Можно сказать, что на стезю пейзажа Корбакова направил Аркадий Пластов. Он видел студенческие работы Владимира Николаевича на IV Республиканской выставке молодых художников, которая в 1958 году развернулась в выставочном зале на Кузнецком. Признанного мэтра покорила искренность, с которой его начинающий коллега делился со зрителем своим восторгом перед величием русской природы. И хоть восторг считается одним из самых непрочных, недолговечных человеческих состояний, долгие годы длинной жизни не стёрли его из души Владимира Корбакова. Вросшие в землю, покосившиеся домишки богом забытых сёл, словно бы стесняющиеся, что их кто-то приметил, да ещё и на холст перенёс («Деревенский переулок», 2000; «Дом с заколоченными окнами в селе Бобровниково», 2004; «Самый старый дом в Тотьме», 2006), написаны с такой любовью, какою не всегда отличаются полотна, запечатлевшие величайшие архитектурные шедевры. И оттого, что в альбоме эти домики соседствуют с романтическими амстердамскими каналами, элегическими пейзажами Санторина и темпераментными красотами Севильи, их тленная красота и нетленная сущность проступают ещё явственнее.
Ксения ВИШНЕВСКАЯ
Статья опубликована :
№39 (6340) (2011-10-05) 3
4
44
6
7
8
9
10
11
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
![CDATA[ (function(w, d, n, s, t) { w[n] = w[n] []; w[n].push(function() { Ya.Direct.insertInto(74260, "yandex_ad", { stat_id: 3, site_charset: "windows-1251", ad_format: "direct", type: "600x60", border_type: "block", header_position: "bottom", site_bg_color: "FFFFFF", header_bg_color: "CC9966", border_color: "CC9966", title_color: "996600", url_color: "996600", all_color: "000000", text_color: "000000", hover_color: "CC9966", favicon: true }); }); t = d.documentElement.firstChild; s = d.createElement("script"); s.type = "text/javascript"; s.src = "http://an.yandex.ru/system/context.js"; s.setAttribute("async", "true"); t.insertBefore(s, t.firstChild); })(window, document, "yandex_context_callbacks"); ]]
Сергей СНЕЖКИН: «Такое впечатление, что живём в стране имитаций»
Двенадцать рассерженных режиссёров
Сергей СНЕЖКИН: «Такое впечатление, что живём в стране имитаций»
«ЛГ» продолжает цикл интервью «Двенадцать рассерженных режиссёров», в котором обсуждаются проблемы отечественного кинематографа. Свою позицию в предыдущих номерах уже высказали Карен Шахназаров, Николай Досталь, Сергей Соловьёв, Вадим Абдрашитов, Юрий Кара, Владимир Хотиненко, Виталий Манский. На этот раз к нам присоединился режиссёр, сценарист, продюсер, актёр и телеведущий, председатель правления и художественный руководитель творческо-производственной кинофирмы «Бармалей» народный артист РФ Сергей Снежкин.
– Сергей Олегович, вначале хочу вас поздравить с недавним присвоением звания «Народный артист Российской Федерации»! Можно ли исходя из названия нашей рубрики обратиться к вам как к рассерженному режиссёру?
– Скорее, к «возмущённому». Помните, «кипит наш разум возмущённый»? «Возмущённый» – и красивее, и вернее. «Рассерженный» – как-то мельче, склочнее, я бы сказал.
– Хорошо, с «терминами» разобрались. А что вас возмущает?
– Возмущение для режиссёра, художника, композитора, писателя – сегодня основной побудительный мотив для обращения к зрителю, слушателю, то есть к народу. Раньше довольными были только художники-пейзажисты. Деревья, реки, облака способствовали умиротворению. А теперь и пейзажисты возмущены: природу-то загадили… Что же говорить о людских душах!
ОБ АВАТАРЕ СТАЛКЕРОВ И СПИКЕРОВ
– О многочисленных проблемах отечественного кинематографа настолько много и долго говорится, что возникают вопросы: с одной стороны, почему же эти проблемы не решаются и не убавляются, а с другой – есть ли какой-либо смысл продолжать о них говорить, если практически ничего не меняется к лучшему? Или всё же меняется?
– Меняется. Но не к лучшему. С каждым годом становится всё хуже. Сокращается финансирование и соответственно количество снимаемых в России фильмов. Распался Союз кинематографистов. Российские фильмы в большинстве своём не имеют никаких признаков как искусства, так и коммерции. Что-то совершенно непонятное происходит с кинообразованием. И, самое главное, нет кинопроката. Кинотеатры в ничтожном для такой страны количестве есть, а кинопроката нет! Не буду же я обсуждать, сколько долларов принёс за выходные дни фильм «Аватар». Это не наше кино, не наши деньги. А скоро исчезнет и наш зритель. Вот тогда пиши пропало!
