Лит.: Старый Оскол. (Краеведческий очерк), [Белгород], 1958 (лит.); Города Белгородской области, Воронеж, 1973.
Старый Самбор
Ста'рый Са'мбор, город (с 1940), центр Старосамборского района Львовской области УССР. Расположен на р. Днестр. Ж.-д. станция на линии Самбор — Ужгород. Мебельный комбинат, сыроваренный завод и др. предприятия пищевой и лёгкой промышленности.
Старый Свет
Ста'рый Свет, общее название трёх «известных древним» частей света — Европы, Азии и Африки; обычно противопоставляется Новому Свету .
Старый стиль
Ста'рый стиль, юлианский календарь, календарная система, введённая Юлием Цезарем в 46 до н. э. В С. с. средняя продолжительность года была установлена в 365 1 /4 сут (истинная продолжительность тропического года 365 сут 5 ч 48 мин 46 сек ); эта средняя величина получается в результате введения каждые четыре года (т. н. високосные годы) добавочного дня (в современном календаре — 29 февраля). В С. с. високосными годами являются все те номера которых без остатка делятся на 4 (например, 1900, 1904, 1972, 1976 и т.д.). Разница между новым стилем и С. с. составляла в 18 в. 11 дней, в 19 в. 12 дней, в 20 в. составляет 13 дней (при переходе от одного стиля к другому день недели не изменяется). См. Календарь .
Старь
Старь, посёлок городского типа в Дятьковском районе Брянской области РСФСР. Расположен в 11 км от ж.-д. станции Дятьково (на линии Брянск — Вязьма). Стекольный завод.
Стас Жан Серве
Стас (Stas) Жан Серве [20.9 (по др. данным, 21.8). 1813, Лувен, — 13.12.1891, Брюссель], бельгийский химик, член Бельгийской АН (1841). Окончил (в 1835) университет в Лувене, с 1837 работал у Ж. Дюма . Был профессором химии Военной школы в Брюсселе (1840—65) и комиссаром монетного двора (по 1872). Основные работы посвящены определению атомных масс (весов) химических элементов. Исследования С. подтвердили справедливость закона постоянства состава. С. предложил (1860) атомные массы относить к атомной массе кислорода, равной 16,000, что было принято только с 1906 (в 1961 для атомной массы принята углеродная шкала). Полученные С. величины атомных масс долгое время (вплоть до конца 19 в.) были непревзойдёнными по точности.
Соч.: Euvres completes, v. 1—3, Brux., 1894.
Лит.: Меншуткин Б. Н., Химия и пути ее развития, М. — Л., 1937.
Стасов Василий Петрович
Ста'сов Василий Петрович [24.7(4.8).1769, Москва, — 24.8(5.9). 1848, Петербург], русский архитектор, представитель позднего классицизма . В 1783—1794 помощник архитектора в Московской управе благочиния. К концу 1790-х гг. работал самостоятельно. В 1802—08 изучал архитектуру во Франции и Италии. С 1808 работал в Петербурге. Академик Петербургской АХ (1811). С 1816 — один из основных членов Комитета для строений и гидравлических работ в Петербурге. С 1817 ведал строительством при императорском дворе. В 1810-е гг. выполнил более 100 образцовых проектов жилых домов, оград и хозяйственных строений для провинции. Среди наиболее значительных построек С. 1810-х — начала 1820-х гг.: казармы Павловского полка (ныне «Ленэнерго»; 1817—20) — монументальное сооружение, важная часть ансамбля Марсова поля ; Конюшенное ведомство (ныне гараж; 1817—23) и Ямской рынок (1817—19) — все в Петербурге; чугунные ворота «Любезным моим сослуживцам» (1817—21), Манеж (1819—21), Большая оранжерея (1820—1823) и Конюшенный корпус (1823) — в Царском Селе (Пушкине ); Провиантские склады в Москве (проект—1821, строительство закончилось в 1835). В конце 20-х — 30-е гг. С. возвёл в Петербурге два больших собора — Преображенский (1827—1829) и Троицкий (1828—35; скульптурный декор — С. И. Гальберг); Нарвские (1833; медная колесница — П. К. Клодт, С. С. Пименов; скульптурный декор — М. Г. Крылов, Н. А. Токарев и др.) и чугунные Московские (1834—38; скульптурный декор — Б. И. Орловский) триумфальные ворота — величественные символы победы над Наполеоном; достроил собор и западные корпуса келий Смольного монастыря и оформил их интерьеры в духе классицизма (1832—35), восстановил после пожара 1837 фасады, парадные залы и церкви Зимнего дворца (1838—39).
