Мизинец во рту в большинстве случаев выражает отрицательные эмоции, которые могут принимать в зависимости от общего психологического состояния тот или иной оттенок, что не меняет их сущности.
Чем больше он согнут, вкупе с другими пальцами, тем сильнее негатив, направленный на саму модель. Выпрямленный же палец придает оттенок агрессивности.
Безымянный палец во рту говорит о напряженной умственной деятельности в процессе принятия какого-либо решения, об активном поиске выхода из создавшейся ситуации, не очень приятной для модели.
Средний палец во рту, расположенный в вертикальной плоскости, отвечает за вкусовые и обонятельные ощущения, показывая, что модель активно интересуется ими. Если же он находится в горизонтальной плоскости, это выдает взволнованность модели или то, что она находится во власти неожиданной эмоции.
Указательный палец, с точки зрения психологии жестов, является наиболее универсальным и часто применяемым, и тут выявить какие-либо явные закономерности проблематично.
Жест, при котором большой палец находится во рту, вкупе со сжатыми в кулак пальцами, говорит о пренебрежительном отношении модели к окружающим, и эта пренебрежительность тем сильнее, чем больше большой палец развернут наружу, Этот же жест с полностью развернутой ладонью говорит о наслаждении моделью какими-либо чувствами, а основном – вкусом.
Несколько пальцев во рту повествуют о целой гамме чувств, которые испытывает модель.
Мизинец и ближние к нему пальцы – жест выражает отрицательные эмоции. Средний и соседние с ним пальцы – наслаждение чувствами, положительные эмоции. Большой палец – пренебрежение окружающим миром.
![]()
Мизинец во рту модели
![]()
Безымянный палец во рту модели
![]()
Средний палец во рту модели
![]()
Указательный палец во рту модели
![]()
Большой палец во рту модели
![]()
Отрицательные эмоции модели
![]()
Гамма чувств модели
Положение ног совместно с другими жестами тоже несет в себе конкретную информацию (разумеется, в совокупности с другими жестами).
Расставленные ноги говорят об агрессивности модели, ее динамизме или напряженности, а также о желании продемонстрировать фигуру.
Ноги, стоящие вместе, выражают гармонию модели. Перекрещенные ноги свидетельствуют о желании модели продемонстрировать фигуру. Однако в комплексе с другими жестами они могут указывать и на уставшую долго стоять модель.
Стоит обратить внимание и на положение ступней.
Ступни, стоящие вместе, расположенные носками врозь, говорят о спокойствии, прочности, надежности модели.
Носками внутрь – выражают неуклюжесть, нерешительность, инфантилизм модели. Этот жест наиболее характерен для моделей юного возраста.
Одна ступня стоит на носке – жест выражает явную демонстрацию фигуры, говорит о том, что модель общительна. С другой стороны, этот жест выражает желание модели скрыть неуверенность и нерешительность.
Две ступни на носке – модель стремится казаться выше ростом или испытывает сильные положительные эмоции.
![]()
Динамизм
![]()
Агрессивность
![]()
Общительная модель
![]()
Внутренняя гармония модели
![]()
Перекрещенные ноги модели
![]()
Спокойная модель
![]()
Нерешительность
![]()
Инфантилизм
![]()
Неуверенность в себе
![]()
Положительные эмоции модели
![]()
Равнодушие
Ступни перекрещены в районе лодыжек – модель замкнута в себе, испытывает нерешительность или, возможно, нуждается во внешней защите. Если модель приняла позу, в которой ноги находятся на уровне плеч, это говорит о том, что она устала, испытывает чувство равнодушия.
Немало говорит об эмоции модели то, в каком месте относительно нее находится предмет, на который она опирается.
Если опора расположена спереди – модель готова к действиям, ее остановка воспринимается как вынужденная, она готова двигаться и работать дальше. Такая поза носит несколько романтичный характер и элемент показа фигуры Опора сбоку в подавляющем большинстве случаев служит для демонстрации достоинств фигуры.
Опора сзади оставляет у зрителя впечатление расслабленности. При соответствующих жестах модель выглядит крайне усталой.
![]()
Опора спереди
![]()
Выше рост
![]()
Поиск внешней защиты
Также язык жестов человека в некоторых случаях можно заменить при помощи ассоциаций, изображая того или иного известного животного.
Важно помнить что движения, мимика во время съемки должны быть выполнены с полной отдачей, максимально правдиво. В противном случае зритель может искаженно трактовать неправильно донесенный до него замысел снимка, например, как физический недостаток.
![]()
![]()
Опора спереди
![]()
Опора сбоку
![]()
Опора сзади
Сознательно искаженные фигуры на изображениях, утрированные позы используются, как правило, для того, чтобы донести до зрителя ту информацию, о которой хотят сказать авторы изображения. Если в устной речи это достигается красноречием, то в фотографии – утрированием позы, жеста или избытком символических внешних атрибутов.
Обычно утрируется то, на что хотелось бы обратить внимание зрителя. Вначале моделируют сцену будущего снимка, затем искажают и утрируют позы жесты, взаимное расположение моделей, одежду, цвет, яркость света, нарушают законы перспективы и вводят оптические иллюзии. Все это делается с одной целью – облегчить расшифровку знаковой системы снимка, усилить его эмоциональную выразительность.
