со своей дочерью один раз ездила в Италию к Луиджи, но Италия ей не понравилась. «У нас намного красивее», – говорила она… Макрины и Луиджи уже нет в живых, им поставили памятник в Киеве, и скоро точная копия этого памятника появится в Италии, где жил Луиджи.
Любимов/Будинайте: А если вы полностью потеряли память
«YouTube: Взгляд30»
https://youtu.be/SJDyYuF8Q0M
«У нас был случай, когда одна молоденькая девочка, потерявшая память, написала ряд цифр, не понимая, что она пишет. Мозг выдал набор цифр… Мы стали анализировать, может ли этот номер чему-либо соответствовать, и оказалось, что это номер медицинской страховки? Невероятно, но факт. По этому номеру мы определили личность девушки и вернули ее родителям, которые живут в Ленинградской области», – Юлия Будинайте.
Конечно, для того, чтобы успешно искать людей, никаких душевных сил недостаточно. В действительно сложных случаях включается настоящий детективный поиск сотрудниками программы «Жди меня» и волонтерами программы. Вот один из успешных кейсов программы «Жди меня» – в редакцию привели женщину, которая недавно появилась в районе «трех вокзалов» в Москве и не помнит, кто она и откуда. В карманах у себя женщина нашла маленький календарик четырехлетней давности с фотографией солдата-срочника и крошечным логотипом фотоателье, в которой была сделана эта фотография.
Сотрудники программы нашли это фотоателье в городе Алтайске и выяснили, что в этом городе действительно есть военная часть, а это ателье действительно раньше занималось изготовлением таких сувенирных календариков… Цепочка поисков привела сотрудников программы в Краснодарский край, в семью солдата, сфотографированного на календарике, – и он оказался сыном этой женщины, которая пропала из дома три месяца назад.
«…И совершенно невозможно понять, почему, когда из больницы в Санкт-Петербурге пропадает 15-летняя девочка, просто выходит из больницы и исчезает – такое, оказывается, у нас может произойти – полиция в течение нескольких месяцев не делает ничего, даже не видит никакой связи между этим исчезновением и тем, что за день до исчезновения девушка удалила свою страницу в соцсети. Совершенно невозможно понять, почему в нашей стране законодательно запрещено раскрывать местонахождение людей, определенное по мобильному телефону – хотя говорят, что за деньги, нелегально, это можно сделать, это стоит пятьдесят тысяч рублей… Совсем недавно служба «Лиза Алерт» не смогла найти старика, заблудившегося в лесу, пока он была жив – только по этой причине. Они нашли его замерзшим, они ходили в 150 метрах от этого старика. Но в срочном порядке мы, общественники и волонтеры, не можем получить данные о геолокации», – Юлия Будинайте.
3. Документальный фильм
Любимов: Как не растворить жизнь
«YouTube: Взгляд30»
https://youtu.be/hYVmBswHVAU
Зритель всегда интересовался, интересуется и будет интересоваться жизнью как она есть. Документальное кино по определению должно рассказывать о жизни как таковой. Во многом это направление является развитием уже хорошо знакомой нам формы, которой посвящена значительная часть этой книги – сюжета для программы новостей.
Документальный фильм – это длинный сюжет. Самый органичный путь освоения этой формы состоит в том, чтобы научиться делать короткие сюжеты, потом сюжеты хронометражем 7–10 минут, в которых драматургия построения материала абсолютно схожа с тем, о чем мы писали ранее, но более сложна, и наконец, попробовать сделать полноценный документальный фильм. Существует устоявшееся мнение, что первый кризис внимания телезрителя наступает на седьмой минуте просмотра сюжета на одну тему. На телеканалах предпочитают этом месте трансляции ставить рекламный блок, что позволяет прервать тему и вернуться к ней через пару минут, за которые зритель немного отдохнет и подготовится к дальнейшему просмотру. Но так получается не всегда. Поэтому, освоив 7-минутный хронометраж, надо двигаться дальше: 26 минут, 39 минут, 52 минуты.
Документальный фильм, вероятно, самый тиражируемый формат за историю телевидения. Его эксплуатируют десятилетиями, и захватить внимание аудитории становится все труднее.
Попробуем тематически классифицировать направления этого жанра.
1. Социальное документальное кино. Материалом для такого кино всегда служат актуальные текущие события – сюжеты о несправедливости, мошенничествах, некачественной еде, поддельных лекарствах, плохих банках, разоблачения, зафиксированные на видео общественные протесты, эпизоды вооруженных конфликтов и т. п. Это всегда близко зрителям, поскольку касается их напрямую – происходит по соседству с ними или с такими же, как они. Такое кино помогает зрителю понимать причинно-следственные связи между событиями и явлениями и лучше ориентироваться в социуме.
Если вы оказались в эпицентре важных событий, сделайте максимум возможного, чтобы именно у вас оказалась самая полная картина происходящего – т. е. были записаны интервью с самыми разными точками зрения на события, сняты, и желательно очень красиво, все детали событий: и крупным планом, и панорамно – со всех возможных точек от камеры, установленной на вертолете или коптере до крупных планов важных артефактов или документов в руках героев. Подготовьте и снимите жанровые сцены с разными героями в их среде обитания, найдите характерные для этой ситуации музыкальные фрагменты, которые эмоционально будут соответствовать картине происходящего. Одним словом, будьте на месте первыми и постоянно думайте, занимайтесь по сути режиссерской постановкой вашего будущего фильма. Помните, что в результате вам надо смонтировать ваш исходный материал в такой фильм, который может конкурировать по степени эмоциональности, драматизации с художественными фильмами, над которыми работают профессиональные сценаристы, режиссеры и актеры. И помните, что у вас есть одно неоспоримое преимущество – вы были в центре жизни, а не на съемочной площадке.
2. Историческое документальное кино. С одной стороны, у телевидения есть огромное преимущество в интерпретации истории по сравнению с мемуарной или исторической литературой. Устный язык, язык картинок, язык эмоций позволяет переворачивать и интерпретировать исторические факты любым доступным образом, чтобы сохранять драматургию зрелища. Разумеется, речь не идет об искажениях или о нарушении принципов историзма. Но тем не менее простор для фантазии огромен. Определенным препятствием для развития этого жанра является желание зрителя смотреть истории, о которых он что-то когда-то видел или слышал. Новые темы встречаются зрителем с подозрением, если, конечно, речь не идет об абсолютных сенсациях. Как правило, набор тем ограничивается определенным набором известных исторических персонажей и узловыми моментами мировой истории.
Зрители исторического кино верят в мировой хаос, в мировые заговоры, в тайные планы и инопланетные цивилизации. Вариантов заинтересовать из – огромное множество, но при этом набор освещаемых фактов на 80 или даже на 90 % должен состоять из информации, которая зрителю и так известна, иначе он теряется в потоке новых данных и теряет интерес к фильму в целом.
Поэтому можно предположить, что совсем никакого успеха не будет иметь фильм о Сергее Эйзенштейне как театральном режиссере или переводчике с японского, а фильм о
