Его первой страстью был театр, его первой любовью была балерина Игансон, но их роман случился лишь в воображении молодого человека. Попытки женить Константина на «приличной девушке» заканчивались ничем – он упорно влюблялся только в актрис.
Желая пресечь увлечение театром, родные назначили Костю управляющим фабрикой. Какое-то время он был прекрасным управленцем, но вскоре до его родных дошли слухи о молодом человеке, играющем на сцене любительского театра и очень похожем по описанию на Костю. Этот человек скрывался под псевдонимом Станиславский.
После увольнения из института Мария уехала к родственникам в Петербург. Алексеев-Станиславский засыпал ее письмами, прося вернуться в Москву, чтобы продолжить игру в театре. Противиться мольбам Константина Мария не стала и вернулась.
Восторженный Станиславский проводит с Марией все время – днем они вместе репетируют, вечером вместе играют. Костя дает девушке советы, как держать осанку, как быть точнее в движениях на сцене, занимается с ней психоанализом.
Вскоре зрители замечают, что молодые люди слишком естественно целуются во время спектаклей. Костя понял, что они друг в друга влюблены, и сразу последовало предложение о браке… от Марии. Впрочем, влюбленный двадцатипятилетний Константин с радостью принял предложение.
«Несколько твоих фраз открыли для меня и твою сочувственность, и простоту взгляда на жизнь, и естественность ума, свойственную только хорошим и сердечным женщинам. Такие женщины – мой идеал, и, кроме них, никто не может внутренне действовать на меня так сильно», – напишет позже Станиславский.
В 1889 году они обвенчались. Женитьба преобразила Станиславского: вереница романов с актрисами оборвалась. В союзе, который длился пятьдесят лет, не было места изменам. Когда у великого режиссера спросили, как он смог сохранить верность при таком количестве поклонниц, он ответил: «В этом отношении я – эгоист. Еще увлечешься, бросишь жену, детей…»
Однако Мария, яркая представительница архетипа Супруги, все равно нашла повод для ревности – им был театр. Константин начал разрабатывать систему актерской игры, а Мария хотела его внимания и любви.
Семейное счастье быстро сменилось семейными обязательствами. Их первая дочь умерла через месяц после родов. В 1891 году родилась вторая дочь – Кира. А еще год спустя родился сын Игорь. Мария еле управлялась по хозяйству и ждала помощи от мужа. Однако Константин предпочитал сбегать от семейных проблем. Одно время Лилина с детьми живет в Харькове у брата, а супруг – в Москве и к семье приезжает нечасто.
«Мне не интересны разговоры о хозяйстве», – скажет он, но в разлуке будет очень скучать по семье. «В разлуке даже не могу думать о театре», – признается он жене.
Когда Мария потребовала сделать выбор между семьей и театром, Костя выбрал семью. Как только он принял это решение, к нему пришло письмо от драматурга Немировича-Данченко с предложением о создании Художественного общественного театра. Мечта о собственном театре – мечта всей жизни Константина – сбылась. И Мария, как истинная Супруга, уступила – ревность прошла. С этого моменты Мария очень переменилась, став лучшей помощницей, ученицей и соратницей мужа во всем.
После первого сезона у театра были серьезные денежные затруднения, и супруги отказались в пользу театра от своих зарплат. Мария была загружена работой, и не только актерской. Обладая тонким чувством прекрасного, она руководила костюмерной частью и сама шила костюмы.
Для себя лично она никогда ничего у мужа не требовала, даже наоборот – просила ставить вместо себя дублеров, поскольку семейные обстоятельства не всегда позволяли ей играть в спектаклях. Завистникам не к чему было придраться, и Константин Сергеевич очень ценил это. «Ни секунды не сомневаюсь, что без тебя мне не прожить на этом свете», – говорил он жене.
В 1911–1913 годах артисты МХАТа осваивают систему Станиславского, которая демонстрирует принцип гармонических отношений не только на сцене, но и в жизни семьи Станиславских. В ее основе – умение партнеров ловить «подводное течение» и играть не от внешнего импульса, а от внутреннего содержания, взаимно дополняя друг друга.
К 1917 году МХАТ стал самым большим театром в России. Но революция обернулась для супругов Станиславских настоящей драмой. Повсюду погибали друзья и родные. Над их собственными жизнями нависла угроза.
