Поэтому Министерство кинематографии СССР (1946–1953), которое все годы его существования возглавлял Иван Григорьевич Большаков, очень внимательно следило за идейным содержанием всех кинокартин и их художественным уровнем. В первые послевоенные годы ежегодно выпускалось всего несколько десятков художественных картин, но даже среди такого небольшого количества произведений появлялись настоящие шедевры, которые по праву вошли в золотой фонд отечественного и мирового киноискусства.
Понятно, что в послевоенный период особое место в советском кинематографе заняли фильмы о Великой Отечественной войне. Среди самых популярных кинокартин, посвящённых этой самой героической странице советской истории, были «Подвиг разведчика» (1947) Б.В. Барнета, «Рядовой Александр Матросов» (1947) Л.Д. Лукова, «Молодая гвардия» (1948) С.А. Герасимова, «Повесть о настоящем человеке» (1948) А.Б. Столпера, «Звезда» (1949) А.Г. Иванова, «Сталинградская битва» (1949) В.М. Петрова, «Падение Берлина» (1949) М.Э. Чиаурели, «Смелые люди» (1950) К.К. Юдина и ряд других замечательных кинокартин.
Неизменным успехом у советских зрителей пользовались незамысловатые, в чём-то даже наивные, но очень добродушные и смешные кинокомедии — «Близнецы» (1945) К.К. Юдина, «Небесный тихоход» (1945) С.А. Тимошенко, «Беспокойное хозяйство» (1946) М.И. Жарова, «Первая перчатка» (1946) А.В. Фролова, «Весна» (1947) Г.В. Александрова, «Поезд идёт на восток» (1947) Ю.Я. Райзмана, «Счастливый рейс» (1949) В.В. Немоляева, «Сказание о земле Сибирской» (1948) и «Кубанские казаки» (1949) И.А. Пырьева, которые также, по вполне понятным причинам, были связаны с историей только что прошедшей войны.
В это же время вышел и целый ряд известных биографических и исторических фильмов, которые на волне знаковой борьбы с безродным космополитизмом были призваны утвердить в советском народе чувства особой гордости и патриотизма, — «Адмирал Нахимов» (1946) и «Жуковский» (1950) В.И. Пудовкина, «Мичурин» (1950) А.П. Довженко, «Пирогов» (1947) и «Белинский» (1951) Г.М. Козинцева, «Академик Иван Павлов» (1949), «Мусоргский» (1950) и «Римский-Корсаков» (1952) Г.Л. Рошаля, «Александр Попов» (1949) Г.А. Раппорта, «Пржевальский» (1950) С.И. Юткевича, «Тарас Шевченко» (1951) И.А. Савченко, «Композитор Глинка» (1952) Г.В. Александрова и другие.
Свою весомую лепту в беспощадную борьбу с безродным космополитизмом и разоблачением агентов иностранных спецслужб внесли и кинокартины, снятые в любимом жанре шпионских детективов, в частности «Русский вопрос» (1947) и «Секретная миссия» (1951) М.И. Ромма, «Суд чести» (1948) А.М. Роома, «Встреча на Эльбе» (1949) Г.В. Александрова, «У них есть Родина» (1950) А.М. Файнциммера, «Заговор обречённых» (1950) М.К. Калатозова и ряд других известных кинокартин.
Особое место в истории советского киноискусства позднесталинской эпохи занимала знаменитая картина Сергея Михайловича Эйзенштейна «Иван Грозный», первая серия которой, вышедшая в 1945 г., была очень благосклонно воспринята высшей властью и даже отмечена Сталинской премией I степени. Однако вторая серия этого фильма, посвящённая второму периоду правления Ивана Грозного и опричнине, в Постановлении ЦК ВКП(б) «О кинофильме „Большая жизнь“», вышедшем в сентябре 1946 г., была подвергнута предельно жёсткой критике за то, что режиссёр «изобразил прогрессивное войско опричников в виде шайки дегенератов, а Ивана Грозного, человека с сильной волей и характером, — слабохарактерным и безвольным, чем-то вроде Гамлета», и, естественно, запрещена к показу. Этим же Постановлением ЦК ВКП(б) были жёстко раскритикованы, а затем запрещены к показу фильмы Л.Д. Лукова «Большая жизнь» (1946), Г.М. Козинцева и Л.З. Трауберга «Простые люди» (1945), С.И. Юткевича «Свет над Россией» (1947), В.И. Пудовкина «Адмирал Нахимов» (1946) и ряд других кинокартин.
