4. Отрицательные черты Евгения Онегина:
а) неумение любить;
б) неспособность трудиться;
в) отсутствие творческого начала.
5. Злая шутка на именинах Татьяны.
6. Дуэль – боязнь «общественного мненья».
7. Почему я сочувствую герою:
а) из-за его разочарования в жизни;
б) из-за несчастной любви.
8. Вывод: мое мнение о герое неоднозначно, но его можно пожалеть и простить.
9. Заключение. Онегин в ряду героев русской классической литературы (Онегин – герой неоднозначный, но неспособный оставить читателя равнодушным).
Онегин и Ленский
1. Введение. Роман в стихах «Евгений Онегин» и его герои.
2. Онегин и Ленский – два разных человеческих типа и два различных мировоззрения («волна и камень, стихи и проза, лед и пламень»):
а) образование – домашнее и Геттингенский университет → скептик байронического типа и романтик-идеалист;
б) «не мог он ямба от хорея… отличить» и поэт;
в) один живет умом, а другой – чувствами → разочарование в людях и «науке страсти нежной» и вера в любовь и дружбу;
г) знание жизни и наивность.
3. Онегин и Ленский чем-то близки друг другу:
а) ум, честность, благородство;
б) оба – чужие среди провинциального дворянства;
в) дружба не только «от делать нечего».
4. Возможное будущее героев.
5. Дуэль – случайность, но и следствие столкновения иронического скептицизма Онегина и восторженного романтизма Ленского.
6. Сопоставление и противопоставление «парных» персонажей в произведении – характерный прием писателей 19 в.
Основные мотивы лирики Лермонтова
1. Введение. Общественно-политическая обстановка в 30–40-е гг. 19 в.
2. Тема любви – тема обмана и измены («Благодарю!», «Нищий», «Не ты, но судьба виновата была…», «Я не унижусь пред тобою…», «Отчего»).
3. «Странная любовь» к родине:
а) «страна рабов, страна господ» («Жалобы турка», «Прощай, немытая Россия…»);
б) понимание слабостей своего поколения («Дума»);
в) любовь к родной природе («Родина»);
г) гордость историей своей родины («Два великана», «Бородино»).
4. Тема высокого предназначения поэта («О, полно извинять разврат…», «Поэт», «Не верь себе», «Журналист, читатель и писатель», «Пророк»).
5. Философская лирика – лирика одиночества («Парус», «Узник», «Кинжал», «Тучи», «И скучно, и грустно», «Благодарность», «Утес», «Выхожу один я на дорогу…», «Когда волнуется желтеющая нива…»).
6. Заключение. Современность лирики Лермонтова (трагическое в поэзии Лермонтова).
Преступление и наказание Родиона Раскольникова
1. Введение. Развенчание индивидуализма как одна из основных проблем романа Достоевского.
2. Теория Раскольникова:
а) возмущение социальным неравенством;
б) разделение человечества на «право имеющих» и «тварей дрожащих»;
в) проверка теории «экспериментом».
3. Конфликт антигуманистической и антихристианской теории и жизни:
а) нравственные последствия преступления (муки совести, отторжение от людей, невозможность вести нормальную жизнь);
б) признание Раскольникова – еще не признание своей вины;
в) влияние Сони на Раскольникова;
г) возрождение любви к людям и веры – залог воскресения героя.
4. Заключение. «Преступление и наказание» как идеологический роман.
Образ «лишнего человека» в русской литературе
1. Введение. Социальная чуткость и идеологичность русской литературы.
2. Общая характеристика «лишнего человека» как типа.
3. Чацкий – предшественник «лишних людей»?
4. Онегин Пушкина – будущий декабрист или потенциальный Обломов?
5. Трагизм образа Печорина в психологическом романе Лермонтова.
6. Рудин и Базаров Тургенева – два трагических образа, но не два «лишних человека».
7. Обломов и обломовщина в романе Гончарова.
8. Заключение. Национальный и общечеловеческий аспекты проблемы «лишнего человека» (социальная обусловленность или вечность проблемы «лишнего человека»?).
Идейно-художественные особенности сказок М. Е. Салтыкова-Щедрина
1. Введение. Салтыков-Щедрин – мастер политической сатиры.
2. Разоблачение писателем всех форм угнетения:
а) разоблачение эксплуатации и тунеядства («Повесть о том, как один мужик двух генералов прокормил», «Дикий помещик»);
б) обличение деспотизма («Медведь на воеводстве», «Орел-меценат»);
в) отрицание прекраснодушного либерализма («Карась-идеалист»);
г) негодование по поводу обывательской трусости и приспособленчества («Премудрый пескарь»);
д) изображение жизни трудящихся («Коняга»).
3. Художественные особенности сатиры Салтыкова-Щедрина:
а) сатира как литературоведческое понятие;
б) использование жанра сказки;
в) сближение мира людей и животного мира;
г) эзопов язык;
д) сочетание разностилевых элементов;
е) фантастика;
ж) гипербола и гротеск.
4. Заключение. Современность смеха Салтыкова-Щедрина.
