имеет сложную линию, по ней интересно идти – с разных точек открываются разные виды. Ещё один плюс этой застройки – довольно разнообразный силуэт за счёт разной этажности домов.
Хорошие архитекторы стараются создавать и пространство: в новых микрорайонах они предлагают ставить типовые дома так, чтобы образовывались дворы. Например, именно так проектировала кварталы новой застройки города Пушкина в Ленинградской области архитектор Наталья Захарьина. В экспериментальной застройке района Чертаново в Москве типовые дома тоже образовывают отдельные и разнообразные пространства. Но, к сожалению, такие решения не регулируются никакими правилами, и часто пространство дворов исчезает, превращая микрорайоны в негативные пространства, где свистят ветра и нет места паузам и отдыху. Таких примеров в современной застройке, увы, пока гораздо больше.
Олимпийский спортивный комплекс «Йойоги» в Токио. Архитектор Кензо Танге 1964 г.
Комплекс состоит из двух интересных объёмов, перекрытых сложными по геометрии крышами. Но, увы, пространство вокруг них образовано по остаточному принципу. Здания – главные, важен подход к ним, а оставшиеся места становятся парковками или невнятными лужайками.
Только в 1970-хх годах XX века теоретики и практики градостроительства снова начинают говорить о важности пространств, начинают формулировать, почему же оно важно для психологического комфорта людей. Постепенно (но очень медленно) уходит идея, что архитектура – это просто квадратные метры и выгода. Приходит понимание, что психологический комфорт людей влияет, кроме всего прочего, и на экономику, и заботиться о нем в большей перспективе выгодно. Надеюсь, мы постепенно вернёмся к проектированию пространств и в больших градостроительных объектах. Пока в современной архитектуре разговоры о пространствах распространены только на примере интерьеров, там, где заведомо присутствуют замкнутые стены и пространство считывается легко.
Движение в пространстве
Вторая очень важная особенность пространств – в них существует движение. Архитектура – очень статичное искусство, и, хотя мы можем вспомнить всякие фантастические проекты ходячих домов и городов, подобное любили придумывать не только архитекторы, но и писатели, но всё-таки здания и сооружения – это, как правило, про неподвижность. А вот пространства задают тем, кто в них находится, движение, скорость и стиль поведения.
Есть пространства, которые приглашают двигаться как можно быстрее, например длинный шумный мост. Даже если там предусмотрена удобная часть для прохода пешеходов, отделённая от проезжей части, – всё равно пространство моста устроено так, что вы через него идёте как можно быстрее. Для того чтобы остановиться и полюбоваться видами, вам нужно будет сделать сознательное усилие, или на мосту должны появиться некие обзорные площадки, которые пригласят вас посидеть на скамейке и полюбоваться видом или просто передохнуть.
Другие пространства замедляют нас и приглашают остановиться: посмотреть, подумать, отдохнуть, назначить точку встречи.
Из этих двух концепций – остановиться или идти – складываются самые разнообразные пространства с разными функциями и сложным движением. Классический пример пространства, который приводится в учебниках для архитекторов, со сложной системой точек остановок и приглашением двигаться вперёд – Афинский Акрополь.
Этот стоящий на горе храмовый комплекс притягивает взгляд с любой точки города. То есть даже на дальних планах, во всех Афинах, Акрополь на горе – это некий привлекательный объект. Вы начинаете стремиться к нему, ходите по кругу в поисках прохода наверх. Он ещё очень далеко – где-то там, рассмотреть его сложно – видно только храм с колоннами, без деталей, но он уже задаёт ваше движение.
И вот вы пришли к нижним пилонам входа на Афинский Акрополь. Сейчас эта точка входа ещё усилена билетными кассами, возможностью сдать тяжёлый рюкзак в камеру хранения, турникетами на вход. Но и исторически это был узкий проход между двумя толстыми стенами без окон. И только войдя в небольшую калитку между пилонами, вы видите интересное и красивое – встречающий вас небольшой храм Ники Аптерос. Вы останавливаетесь его поприветствовать, или, если вам чужда подобная восторженность, то просто рассмотреть ярко освещённый солнцем фасад с изящными деталями.
Как только вам становится скучно и вы отвлекаетесь от фасада Ники Аптерос, это же пространство предлагает вам движение по огромной широкой лестнице наверх – к парадным воротам.
Храм Ники Аптерос на Афинском Акрополе. Архитектор Калликрат 424 г. до н. э.
Точка входа на Афинский Акрополь. Вы только что прошли узкий портал, и вас встречает сильно выдвинутый, повёрнутый фасадом в вашу сторону храм, поставленный на пьедестал, который раза в три больше его самого. Вы обязательно остановитесь его разглядеть. А потом, когда вы будете к этому готовы, это же пространство пригласит вас двигаться дальше по большой лестнице (сейчас она частично разрушена и имеет добавления для удобства туристов) к Пропилеям.
Главные ворота Афинского Акрополя – Пропилеи (слово «пропилеи» и означает «главные ворота») как будто затягивают вас внутрь. Мы не видим, что за ними происходит, не видим никаких храмов, но Пропилеи приглашают внутрь. Благодаря более широкому расстоянию между центральными колоннами сразу понятно, что нам – туда. Пропилеи имеют довольно большую глубину, сквозь них ещё надо пройти, и это не прямой проход, а ещё и поднимающийся вверх. Мы видим только свет в конце длинного прохода между колоннами. И это всё побуждает нас двигаться вперёд. Трудно представить человека, который останется на входе в Пропилеи и не пойдёт дальше.
Когда мы выходим из Главных ворот, кажется, перед нами открывается весь ансамбль Акрополя. Но это не совсем так, первыми наш взгляд перехватывают наиболее крупные объекты – статуя Афины Паллады (сейчас не существует) и Парфенон – основной и самый крупный храм Афинского Акрополя. Его размеры и история притягивают к нему, мы пока не смотрим на остальное.
Парфенон – довольно простой прямоугольный в плане объём, периптер – то есть храм с колоннами по всему периметру. Несмотря на его величину, довольно легко его осмотреть и понять, как он устроен. Достаточно обойти его по периметру и составить своё представление о нем. Увы, нам теперь недоступно заглянуть внутрь и восхититься интерьером и знаменитой статуей Афины Паллады работы Фидия, но всё равно Парфенон будет занимать наше внимание какое-то время. И только после взаимодействия с этим знаменитым храмом мы сможем сориентироваться в пространстве и найди другие интересные объекты. На современном Акрополе их два – обзорная площадка на город, и, конечно, она привлечёт внимание, и Эрехтейон – небольшой, но очень сложно организованный храм. Если вы пойдёте на обзорную площадку, то потом обязательно вернётесь к храму. А вот если ваше внимание привлечёт сначала этот интереснейший храм – возможно, вы потом
