Елена Яковлева — Таня Зайцева
Анастасия Немоляева — Лялька
Ирина Розанова — Сима-Гулливер
Лариса Малеванная — Алла Сергеевна
Любовь Полищук — Зина Мелейко
Ингеборга Дапкунайте — Кисуля
Томас Лаустиола — Эдвард Ларсен
Всеволод Шиловский — Николай Платонович Зайцев, отец Тани
Татьяна Агафонова — Верка-Москвичка
Валерий Хромушин, Мартыньш Вилсонс, Зиновий Гердт, Мария Виноградова, Сергей Бехтерев, Игорь Ветров, Наталья Щукина, Наталья Дрожжина и др.
Производство: МОСФИЛЬМ, ФИЛМСТАЛЛЕТ АБ (Швеция).
В начале 1985 года режиссер Петр Тодоровский вдали от городской суеты (но при этом, заметьте, прямо в Москве!) в Доме ветеранов кино в Матвеевском работал над сценарием фильма «Анкор, еще анкор!» Туда редактор «Мосфильма» привез ему сценарий Владимира Кунина «Проститутка», написанный по собственной повести «Интердевочка». Режиссер удивился. Хотя сакраментальная фраза «В СССР секса нет!» еще не прозвучала, но все знали, что уж проституции-то как «социального явления» у нас точно нет. Хотя она была. Но об этом, как и обо всем, что «уродует лицо социализма», принято было помалкивать. Вот и на худсовете «Мосфильма» по этому поводу разгорелись нешуточные баталии. Но конец дискуссии положил тогдашний председатель Госкино Армен Медведев, сказав, что снимать будет Тодоровский, «а про что бы он ни снимал, это все равно будет фильм про любовь».
ПЕТР ЕФИМОВИЧ ТОДОРОВСКИЙ (26.08.1925–24.05. 2013) — киноактер, кинорежиссер, сценарист, кинооператор и композитор, народный артист РСФСР (1985), номинант на премию «Оскар» (1985) в категории «Лучший фильм на иностранном языке» за «Военно-полевой роман», лауреат премии «Ника», кавалер орденов и медалей и пр. Командир минометного взвода 2-го батальона 93-го стрелкового полка 76-й дивизии лейтенант Тодоровский участвовал в освобождении Варшавы, Быдгоща, Щецина и взятии Берлина, был ранен, контужен. В 1954 году окончил операторский факультет ВГИКа и работал оператором на разных киностудиях страны, снимался в фильмах «Был месяц май» (1970), «Трясина» (1977), но в начале 60-х окончательно выбрал для себя профессию режиссера. Он также снял фильмы: «Никогда» (1962), «Верность» (1965), «Фокусник» (1967), «Городской романс» (1970), «Любимая женщина механика Гаврилова» (1981), «Военно-полевой роман» (1983), «По главной улице с оркестром» (1986), «Анкор, еще анкор!» (1992), «Какая чудная игра» (1995), «Ретро втроем» (1997), «Жизнь забавами полна» (2001), «Риорита» (2008) и др.
Тема была для режиссера новая, «живых» проституток, по его признанию, он никогда не видел и когда начал работу над фильмом, ассистенты стали приводить их на «Мосфильм» «пачками». И он увидел такие разные лица, характеры, судьбы, что понял, что образы «интердевочек» в сценарии выписаны плоско и схематично. И принялся их углублять, детализировать.
Петр Тодоровский (в центре) на съемках
Когда на пробы главной героини пришла актриса театра «Современник» ЕЛЕНА АЛЕКСЕЕВНА ЯКОВЛЕВА (род. 05.03.1961), в будущем народная артистка РФ (2002), лауреат Государственной премии РФ (2000), двух премий «Ника» (1990, 1993), премии «ТЭФИ» (2004), двух премий «Золотой орел» (2005, 2017), — лицо которой уже стало узнаваемым после выхода на экраны фильмов: «Плюмбум, или опасная игра» (1986), «Шаг» (1988), «Вечный муж» (1989), режиссеру она не понравилась: ну, никак не тянула на «секс-бомбу», которой, как он тогда считал, должна была быть валютная «ночная бабочка». Да, не было в ней «округлых форм», но Яковлева была хорошей актрисой, к этому времени успешно сыгравшей проститутку-лимитчицу в спектакле «Снег недалеко от тюрьмы» театра им. Ермоловой. И Тодоровский вскоре в этом убедился: «Лена Яковлева — тончайшая актриса, она заводилась с полоборота, предлагала, впитывала в себя. Она и как женщина понимала какие-то вещи больше меня, что пошло фильму только на пользу». А потом это поняли и критики, и зрители, учитывая, какое количество наград актриса получила за эту роль, в том числе и на международных фестивалях (лучшая актриса 1989 года по версии журнала «Советский экран», «Ника» — 1989, приз Кинофестиваля «Созвездие-90», приз КФ в Токио и др.).
Про сцену, в которой Танька отдается японцу, писали немало.
Тодоровский первым из советских режиссеров осмелился показать «половой акт» и сделал это весьма своеобразно. Актрису в глицериновом поту положили на топчан, звукооператор включил джаз, и все столпились вокруг, давая советы и в ритм музыки работая: один качал кровать, осветитель мотал юпитером, оператор — камерой, а сам режиссер «для остроты ее ощущений» время от времени толкал ее в мягкое место. Так всем миром и сняли…
Справа налево: Елена Яковлева, Ирина Розанова, Ингеборга Дапкунайте, Любовь Полищук, Наталья Щукина
Елена Яковлева вспоминала, как на сеанс фильма в «Пушкинском» сама отстояла длиннющую очередь, и думала, что сразу же выйдет из зала безумно знаменитой. А ее никто не узнал. Признание потом догонит ее и накроет, как волна цунами. В одном интервью актриса сказала: «Можете себе представить, мне в 89-м году за фильм выдали 30 тысяч рублей. Помню, несла их домой в пакете. Даже страшно было представить такое безумное количество денег. И что с ними делать? Мы жили в коммуналке. Квартиры нет. И купить ее нельзя. Машину тоже нельзя — нужно стоять лет девять в очереди. А дачу — зачем, когда нет ни машины, ни квартиры. Так вот все эти деньги и обнулились». Елена Яковлева и сегодня одна из самых востребованных актрис нашего кино, снималась в фильмах: «Сердце не камень» (1989), «Русская рулетка» (1990), «Чернов (Chernov)» (1990), «Дело Сухово-Кобылина» (1991), «Шальная баба» (1991), «Анкор, еще анкор!» (1992), «Воспитание жестокости у женщин и собак» (1992), «Одна на миллион» (1992), «Черный квадрат» (1992), (1993), «Какая чудная игра» (1995), «Петербургские тайны» (1995), «Ретро втроем» (1998), «Юкка» (1998), «Каменская» (1999–2011), «Мой сводный брат Франкенштейн» (2004), «Я остаюсь» (2006), «Караси» (2008), «Найденыш» (2009), «Рита» (2010), «Найденыш-2» (2010), «Экипаж» (2016), «Последний богатырь» (2017), «Елки новые» (2017), «Черновик» (2018) и др.
Известными и узнаваемыми после этого фильма стали и Ирина Розанова, и Любовь Полищук, и Ингеборга Дапкунайте.
Одну из главных ролей — мужа Тани — в фильме сыграл шведский актер Томас Лаустиола. Одно время он работал в театре Бергмана. Потом из-за алкоголизма его