Советуем попрактиковаться в составлении планов сочинений на сходные, но все же различные темы по одному и тому же литературному произведению. Сравните их и подумайте, чем они отличаются, соответствуют ли наименования пунктов плана сформулированной теме, соответствуют ли ваши положения логике. Приводим несколько таких тем.
А
1. «Рыцарь копейки» Чичиков в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души».
2. Чичиков и чичиковщина.
3. Современен ли образ Чичикова?
4. Роль образа Чичикова в сюжете и композиции поэмы Н. Гоголя «Мертвые души».
Б
1. Катерина – «луч света в «темном царстве».
2. Трагедия Катерины в драме А. Островского «Гроза».
3. Катерина и Варвара в драме А. Островского «Гроза».
4. Чем вызван и почему неизбежен конфликт Катерины с «темным царством»?
В
1. Духовная эволюция героев в романе Л. Толстого «Война и мир».
2. Нравственные искания Андрея Болконского в романе Л. Толстого «Война и мир».
3. Князь Андрей – трагический герой?
4. За что мне нравится (не нравится) князь Андрей (по роману Л. Толстого «Война и мир»).
4. Введение и заключение
Часто абитуриент испытывает определенные трудности, не зная, как начать и на чем закончить свое сочинение. Помните, что введение и заключение – необходимые композиционные части работы. Например, автор сочинения «Братья Кирсановы» запрограммировал себе оценку на балл ниже, начав сочинение так: «В образах Павла Петровича и Николая Петровича достоверно изображена бесполезность русского либерального дворянства, бесплодность его реформаторской деятельности». До того как писать о самих Кирсановых, следовало несколько слов сказать или об авторе, или о романе вообще, или лучше всего – о времени, изображенном в романе, времени, когда даже либеральные устремления русского дворянства стали тормозить прогресс в стране.
Да и любая тема требует того, чтобы пишущий подошел к ней постепенно. Это совсем не так уж трудно, нужно только знать, какой текствпринципеможет служить введением для сочинения.
Можно выделить несколько разновидностей введения:
1) историческое (краткая характеристика исторического периода, когда создавал свои произведения писатель, «жил» его герой);
2) историко-литературное (обрисовка литературно-общественной ситуации в описываемое время; пояснение значимости рассматриваемой темы, проблемы в историко-литературном процессе; обзор развития определенной темы или образа в литературе, общая характеристика рассматриваемого произведения);
3) биографическое (элементы биографии писателя);
4) проблемное, или аналитическое (о значимости рассматриваемой темы для историко-литературного процесса, общества, читателя, самого писателя, для самого автора сочинения, наконец; о сущности рассматриваемой проблемы, то есть анализ центрального понятия темы);
5) лирическое (ваше собственное эмоциональное отношение к теме, писателю, герою, произведению);
6) публицистическое (о современности, актуальности рассматриваемой темы, проблемы, образа героя, авторской точки зрения на что-либо).
Приведенная классификация в основном охватывает и все типы заключений.
В сущности, введение и заключение во многом похожи, только введение как бы подводит к теме, а заключение логически завершает ее. Если в сочинении введение одного типа, то заключение должно быть другого, например если введение историческое, то заключение может быть проблемное или публицистическое, а если введение лирическое, то заключение может быть, например, историко-литературное.
К различным темам подходят разные типы введений и заключений. Например, в сочинении «Горе от ума князя Андрея» уместно историко-литературное введение: это должна быть либо характеристика романа, его героев или проблематики вообще, либо представление ряда наиболее значимых героев русской литературы до «Войны и мира» («Если взглянуть на русскую литературу 19 века, в глаза бросается то, что лучшие ее герои всегда страдали из-за своего нежелания жить бездумно, слепо подчиняясь течению окружающей жизни. Горе Чацкому принес его критический ум. Размышления сделали невыносимой жизнь Онегина. Понимание ничтожества окружающего отравило жизнь Печорину. Нежелание мыслить по установленным канонам обусловило трагедию Рудина. Наиболее яркой и интересной фигурой в этом ряду является Андрей Болконский из романа Толстого “Война и мир”».) Для сочинения «“Каждому будет дано по его вере”. Тема судьбы и возмездия в романе М. Булгакова “Мастер и Маргарита”» хорошо подходит проблемное введение о понимании слова судьба: «У каждого есть свое понимание слова судьба. Мне кажется, это некое предопределение жизненного пути человека. Я верю в его существование, но в то же время думаю, что человек может влиять на свою судьбу, строить свою жизнь вопреки предопределению. Все зависит от того, во что человек верит, и от того, насколько сильно он в это верит». Подобное же проблемное введение было уместно в сочинении на тему «Хотелось бы всех поименно назвать…» (тема памяти в русской литературе 20 в.): «Память – это что-то вечное, она остается навсегда. Память – это результат каких-то событий, происшедших в жизни человека и оставивших в его сердце радость или грусть. Проходят годы, а память по-прежнему живет в сердце человека. А может быть, память – это незаживающая рана? В 20 веке произошло много памятных событий, в том числе событий страшных. И одно из самых страшных – Великая Отечественная война. Разве могут люди забыть разрушения, гибель близких…»
