (14) января. В Синае и Раифе среди других избиенный арабами в V веке.
Народные приметы, обычаи
В ночь на Вениамина, 26 октября, гадают по звездам о погоде и урожае: яркие звезды — к морозу, тусклые — к оттепели.
Сильное мерцание звезд — к снегу.
Имя и характер
В детстве Веня многое постигает без помощи мамы и папы, уважает только того, в ком почувствует превосходство над собой. Спокойные и добрые родители смогут воспитать творческую личность с самобытным мышлением.
Вениамин не конфликтен, добр, но последнее зависит от обстоятельств. Если уж слишком на него «наседают», он способен проявить волю. Особой твердостью он не обладает, но умеет обороняться.
Вениамин не любит утомительной физической работы, находиться на службе 8 часов выше его сил. Однако он не замечает времени, занимаясь творческим трудом, он хороший художник, писатель, поэт. Здесь он добивается замечательных результатов. Вениамин также может стать конструктором, адвокатом, журналистом, педагогом.
Вениамин сильно развит интеллектуально, обладает хорошей памятью. К сожалению, его творческое воображение летит далеко впереди реальности, и некоторые аспекты грубой реальности могут привести его к нервному потрясению.
Особая страсть Вениамина — коллекционирование, не жалея он тратит на это увлечение все деньги. Он умеет занять разговором женщину, посоветовать в делах, если надо — посочувствовать, рассказать о своем творчестве.
Чаще всего Вениамин женится на женщине немного старше себя. Ему необходим домашний уют, он должен чувствовать себя защищенным.
Имя в истории и искусстве
Стокке Вениамин Фомич — архитектор и выдающийся кораблестроитель, родом англичанин. Из скудных сведений о его жизни в Англии можно заключить, что уже на родине он руководил постройками многих судов.
На русскую службу Стокке был приглашен а 1807 году в Петербургское адмиралтейство. Уже в 1809 году по его планам и под его наблюдением была выстроена Охтинская верфь. В 1810 году спустил на воду первое судно этой верфи, — 16-пушечный флюгер «Стрела». Судостроение на новой верфи, благодаря энергии Стокке, пошло быстрыми темпами между 1812—1821 годами были спущены на воду 8 больших и 33 малых судна.
Несмотря на напряженную деятельность, требовавшуюся от Стокке по составлению проектов и наблюдению за выполнением всей этой массы судов на Охтенской верфи, он в то же время успевал работать и на петербургских верфях, результатом чего явился спущенный на воду в 1814 году значительный по размерам для своего времени 74-пушечный корабль «Финляндия».
С перерывом в 1 год, когда Стокке выехал в Англию, Францию и Голландию для изучения и усовершенствования судостроительного дела, в течение следующих девяти лет, между 1823—1832 годами, он построил более 538 судов, среди них 20-весельный катер для императора.
Во всей этой кипучей деятельности Стокке являлся не только простым строителем, но и изобретателем: ему принадлежит постройка шестнадцати им самим изобретенных понтонных и канонерских лодок и ряд различных усовершенствований на судах обычных типов.
Наградой Стокке за его энергию и успехи в судостроении было повышение по службе — он стал полковником корпуса военных инженеров, орденами св. Анны с алмазными украшениями и св. Владимира 3 степени, драгоценный перстень. Стокке был членом кораблестроительного ученого комитета. С русской службы был уволен в 1837 году. Скончался в Англии.
