Школьные поисковики из отряда "Эхо войны" для открытия музея вместе с руководителем видео[?]студии Александром Лисиным сняли на видеокамеру сюжет в центре Некрасовки, на радиостанции № 2. Этот объект интересен тем, что он первым принял долгожданную весть о Победе Советского Союза в Великой Отечественной войне. Глава Управы Некрасовка Сергей Мамонтов, выступив после ветеранов радиостанции, рассказал о богатой истории родного района.
Зрителям запомнилось и выступление известного барда-афганца полковника-пограничника Александра Минаева, и поэта, обожжённого афганской войной, кавалера ордена Красной Звезды Александра Карпенко. Оба ветерана широко представлены в музейной экспозиции. Выразительным стало и выступление с песней "Баллада о солдатах" вокального квартета из некрасовской гимназии.
Атаман хутора Печатники военный хирург, кавалер ордена Красной Звезды Михаил Федосов в своей презентации рассказал о трудном восхождении инвалидов войны к нормальной жизни на примере Олега Мороза, который за шесть дней до своего двадцатилетия лишился обеих ног. Но воин, награждённый двумя орденами Красной Звезды, нашёл в себе силы выйти из сложнейших житейских испытаний победителем. Сейчас он видный адвокат Запорожья.
Начальник отдела префектуры по делам семьи и молодёжи, взаимодействию с общественными организациями Елена Тишкова от имени префекта ЮВАО Владимира Зотова - члена правления РКО "Юго-Восток", поблагодарив создателей музея за труды, наградила пятерых взрослых активистов медалями Юго-Восточного административного округа "За доблестный труд".
Казачий полковник Игорь Гуличев вручил грамоты атамана ЮВАО отличившимся школьникам - музейным активистам: Константину Корчагину, Анастасии Гречихе, Макару Клиндухову, Павлу Смирнову, Артуру Фазылову, Дмитрию Зайцеву и Гусейну Мамедову.
По словам руководителя музея "Герои нашего времени" Михаила Михайлова, праздник объединил серьёзные патриотические силы, и по тому настрою, воодушевлению, с которым и казаки, и педагоги, и ветераны войн покидали в этот вечер школу, было видно, что продолжение последует непременно... Уже созданы три обширных раздела будущего музея "Автомат и гитара", рассказывающих об авторах-исполнителях - участниках боевых действий, начиная с самого первого фестиваля афганской войны, прошедшего в Ашхабаде в 1987 году, когда афганская песня вышла из-под официального запрета.
Софья АНДРЕЕВА
Директор школы Ольга Волкова
и руководитель музея Михаил Михайлов
Кому поднимать выпавшее из рук знамя?
Кому поднимать выпавшее из рук знамя?
ЭПОХА
Незадолго до Нового года
в Москве в Институте русского реализма открылась выставка народного художника СССР
Гелия Коржева (1925-2012). Первая посмертная[?]
Есть люди, по которым мы сверяем свои поступки, свои взгляды на то или другое своё действие, думая, а как бы поступил и что бы сказал он. Сила коржевской души счастливо совмещалась с редким умом, углублённым в тайники жизни. Перед его мудростью и талантом многое было открыто. Как великому прозорливцу ему многое было доступно. Богатство души и разума влекло к Гелию Михайловичу неудержимо. Мы испытывали его влияние на протяжении многих лет. И были счастливы тем, что Бог дал нам возможность знать его. Коржев был для нас одним из тех посланцев судьбы, которые обогащали духовно, одним из тех, кто не давал скатиться в мир фальши и беспринципного приспособленчества.
Уход из жизни нашего близкого соратника по искусству невольно заставляет вспомнить прошлое-былое: вместе выступали на выставках, стремились к созданию произведения своей мечты. Ещё в конце 1950-х годов на крупных всесоюзных выставках прозвучала картина Коржева "Поднимающий знамя", вошедшая со временем в триптих "Коммунисты". Триптих сразу же стал знаменитым. Он резко отличался от многих спекулятивных полотен того времени своей искренностью и правдой, высокой художественной формой. Вслед за триптихом появилась не менее знаменитая серия картин "Опалённые огнём войны". Серия вызвала огромный зрительский интерес. Главным её достоинством стала неподдельная правда жизни, отражённая на холсте. "Проводы", "Мать", "Заслон", "Следы войны", "Слепой певец" стали знаменитой вехой в отечественном изобразительном искусстве.