Надо сказать, что в современной историографии многие авторы (Т.В. Белова, Е.Ю. Зубкова, Е.С. Громов, М.Р. Зезина[312]) как заученный штамп постоянно твердят о том, что именно это Постановление ЦК сыграло крайне отрицательную роль в развитии советского киноискусства. Однако если внимательно ознакомиться с его содержанием, то становится совершенно очевидно, что в этом документе содержалась вполне объективная критика идейных и художественных недостатков ряда кинофильмов и предлагались вполне разумные, а не драконовские средства исправления ситуации в советском киноискусстве. Причём, как явствует из текста самого Постановления, основным объектом критики, а затем и оргвыводов были отнюдь не выдающиеся советские кинорежиссёры, а министр И.Г. Большаков и Художественный совет при Министерстве кинематографии СССР. В частности, в этом Постановлении чёрным по белому было написано, что «ЦК ВКП(б) устанавливает, что Министерство кинематографии, и прежде всего его руководитель т. Большаков, плохо руководит работой киностудий, режиссёров и сценаристов, мало заботится об улучшении качества выпускаемых фильмов, бесполезно затрачивает большие средства», а «Художественный совет часто проявляет аполитичность в своих суждениях о картинах, мало обращает внимания на их идейное содержание», а многие его члены «не проявляют принципиальности в оценке фильмов, высказывают суждения о картинах, исходя из личных, приятельских отношений с постановщиками кинофильмов» и т. д.
Более того, ровно через три месяца — 16 декабря 1946 г. — принимается ещё одно Постановление ЦК с очень говорящим названием «О крупных недостатках в организации производства кинофильмов и массовых фактах разбазаривания и хищения государственных средств в киностудиях», в котором прямо говорилось, что «Центральный Комитет ВКП(б) устанавливает, что в организации производства художественных фильмов имеются крупнейшие недостатки, которые не позволяют использовать полностью техническую базу киностудий, приводят к сокращению количества и к ухудшению качества выпускаемых кинофильмов, удорожают стоимость картин, создают благоприятную почву для разбазаривания и хищения государственных денежных средств и материальных ценностей и тем самым наносят серьёзный ущерб делу развития советской кинематографии». А далее в тексте Постановления приводились конкретные случаи завышения смет и предоставления фиктивных отчётов с конкретными суммами и именами виновных. Однако это Постановление ЦК по вполне понятным причинам никогда не упоминалось в учебной литературе и практически неизвестно самим историкам, поскольку оно рушит всю «стройную» концепцию антисталинистов всех мастей (от либералов до псевдоправославных монархистов) о «преступном отношении» советской власти к творческой интеллигенции.
Между тем в первое послевоенное десятилетие неизменной популярностью и искренней любовью миллионов советских зрителей продолжали пользоваться многие выдающиеся советские актёры, игравшие ещё в знаменитых довоенных и военных кинофильмах, — М.И. Жаров, Н.А. Крючков, Б.П. Чирков, Э.П. Гарин, А.Н. Грибов, М.М. Яншин, Б.Н. Ливанов, И.В. Ильинский, В.В. Меркурьев, Н.К. Черкасов, О.П. Жаков, С.Д. Столяров, Л.Н. Свердлин, А.Д. Дикий, Б.Ф. Андреев, П.М. Алейников, М.Н. Бернес, И.А. Любезнов, Е.В. Самойлов, Р.Я. Плятт, В.В. Санаев, С.Н. Филиппов, В.М. Зельдин, Ф.Г. Раневская, В.П. Марецкая, М.И. Ладынина, Л.П. Орлова, В.В. Серова, Л.В. Целиковская, Л.Н. Смирнова и другие.
Вместе с тем в эти же послевоенные годы в советский кинематограф вошла и новая плеяда блестящих советских актёров, которые затем составят гордость нашего киноискусства, — П.П. Кадочников, И.Ф. Переверзев, С.В. Лукьянов, Н.О. Гриценко, В.В. Дружников, М.А. Кузнецов, В.С. Давыдов, С.Ф. Бондарчук, А.Д. Попов, В.Д. Доронин, М.И. Пуговкин, Г.М. Вицын, В.В. Тихонов, Н.В. Мордюкова, И.В. Макарова, В.М. Орлова, К.С. Лучко, В.К. Васильева и многие другие.
В театральном
