Рис. 140. Полупериоды сигналов цветности, передаваемые в системе СЕКAM; благодаря памяти линии задержки, пушки К и С питаются непрерывно соответствующими сигналами, в то время как эти сигналы передаются через строку.
Н. — Есть, готово! Я понял!!! Благодаря «памяти» в виде линии задержки оба сигнала К и С будут существовать одновременно. Едва один из них подлетит на крыльях поднесущей частоты, как второй, поступивший в начале развертывания предыдущей строки на вход линии задержки, также уже готов к действию… Но я не вижу, каким образом твоя система дает возможность решить основную проблему ширины полосы частот.
Л. — Разделение сигналов яркости и цветности дает нам желанное решение. Яркость передают с максимумом деталей, занимая для этого всю имеющуюся ширину полосы частот, ту же, что и для монохроматических передатчиков. Цветность же довольствуется узкой полосой частот (рис. 141).
Рис. 141. Спектр частот передатчика цветного телевидения.
Н. — Это скверно! Четкость цветов в наших изображениях окажется низкой и цвета размытыми. Для чего же тогда….
Л. — Это неважно. Наше зрение обладает весьма любопытным психо-физиологическим свойством. Насколько мы чувствительны к четкости черно-белых изображений, настолько же глаз слабо ощущает отсутствие четкости в цвете.
Н. — Однако я это знал с детства. Когда мне давали альбом с картинками для раскрашивания, я на них размазывал широкие цветные полосы. Это не мешало картинкам сохранять все детали, прекрасно отпечатанные черным цветом.
Беседа девятнадцатая и последняя
КОГДА СМОТРЯТ БОЛЬШОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ
В конце своих бесед наши приятели разберут последнюю важную проблему телевидения: прием на большой экран. Размер изображений, полученных на люминесцентном экране кинескопа, может удовлетворить требованиям индивидуального зрителя. Коллективный же прием в зрительном зале вызывает необходимость в проекции изображений на большой экран. Любознайкин и Незнайкин рассмотрят следующие различные аспекты трудной проблемы получения больших изображений: ограниченные размеры кинескопов; проекция с помощью объектива; проблема яркости; специальные проекционные кинескопы; отражательная оптика; скиатрон; прогресс телевидения.
МЕРЫ И ВЕСА
Незнайкин. — Оставим на время вопрос техники. Меня волнует слишком малый размер изображения.
Любознайкин. — Это возникает от невольного сравнения размеров экрана телевизора и киноэкрана.
Н. — Совершенно очевидно, что экран телевизора кажется крошечным по сравнению с киноэкраном.
Л. — И, однако, в действительности имеет значение лишь угол, под которым рассматривают изображение. В обоих случаях он может быть одинаковым или даже быть больше в телевидении, если соответственно приблизиться к экрану. Но тогда оказываешься слишком близко и строки развертки становятся слишком различимыми, чего нужно избегать… Я признаю все же, что увеличение размеров изображений желательно со многих точек зрения.
Н. — Почему же не производят больших кинескопов?
Л. — А ты уже забыл, что мы говорили как-то об атмосферном давлении на стенки электронно-лучевой трубки?
Н. — Мы даже высчитали, что давление на кинескоп с экраном диаметром 40 см будет равно трем тоннам!
Л. — Правда удается изготавливать кинескопы, достигающие 75 см в диаметре, у которых коническая часть колбы делается преимущественно стальной, причем нужно, конечно, обеспечить герметическое соединение ее со стеклянным экраном.
Н. — Если я не ошибаюсь, давление, которому подвергается такой кинескоп, должно быть порядка десяти тонн.
Л. — Можно построить кинескоп, выдерживающий и большие давления. Но подумал ли ты о том, что ширина обычных дверей равна в среднем около 75 см и что оказалось бы невозможным перенести из одной комнаты в другую и даже вообще внести в дом кинескоп большого размера?