Не только советская пресса писала тогда о Коржеве. В одном из зарубежных журналов в середине 1960-х, неожиданно для многих любителей искусства, были опубликованы фотографии М. Шолохова, Д. Шостаковича и Г. Коржева. Тем самым молодой художник был причислен к числу выдающихся советских деятелей культуры.
Окидывая мысленным взором всё, созданное художником за многолетнюю творческую деятельность, поражаешься его целеустремлённости. Всё его творчество проникнуто высокой гражданственностью. Начиная от крупных тематических полотен до знаменитых коржевских натюрмортов, угадывается художник думающий, неравнодушный, со своим ярко выраженным лицом.
На протяжении многих лет наши взаимоотношения с Гелием Михайловичем всегда были товарищескими. Младший из нас, Алексей, начинал учиться с ним ещё в далёком 1939 году в знаменитой Московской средней художественной школе. В войну были вместе в эвакуации в Башкирии, а в послевоенные годы все мы трое учились в Художественном институте им. В. Сурикова.
Коржев - коренной москвич, мы - выходцы из глубокой провинции. Но наши взгляды на искусство были схожими, формируясь под влиянием среды, в которой мы вращались. Тогда ещё были живы гиганты отечественного искусства И. Грабарь, С. Конёнков, В. Мухина, А. Пластов, П. Корин, Б. Иогансон, наш учитель С. Герасимов и другие, с уходом которых из активной творческой и общественной жизни их ношу взвалило на себя молодое поколение художников, взращённое после войны.
Коржев много занимался преподавательской работой, руководил творческой мастерской в Академии художеств СССР, одновременно занимал должность председателя Союза художников России. Многим его единомышленникам было воочию видно, что не ради каких-то карьерных соображений Коржев тянул этот нелёгкий воз. Его принуждала к этому в первую очередь гражданская совесть.
Вспоминая наши встречи, многочисленные разговоры об искусстве, его статьи и выступления, поражаешься цельности художника. Всё его существо было проникнуто тревогами за судьбы родной страны. Какими путями-дорогами будет развиваться искусство, не растеряем ли того, что веками создавалось нашими предшественниками? В последние годы Коржев практически не выставлялся, делая исключения только для выставок возрождённого в 2008 году Союза русских художников. Эта идея пришлась ему по душе.
Мастерская Гелия Михайловича Коржева в знаменитом Доме художников на улице Верхняя Масловка в Москве, где он, по существу, создал все свои шедевры, должна, на наш взгляд, стать мемориальной. Хранить память о лучших людях Отечества - наш святой долг.
Сергей ТКАЧЁВ,
Алексей ТКАЧЁВ,
народные художники СССР
Чтоб сытней был общий пир
Чтоб сытней был общий пир
Литературные обеды от московского повара
Да пусть все пишут, как случится,
Читают те, кому годится,
Нам до письмен здесь дела нет,
Мы русский стряпаем обед.
Владимир Филимонов,
поэма "Обед", СПб., 1837 год
Насколько я осведомлён, а знакомы мы не первый год, Анатолий Николаевич Галкин в записных книгочеях себя не числит. От печатного слова не отстранён, но чтобы так, при всём честном народе, в крупнейшей нашей библиотеке - со стопкой книг[?] "Белинского и Гоголя?" - спрашиваю. "Да нет, Гейченко. Семёна Степановича Гейченко". И показывает книжечку, брошюрка брошюркой, незатейливой к тому ж полиграфии. Но не скажешь: эка невидаль! Впрямь невидаль! "Рецепты из поваренных книг семейства Пушкиных-Ганнибалов". Открываю наугад. Чтоб уха была по сердцу, / Можно будет в кипяток / Положить немного перцу, / Луку маленький кусок[?] Кто запамятовал или не в курсе - это из письма Пушкина другу своему С.А. Соболевскому. Абзацем ниже - полный расклад той самой ухи, ароматной, аппетитной одним своим перечислением. Рецептура "Ухи из окуней, ершей, сига, линя, осетрины, лососины, прочей рыбы". Хватил, однако[?] "Да, не по нынешним реалиям предписание, - замечает Галкин. - Но умозрительно, на фоне поварского стажа, чувствую - всем ухам уха[?]" А в пушкинскую-то пору подобный рыбный супчик, сказывают, подавали в ресторациях, в уважающих себя трактирах, а то и в придорожных харчевнях, если они, харчевни, располагались близ какой-нибудь большой реки. Случалась такая еда и в дворянских собраниях. Но там ухой если и не брезговали, но смотрели на таковскую еду свысока. "Суп претаньер с кнелью", пожалуйста, "Судак разварной, соус аялдез", извольте.
