Специалистам по истории древних религий предстоит по-новому подойти к изучению рисунков пустыни Наска, чтобы узнать, каким же божествам поклонялись индейцы древнего Перу до установления могущественной империи инков.
Известный астроном-исследователь Дж. Хоккинс, который, как считается, разгадал тайну Стоунхенджа, прибыл в 1972 году в Перу, чтобы убедиться, имеются ли среди пустыни Наска знаки, указывающие на связь с астрономическими наблюдениями. Как оказалось, таких знаков обнаружено не было, но Хоккинса удивило здесь нечто другое: необыкновенно прямые линии отдельных фигур. Об этом он говорит следующее:
«Такую фигуру невозможно было бы создать даже с помощью фотограмметрического промера. Эти линии действительно абсолютно прямые, мы бы не получили такого результата, даже воспользовавшись современной аэросъемкой. И такая прямизна сохраняется на протяжении многих миль. Из-за стелющегося по земле густого тумана линии порою становятся незаметными. Но они продолжаются точно в том же направлении на противоположной стороне оврага, и они такие же прямые, как траектория пущенной стрелы».
В захоронениях в этом районе находят в большом количестве вогнутые металлические зеркала «тупу». Они внешне напоминают глубокую тарелку эллипсоидной или круглой формы с диаметром до полуметра, насаженную ребром на подставку в рост человека. Поверхность их тщательно отполирована. Солнечный зайчик от такого зеркала виден за несколько километров. Наш отечественный исследователь В.П. Бабенко предположил, что с помощью таких зеркал и проводилась разметка местности.
Венгерский картограф Золтан Зелка считает, что огромные линии и рисунки пустыни Наска — это карта района озера Титикака в масштабе 1:16. Несколько лет он проводил в этой пустыне исследования и в результате заявил, что его гипотеза нашла полное подтверждение. Но для чего нужно было создавать такую карту, если воспользоваться ею можно было, только летая на большой высоте?..
Еще одна фантастическая гипотеза утверждает, что существовавшая здесь древняя цивилизация умела приручать летающих ящеров и использовала их для полета над пампой. Первоисточником этой гипотезы служит широко распространенный в странах Латинской Америки миф о пернатом змее Кецалькоатле и божественных бородатых людях, откуда-то прилетавших сюда на подобных крылатых существах. Но о каких «летающих ящерах» можно было говорить в первые века нашей эры, когда были созданы рисунки Наска?
Нужно сказать, что когда Пауль Косок накануне 1940-х годов впервые рассказал о своем открытии, оно не привлекло большого внимания — началась Вторая мировая война. Но и после ее окончания никто долгое время не возвращался к загадкам пустыни Наска.
О ней вновь рассказал уже для широкой публики швейцарец Эрих фон Дэнекен, автор увлекательной книги «Колесницы богов» и фильма «Воспоминание о будущем». Его «теория» лаконична и проста: древние племена, населявшие Перу еще до появления здесь инков, создали эти изображения, повинуясь приказаниям… членов экипажа космического корабля, прилетевшего на Землю из другого, неизвестного нам мира…
Что касается целей, ради которых «инопланетяне» требовали создания этих гигантских фигур, то на этот счет Дэнекен тоже дал ответ: прямолинейные борозды — это посадочные полосы для космических кораблей, а рисунки — опознавательные знаки для их пилотов, аналогичные тем, которые сегодня можно видеть в наших аэропортах. Однако Дэнекен не первый, кому пришла в голову подобная мысль. Летчики, обнаружившие рисунки в пустыне Наска, называли их «доисторическим аэропортом» и сравнивали со знаменитыми тогда «марсианскими каналами»…
Согласно другим гипотезам, рисунки Наска сделаны лазерными лучами, направленными с «дерущихся между собой» НЛО; что эти рисунки содержат зашифрованный «ключ» для проникновения в легендарную золотую страну — Эльдорадо; что эти знаменитые фигуры — не что иное, как обращенные к людям «послания» Живой и Разумной Земли.