Прежняя жизнь ушла безвозвратно. О былой свободе нужно было забыть. Половина труппы осталась за рубежом, а Станиславский был вынужден ставить спектакли без ведущих актеров. В это непростое время Константин и Мария снова находят поддержку друг в друге.
Уже после гражданской войны труппа воссоединилась и отправилась на гастроли в Америку. В этой поездке чета Станиславских познакомилась с творчеством Крэга и Айседоры Дункан.
Однажды произошла забавнейшая история. Айседора, увлеченная талантом Константина Сергеевича, решила его соблазнить. Не зная о преданности Станиславского своей Марии, американка начала танцевать перед ним обнаженной. Константин попросил ее остановиться. Думая, что он сгорает от страсти и ушел запереть дверь, Айседора осталась раздетой. Каково же было ее удивление, когда Станиславский вернулся под руку с супругой, приговаривая: «Дорогая, ты не можешь это пропустить, тут Ася так танцует!»
Свой главный труд «Работа актера над собой» Станиславский посвятил Марии – своей лучшей ученице, любимой актрисе и любящей жене.
В воспоминаниях Мария писала: «Станиславский был человеком с большой буквы, а я с маленькой». В театре с этим были не согласны. Многие считали, что она была прекрасной, удивительно тонкой актрисой, но сама выбрала вторую роль при своем великом супруге. Возможно, именно этот выбор и был залогом успеха их полувекового союза.
Императрица
Шестая чакра аджна расположена в точке между бровей, чуть выше линии глаз, и отвечает за сознательное восприятие. Она управляет умственными способностями, силой воли, знанием, тактическим мышлением и памятью. Эта чакра позволяет подключаться к подсознанию, она уравновешивает правое и левое полушарие головного мозга, отвечает за способность к концентрации, мудрость и гармонию – духовную и физическую. Энергия аджны – это энергия образов без чувственной окраски.
Также чакра отвечает за шестое чувство (интуицию, ясновидение и т. д.). Аджна представляет собою женскую энергию, которая проявляется через материальную силу.
Когда эта чакра уравновешена, то у нас появляется желание обрести гармонию между физическим, эмоциональным и ментальным началами. Аджна стимулирует вдохновение. Взаимодействие с этим центром побуждает нас идти к своему высшему предназначению. Раскрытие шестой чакры стимулирует человека на поиски своего духовного пути и тем самым подготавливает раскрытие седьмого – высшего центра.
При дисбалансе центра человек начинает воспринимать мир посредством интеллекта. Он считает нелогичным испытывать чувства, что может привести к обесцениванию самой жизни. Такое может случиться, если нижние центры еще не сбалансированы.
Часто, когда аджна хорошо развита, при дисбалансе третьего центра человек начинает злоупотреблять властью и манипулировать людьми. При отсутствии гармоничного четвертого центра человек пытается влиять на других с целью личной выгоды.
Уравновешенное состояние чакры может возникнуть при условии гармоничности и выстроенности нижних центров.
В современном мире власть ума – в приоритете. Женщины с хорошо развитым шестым центром (часто не обретшие гармонии в нижних центрах) являются носительницами архетипа Императрицы.
Женщины, управляющие империями. Успешные бизнес-леди и директора. Женщины, чьи успехи и достижения признаны социумом. Женщины-политики, женщины-диктаторы, новаторы и высшие управленцы. Что за архетип проявлен через них? Какие романтические истории украшают их жизненный путь? Об этом – в главе, посвященной Императрицам.
Я хочу поговорить об этом архетипе на примере мифов о Лилит и Исиде. Я намеренно беру для рассмотрения дисбаланс в развитии, когда ментальное начало управляет природным. Увы, в нашем обществе такие примеры очень распространены и зачастую трактуются как идеал современной женщины.
Если вам интересно, что представляет собой женщина с гармонично развитой личностью не в ущерб физической и чувственной сферам, то предлагаю вернуться к главе о Сарасвати – богине, которой хватает мудрости быть в гармонии со своим супругом и тем самым – нести высшие знания в мир.
Лилит
Лилит – первая жена Адама, на своих крыльях пролетает сквозь тысячелетия через шумерскую, вавилонскую, ассирийскую и еврейскую мифологии. Лит – дух шторма в Шумере в третьем тысячелетии до нашей эры. В Месопотамии Лилит – демоница, вызывающая эротические сны. Происхождение ее сокрыто в глубине веков. Можно сказать, Лилит возникла из хаоса как сила, проявленная в женском обличье.
