от безделья и парясь от сумасшедшей жары даже в тени, дожидаться вечера, чтобы снять закат. Известным актерам и съемочной группе приходилось несладко. Правда, разместили их в лучших гостиничных апартаментах Дома приезжих объединения «Туркменнефть». Это градообразующее предприятие было богатым, времена — благословенные, застойные, когда поднятием телефонной трубки решался вопрос о бесплатном выделении транспорта, спецтехники, вертолета… Рассчитывались за это киношники шефскими концертами.
ЕВГЕНИЯ ПАВЛОВИЧА ЛЕОНОВА (02.09.1926–29.01.1994) — кино-и театрального актера, народного артиста СССР (1978), лауреата Государственной премии СССР (1976), премии Ленинского комсомола (1978), Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1981) и Государственной премии РФ (1992), обладателя почетных наград, после фильма «Тридцать три» Данелия снимал в каждой своей картине. Несмотря на болезнь, артист мужественно выдерживал тяжелый график работы, страшную жару, когда столбик термометра в тени зашкаливал за 40°. А тут еще гостиничный номер Леонова обокрали, унеся весь его нехитрый гардероб. И вечером на очередную встречу со зрителями его экипировали по принципу «с миру по нитке»: сеточка-тенниска, обтягивающая изрядное брюшко народного артиста, брюки, еле сошедшиеся под тем же брюшком, сандалеты на босу ногу… Прибавьте небритость, что гримеры ежедневно ровняли маникюрными ножницами, — видок был тот еще! Евгений Павлович стоически боролся с мучившими его приступами астмы, обыгрывая страшный кашель так, что превращал его в комическое представление, и меньше всего думал о своем здоровье — выкладывался на все 100 % и на съемочной площадке, и на многолюдных творческих встречах, и в небольших красных уголках, где в обеденное время собирались нефтяники. Все просили, нет — требовали! — любимого артиста, и он не мог подвести своих зрителей. На одной из встреч он просто сказал: «Артист должен каждый день доказывать свое право заниматься профессией». И он сам делал это до последних дней.
Евгений Леонов и Юрий Яковлев
Леонов много снимался, в том числе в фильмах: «Полосатый рейс» (1961), «Крепостная актриса» (1963), «Донская повесть» (1965), «Тридцать три» (1966), «Зигзаг удачи» (1968), «Белорусский вокзал» (1970), «Большая перемена» (1973), «Премия» (1975), «Старший сын» (1975), «Легенда о Тиле» (1977), «Обыкновенное чудо» (1978), «И это все о нем» (1978), «О бедном гусаре замолвите слово» (1980), «За спичками» (1980), «Слезы капали» (1982), «Убить дракона» (1988), «Паспорт» (1990), «Американский дедушка» (1993) и др., но все равно ушел так несправедливо рано…
Прораба Дядю Вову, неожиданно попавшего в другую галактику, сыграл Станислав Любшин, явив комическую грань своего таланта.
Юрию Яковлеву с предложением роли режиссер позвонил в больницу. И тот настолько доверял Данелия, что, не читая сценария, не поинтересовавшись условиями, в которых будет проходить съемка, сразу согласился, о чем потом ни раз сибарит Яковлев пожалел.
«Скрипача» — Гедевана сыграл сын автора сценария и друга Данелия по жизни Леван Габриадзе. Это был его дебют в кино, и дебют удачный, но актером он не стал и живет сейчас в Чехии.
Леван Габриадзе и Станислав Любшин
Специально для съемок в пустыне построили странные сооружения, напоминающие огромное ржавое «чертово колесо», полуразваленные будки… К радости киношников, нефтяники и руководство базирующейся в городе летной части допустили их к своим свалкам ненужного оборудования и приборов. Именно с них многое перекочевало в костюмы героев, декорации фильма.
По выходу картины на экран на придуманном инопланетном языке вскоре изъяснялась вся страна. А вот со словом «ку» возникли осложнения: сменился Генсек, и газеты запестрели: «К. У. Черненко». Но как вспоминает режиссер, «пока думали, как выходить из положения, бояться уже стало нечего». Правда, пришлось перемонтировать и переозвучивать целые сцены: подоспела антиалкогольная кампания, а по сценарию грузинский паренек вез в подарок чачу (виноградную водку), замененную при озвучке на уксус.
Нашим зрителям в картине дороги были не спецэффекты (отмеченные, кстати, даже в Америке), а родной язык иносказаний, превращающий фантастическую историю о придуманной планете в острую политическую сатиру. То, что эта смелая картина вообще смогла выйти на экран, можно, пожалуй, объяснить только чехардой в партийном руководстве, связанной с чуть не ежегодной сменой генсеков.
Кстати, о спецэффектах. Данелия вспоминал: «После выхода фильма ко мне обратился американский режиссер с предложением делать спецэффекты для его картины. Сказал, что его впечатлило, как у нас летает пепелац. А я ему: „А там нету спецэффектов. Военные дали нам гравицаппу. Мы поставили ее на декорацию, и она летала. Вы обратитесь к русским военным. Это их разработки. А то вдруг я вам тайну расскажу. У нас с этим строго, меня будут считать шпионом“. Он и обратился!..»
После Данелия позвонили из Минобороны и наорали: «Вы что дурака валяете?» А тот в присущей ему манере ответил, что военным стоило бы радоваться тому, что американцы верят в существование у нас такой супертехники.
Картина получила Специальный приз за изобразительную концепцию на МКФ в Рио-де-Жанейро в 1987 году и в том же году у нас — «Нику».
Курьер (1986)
Режиссер: Карен Шахназаров
Автор сценария: Александр Бородянский
Оператор: Николай Немоляев
Композитор: Эдуард Артемьев
В ролях:
Федор Дунаевский — Иван Мирошников
Инна Чурикова — его мать, Лидия Алексеевна
Анастасия Немоляева — Катя
Олег Басилашвили — профессор Кузнецов
Алевтина Евдокимова — Мария Викторовна, его жена
Светлана Крючкова — Зинаида Павловна
Александр Панкратов-Черный — Макаров
Владимир Меньшов — Олег Николаевич
Евдокия Урусова, Владимир Смирнов, Андрей Вертоградов, Владимир Меньшиков и др.
В начале было слово… Именно так, в печатном виде со страниц популярного журнала «Юность» в 1982 году пришел в мир придуманный Кареном Шахназаровым «Курьер». Повесть очень понравилась читателям и критикам, за нее автор получил литературную премию имени Бориса Полевого.
Повесть понравилась и начинающему режиссеру Андрею Эшпаю, который захотел ее экранизировать. Автор ничего против не имел, только посоветовал привлечь к написанию сценария Александра Бородянского, с которым успешно работал на фильмах «Мы из джаза» и «Зимний