– А что же мешает уже сегодня или что помешало позавчера написать это «пропало»? Из всего того, что вы сейчас перечислили, становится очевидным: дела-то у нас в кино вообще дрянь…
– Я лично был счастлив, когда мультипликаторы докричались, дописались, добились встречи с председателем правительства, и тот отписал им денег на спасение студии «Союзмультфильм» и российской, великой в прошлом, мультипликации. Потому что как ни крути, а гениев живых в российском кинематографе всего четыре: Хитрук, Шварцман, Норштейн и Назаров. Дай Бог им тысячу лет жизни! Спросите, почему правительство не занимается отечественным кинематографом в целом?
– Мне этот вопрос казался тупиковым, потому и не спрашивала, но если вы знаете ответ – почему?
– Значит, не те люди и не о том говорили с этим самым правительством от нашего имени. Странное всё-таки дело… Наши киноначальники ходят в правительство решать судьбоносные вопросы отечественного кинематографа. И все они возвращаются с этих встреч с десятками миллионов долларов для своих картин! А отечественный кинематограф как был, так и остаётся в том самом месте, которое Александр Сергеевич Пушкин называл «грешной дырой»… Прямо какой-то «Сталкер»! Если помните, у Тарковского один из персонажей пошёл в Зону просить о здоровье для своей смертельно больной дочери, а вернулся страшно богатым. Потому что Зона выполняла только истинные желания…
О ВЕСОВЫХ ПРЕИМУЩЕСТВАХ ПРОДУКТОВЫХ КАРТОЧЕК НАД ПИЩЕЙ ДУХОВНОЙ
– Вы являетесь автором замечательного просветительского телевизионного цикла «Золотые годы «Ленфильма» – большое спасибо вам и вашей съёмочной группе за этот кропотливый, сложный, глобальный труд! Думаю, что вам лично как создателю такого цикла, как штатному режиссёру киностудии «Ленфильм» абсурдной представляется продажа студии в частные руки… Расскажите, что же произошло, как такая ситуация в принципе могла возникнуть?
– Замечу, что авторами цикла телевизионных фильмов «Золотые годы «Ленфильма» являются две замечательные женщины – режиссёр Наталья Урвачёва и сценарист Надежда Виноградова. Я же в этом цикле исполнял роль «говоруна», то бишь ведущего. А из штата «Ленфильма» я был выведен пятнадцать лет назад, как только стал художественным руководителем студии «Бармалей». Но вы правы: все эти годы мы располагались и работали на «Ленфильме». Я просто вношу точность. А что касается продажи «Ленфильма», как она могла произойти, то я не могу об этом рассказать. Потому что эта продажа произошла за нашими спинами. Три года назад, в одно прекрасное утро, придя на киностудию, мы узнали, что от неё, от этой киностудии, осталась половина…
– То есть? Одна половина осталась, а вторую куда дели?
– В захваченном, приватизированном, украденном – нужное подчеркните сами! – цехе декоративно-технических сооружений, который изготавливал декорации для съёмочных павильонов, теперь располагается универсам.
– Продукты что ли продают? На «Ленфильме»?!
– Да! Не то «Семёрочка», не то «Перекрёсток»… Ходят слухи, что у людей, принимавших участие в захвате декоративно-технического цеха «Ленфильма», есть даже скидочные карточки этого супермаркета. Аж на 10%!
– Наверное, сказалось голодное блокадное детство: полцарства за кефир…
– В семиэтажном корпусе, где находились цеха – съёмочной техники, комбинированных съёмок, точной аппаратуры, компьютерной графики, – теперь развёрнут бизнес-центр. А знаете, как он называется? О где вы, пределы цинизма? Его название – «Студия»! Так что сегодня от «Ленфильма» осталась половина.
– Киностудия «Пол-ленфильм». Дикость какая-то… Сейчас – на фоне скандала с покупкой «Ленфильма» – проблемы в Союзе кинематографистов выглядят не так уж остро. Как, по-вашему, будь союз единым, допустил бы он подобный «нонсенс»? Не внутренние ли дрязги, отвлекающие людей от серьёзных, масштабных проблем, спровоцировали саму возможность вторжения частного капитала в эту сферу и продажи государственной киностудии?