Развивая основные идеи и композиционные приёмы последнего этапа рус. классицизма — ампира , С. особенно часто обращался к строгим формам дорического ордера, добивался торжественного звучания архитектурного образа. В ряде его произведений сказались отзвуки национального торжества после победы России в Отечественной войне 1812, темы воинской героики и доблести, государственного могущества.
Лит.: Архитектор В. П. Стасов. Материалы к изучению творчества, [отв. ред. А. В. Щусев], М., 1950; Пилявский В. И., Стасов-архитектор, Л., [1963]; его же, Зодчий В. П. Стасов. 1769—1848, [Л., 1970].
В. П. Стасов.
Стасов Владимир Васильевич
Ста'сов Владимир Васильевич [2(14).1.1824, Петербург, — 10(23).10.1906, там же], русский художественный и музыкальный критик, историк искусства, археолог. Один из крупнейших деятелей русской демократической культуры 19 в. Почётный член АН (1900). Происходил из даровитой семьи, выдвинувшей ряд крупных деятелей в области культуры и общественно-политической жизни (его отец — архитектор В. П. Стасов ). Окончив Училище правоведения (1843), служил по юридической специальности, но вскоре всецело посвятил себя искусству. С 1872 заведовал художественным отделом Публичной библиотеки (ныне Государственная публичная библиотека им. М. Е. Салтыкова-Щедрина). Главным делом своей жизни С. считал художественную и музыкальную критику. С 1847 систематически выступал в печати со статьями по литературе, искусству, музыке. Деятель энциклопедического типа, С. поражал разносторонностью интересов (статьи по вопросам русской и зарубежной музыки, живописи, скульптуры, архитектуры, исследовательские и собирательские работы в области археологии, истории, филологии, фольклористики и др.). Придерживаясь передовых демократических взглядов, С. в своей критической деятельности опирался на принципы эстетики рус. революционных демократов — В. Г. Белинского, А. И. Герцена, Н. Г. Чернышевского. Основами передового современного искусства он считал реализм и народность. С. боролся против далёкого от жизни академического искусства (см. Академизм ), официальным центром которого в России была Петербургская императорская АХ, за реалистическое искусство, за демократизацию художественной жизни. Человек огромной эрудиции, связанный дружескими отношениями со многими передовыми художниками, музыкантами, писателями, С. был для ряда из них наставником и советчиком, защитником от нападок реакционной официальной критики. Он активно участвовал в творческой жизни Артели художников , Товарищества передвижников , композиторов «Новой русской музыкальной школы», названной им «Могучей кучкой» . С. первым оценил и поддержал творчество М. М. Антокольского, В. М. Васнецова, В. В. Верещагина, И. Н. Крамского, В. Г. Перова, И. Е. Репина и др., а затем систематически выступал в печати с разбором и поддержкой их новых работ. Анализируя художественные образы произведений, С. обличал пережитки крепостничества и буржуазно-самодержавные порядки в России, утверждал демократические идеалы свободы и народоправия, воспитывал художников и читателей в духе патриотизма. С. последовательно отстаивал самостоятельные национальные пути развития русской композиторской школы, он повлиял на формирование эстетических и творческих принципов «Могучей кучки». Был исследователем и пропагандистом творчества М. И. Глинки (более 30 работ, в том числе обстоятельная монография, 1857). Ценность представляют его монографии о композиторах М. П. Мусоргском, А. П. Бородине, художниках К. П. Брюллове, А. А. Иванове, В. В. Верещагине, В. Г. Перове, И. Е. Репине, И. Н. Крамском, Н. Н. Ге, М. М. Антокольском, а также творческие портреты мастеров исполнительского искусства (О. А. Петров, А. Г. Рубинштейн). С. поддержал творчество А. К. Глазунова, А. К. Лядова, А. Н. Скрябина, Ф. И. Шаляпина. Одним из первых С. начал систематическую работу по собиранию и публикации эпистолярного наследия рус. художников, композиторов (письма Крамского, Антокольского, А. А. Иванова, Глинки, А. С. Даргомыжского, А. Н. Серова, Мусоргского). Как историк искусства утверждал значение великих реалистических традиций творчества Д. Веласкеса, Рембрандта, Ф. Халса, Ф. Гойи. Он пропагандировал в России музыку Л. Бетховена, Ф. Листа, Г. Берлиоза, Ф. Шопена, Э. Грига и др. Статьи С. публицистичны, полемичны по тону. В пылу боевой запальчивости он впадал иногда в известную односторонность, проявлял излишнюю критичность по отношению к некоторым выдающимся художественным явлениям. Несмотря на это С. внёс существенный вклад в разработку важнейших вопросов русской реалистической эстетики. Заботой о русском искусстве пронизана его обширная переписка с художниками, писателями, музыкантами. Труды С. принадлежат к классическому наследию русской художественной мысли.