Н. — Признаюсь, я об этом не подумал. Что же делать для получения достаточно большого изображения, которое можно было бы смотреть в зрительном зале?
ПРЕЛОМЛЕНИЕ И ОТРАЖЕНИЕ ДЛЯ ПРОЕКЦИИ
Л. — Нужно делать то же, что и в фотография, где размер негативов имеет тенденцию ко все большему сокращению, тогда как размеры позитивов почти не знают границ.
Н. — Увеличение?
Л. — Именно это.
Н. — Ей ей! Я должен был бы подумать об этом. Действительно, ничего нет легче. Фотографический увеличитель — это всего-навсего добрый старый волшебный фонарь наших дедов. Значит, стоит поместить перед экраном кинескопа проекционный объектив, чтобы получить проекцию изображения на экране любых размеров (рис. 142). Это и в самом деле просто!
Рис. 142. Система проекции на большой экран с помощью объектива.
1 — экран; 2 — объектив; 3 — проекционный кинескоп.
Л. — Даже слишком! Ведь твое изображение получится недопустимо бледным. При увеличении изображения, например, в 8 раз нужно будет распределить то же количество света на поверхности, площадь которой вырастет в 64 раза.
Н. — Клянусь кенотроном, действительно получится довольно темное изображение.
Л. — Темнее, чем ты думаешь. Ведь объектив пропускает только небольшую часть светового потока. Его коэффициент передачи порядка 1/16. Значит, в действительности яркость проецируемого изображения будет приблизительно в 1 000 раз меньше яркости изображения на экране кинескопа.
Н. — Нет ли средства усилить эту яркость?
Л. — Именно это и делают в специальных кинескопах, предназначенных для проекции. Там добиваются высокой яркости путем значительного увеличения скорости электронов, применяя высокие анодные напряжения в несколько десятков тысяч вольт. Но долговечность таких кинескопов ограничена. Тем не менее благодаря таким кинескопам удается создать телевизионные изображения размером с киноэкран.
Н. — Может быть, я скажу глупость. Но если система проекции с объективом может быть уподоблена подзорной трубе, то нельзя ли предусмотреть что-нибудь подобное телескопу, т. е. использовать отражение в одном или нескольких зеркалах.
Л. — Существуют отражательные проекционные системы, обладающие значительными преимуществами по сравнению с системами с объективами (рис. 143). Коэффициент передачи так называемой оптики Шмидта, состоящей из сферического зеркала и корректирующей линзы, примерно в 4 раза выше коэффициента передачи объектива. Применение зеркала с наклоном 45° дает возможность удлинить световой луч и уменьшить, таким образом, размеры всей установки.
Рис. 143. Система проекции с помощью сферического зеркала. Слева — линейная система, в которой теряется некоторое количество света, так как кинескоп частично заслоняет экран; справа — использование зеркала, наклоненного под углом 45°, позволяет в известной мере избежать этого неудобства.
1 — экран; 2 — сферическое зеркало; 3 — корректирующая линза; 4 — плоское зеркало, расположенное под углом 45°.
Н. — В общем, будущее за проекцией при помощи отражательной оптики?
Л. — В этой области, где технике нужно еще многое сделать, трудно ответить определенно. Разве не возник вопрос о применении для этих целей скиатрона…
ИГРА СВЕТА И ТЕНИ
Н. — Что это еще за прибор с греческим корнем?
Л. — На языке Гомера «ски» означает «тень». Скиатрон — это электронно-лучевая трубка, экран которой выполнен из вещества с очень интересным свойством: в том месте, куда попал электронный пучок, экран поглощает направленный на него световой луч с тем большей силой, чем интенсивнее этот пучок.
Н. — Я вспомнил, что такие трубки используются в некоторых радиолокационных станциях для проекции изображения.
Л. — Эти трубки и были созданы в целях использования их в радиолокации. На экран проецируется пучок света желаемой интенсивности (рис. 144).
