51
Kenneth Clark, Leonardo Da Vinci, revised and introduced by Martin Kemp (New York: Viking, 1988), p. 240.
52
Btilent Atalay, Math and the Mona Lisa: The Art and Science of Leonardo da Vinci (Washington, DC: Smithsonian Books, 2004), p. 277.
53
Английский художник XVIII века Уильям Хогарт иногда намеренно нарушал правила перспективы, чтобы создать занимательные оптические иллюзии. В его картине под названием «Сатира на ложную перспективу» все нелепости, которые автор ввел в изображение, лишь подтверждают важность перспективы для западного искусства.
54
The Last Supper in which: Leo Steinberg, Leonardo’s Incessant Last Supper (New York: Zone Books, 2001), p. 26.
55
Atalay, p. 162.
56
Жанр карикатуры стал известен после рисунков итальянского художника Агостино Карраччи, который на рубеже XVI и XVII веков рисовал искаженные портреты. В то время только немногие художники были знакомы с творчеством Леонардо. Мы, конечно, не можем сказать точно, но не лишено оснований предположение, что Карраччи, который жил в соседней Болонье, видел работы Леонардо.
57
Зубов В. П. Леонардо да Винчи. 1452–1519. — М.: Наука, 2008. — С. 287.
58
Выражение Мережковского приводится по: Sigmund Freud, Leonardo da Vinci and a Memory of his Childhood (New York: Dodd Mead, 1932), p. 138. Русский вариант цит. по: Фрейд 3. Леонардо да Винчи. Воспоминание детства. — М.: Олимп, 1998.
59
John Russell, The Meanings of Modern Art (New York: Harper & Row, 1974), p. 271.
60
Georges Bataille, Manet (New York: Skira/Rizzoli, 1983), p. 64.
61
Многие портреты кисти Рембрандта выглядят так, будто на них также полностью отсутствует задний план, однако внимательный осмотр позволяет найти в фоне подсказки, достаточные, чтобы понять, где находится человек.
62
Tor Norretranders, The User Illusion: Cutting Consciousness Down to Size, translated by Jonathan Sydenham (New York: Viking Penguin, 1998), p. 188.
63
Японский художник Хокусай предвосхитил Сезанна созданием в 1830-х гг. знаменитой серии гравюр Укиё-э «Тридцать шесть видов Фудзи».
64
E. H. Gombrich, Art and Illusion, 6th ed. (London: Phaidon Press, 2003), p. 159. Русский вариант дан в переводе В. П. Зубова. Цит. по: Леонардо да Винчи. Избранные произведения: в 2-х т. — Т. 2. М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2010. — С. 124.
65
Леонардо тоже неправильно рисовал лошадь, выбрасывающую одновременно передние ноги вперед, а задние — назад.
66
Подлинное полотно Леонардо было уничтожено по приказу чопорной французской дворянки, посчитавшей картину слишком похотливой. Мы знаем картину и историю ее создания только по запискам и наброскам Леонардо и копиям его последователей.
67
Этот эффект основан на способности нашего зрения при определенной частоте мелькания превращать серию отдельных картинок в непрерывное движение.
68
Antonia Vallentin, Leonardo Da Vinci (New York: Viking Press, 1938), p. 394. Русский вариант дан в переводе В. П. Зубова. Цит. по: Леонардо да Винчи. Избранные естественнонаучные произведения. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1955. — С. 762.
69
Calvin Tompkins, Duchamp: A Biography (New York: Henry Holt, 1996), p. 38.
70
John Russell, The Meanings of Modern Art (New York: Harper & Row, 1974), p. 371.
71
Steinberg, p. 137.
72
Нейробиолог Лилиан Шварц отметила, что костная структура лица Моны Лизы странным образом напоминает черты самого Леонардо. При компьютерном наложении знаменитого автопортрета пожилого Леонардо, выполненного сангиной, на лицо Моны Лизы обнаружилось поразительное сходство. Если Шварц права, то поступок Дюшана становится еще более возмутительным, но одновременно и пророческим (Carmen С. Bambach, ed. Leonardo da Vinci, Master Draftsman. New Haven and London: Yale University Press, 2003).
73
Calvin Tomkins, The Bride and the Bachelors: Five Masters of the Avant-Garde (Middlesex, England: Penguin Books, 1983), p. 18.
74
Mihaly Csiksze-ntmihalyi, Creativity: Flow and the Psychology of Discovery and Invention (New York: Harper-Collins, 1996), p. 326.
75
Bramly, p. 109.
76
Giorgio Vasari, The Lives of the Most Excellent Painters, Sculptors, and Architects (New York: Modern Library, 2006), p. 559.
77
Clark, р. 251.
78
Vasari, цит. по: Nicholl, р. 483.
79
Bramly, р. 275. Русский вариант дан в переводе В. П. Зубова. Цит. по: Леонардо да Винчи. Избранные произведения: в 2-х т. — Т. 2. — М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2010. — С. 396.
80
Marilee Zdenek, «Right Brain Techniques: A Catalyst for Creative Thinking and Internal Notes Focusing in Hemispheric Specialization,» The Psychiatric Clinics of North America (September 1988), p. 430.
81
Robert S. Woodworth, Experimental Psychology (New York: Holt, 1938), p. 173.
82
«F. Scott Fitzgerald,» Encyclopedia Britannica. Русский вариант дан в переводе А. Зверева. Цит. по: Фицджеральд Ф. Последний магнат. Рассказы. Эссе. — М.: Правда, 1990.
83
Louis Pasteur Lecture, University of Lille (December 7,1854).
84
MacCurdy, р. 175. Русский вариант дан в переводе В. П. Зубова. Цит. по: Леонардо да Винчи. Избранные произведения: в 2-х т. — Т. 1. — М.: Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2010. — С. 43; Т. 2. — С. 78.
85
Sherwin В. Nuland, Leonardo da Vinci (New York: Viking Penguin, 2000), p. 161.
86
Перевод Василия Комаровского. — Прим. ред.
87
Jane Goodall, The Chimpanzees of Gombe: Patterns of Behavior (Cambridge, MA and London: Belknap Press of Harvard University Press, 1986).
88
Desmond Morris, The Naked Ape (New York: McGraw-Hill, 1967), p. 14.
89
Atalay, р. 90.
90
Зубов В. П. Леонардо да Винчи. 1452–1519. — М.: Наука, 2008. — С. 173.
91
Walter J. Ong, Orality and Literacy: The Technologizing of the Word (London: Routledge, 1982), p. 77.
92
MacCurdy, р. 199.
93
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