Видимо, одна из последних современных гипотез была выдвинута В. Бабаниным в его книге «Самые большие загадки прошлого», выпущенной в свет издательством «Современник» в 1996 году… В. Бабанин предполагает, что рисунки плато Наска — это образцы рисуночной письменности:
«Рисунки Наска представляют собой образец древнейшею рисуночною письма, существовавшею более шести тысяч лет назад. Оно содержит объемную образную информацию в виде одиночных фигур или в виде комплекса фигур различной формы. Чтобы прочесть такое письмо, надо было хорошо знать характерные особенности и повадки изображаемых животных, рыб, птиц, насекомых. Иными словами, каждый представитель животною мира, использовавшийся для рисуночного письма, имел конкретного адресата и предназначался для тех уголков планеты, где обитал…»
Около пяти тысяч лет назад начался переход от рисуночного письма к иероглифическому письму. Так, например, шумеры перешли на клинопись, египтяне — на иероглифы, а китайцы — на идеограммы, которые были удивительно похожи в ранний период на египетские иероглифы.
В заключение В. Бабанин пробует «снять завесу таинственности и загадочности» с геоглифов пустыни Наска:
«…На плато Наска поработала внеземная цивилизация с Сириуса! Рисунки и линии на земле они „нарисовали“ со своих звездолетов с помощью лазерного луча. Под его воздействием камни приобрели характерный вид термической обработки. В местах пересечения линий, где лазерный луч проходил два и более раз, выжигались „отверстия“ — ямы. Позднее многие из них были завалены камнями, разбросанными по земле ударной силой лазера.
Карта, „нарисованная“ на плато Наска, рассказывает о тех регионах Земли, где существовали очаги ЦИВИЛИЗАЦИЙ, СОЗДАННЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЯМИ ВНЕЗЕМНЫХ ЗВЕЗДНЫХ СИСТЕМ. ОНИ БЫЛИ ДЕСАНТИРОВАНЫ НА ЗЕМЛЮ С ЦЕЛЬЮ ОБЖИВАНИЯ НОВОЙ ПЛАНЕТЫ И ДЛЯ СОЗДАНИЯ ФИЗИЧЕСКОГО ТЕЛА ЧЕЛОВЕКА НОВОГО КАЧЕСТВА…»
Карта, созданная пришельцами, хорошо видна из околоземного космического пространства. Она несет в себе информацию о нашей планете, которая предназначается для экипажей других звездолетов, а также содержит «кодовые ориентиры», то есть знаки, оставленные пришельцами для ориентации последующих космических экспедиций на нашу планету из других миров бескрайних просторов Вселенной…
ОДИНОКА ЛИ НАСКА?
Большое количество данных свидетельствует о том, что древние перуанцы все же летали. Но летали они, видимо, не только из любопытства и для своего удовольствия. Вполне возможно, что у полетов были и другие цели: рекогносцировочные, религиозные, астрономические, сельскохозяйственные и транспортные, для перевозки грузов по воздуху.
Если все обстояло действительно так, то возникает вопрос: а как далеко могли летать древние аэронавты Перу? Этот вопрос порождает другой: имеются ли где-нибудь аналоги рисунков Наска?..
Оказывается, рисунки, характерные для пустыни Наска, вовсе не уникальны. Если говорить о материале и технике, то у них есть «близнецы»…
Стилизованная фигура человека, который лежал; словно загорая на солнце, вычерчена в пустыне близ города Блайт на Столовых горах (Калифорния, США). От Наски ее отделяют семь тысяч километров.
Рядом с этим человеком находится какое-то четвероногое существо. Эти странные силуэты, обнаруженные в 1932 году пилотом Дж. Пальмером с высоты 1500 метров, и здесь имеют такие невероятные размеры, что любой наземный наблюдатель просто не может их целиком воспринять.
Помимо этой первой находки, впоследствии аэронаблюдатели нашли неподалеку второе и третье пиктографические изображения. Второе представляло собой одну человеческую фигуру, третье — человека, четвероногого животного с длинным хвостом и спиралеобразную фигуру змеи.
Подобные изображения были обнаружены и вдали от Блайта, более чем в 160 километрах вниз по течению реки Колорадо. Выходит, что древние перуанские воздухоплаватели освоили полеты не только над Южной, но также и над Северной Америкой?
Но это еще не все… Известно, что не только в Америке, но и во многих других районах нашей планеты есть гигантские фигуры, которые «прочерчены» или «вылеплены» на поверхности земли. Многочисленные рисунки как будто исполнены одной бригадой художников, прошедших «обучение» под руководством одних и тех же учителей…
В Англии, в графстве Беркшир, возле города Эффинг-тон есть рисунок «Белой лошади» размером 110 метров. По мнению местных археологов, этот рисунок относится к первому тысячелетию до нашей эры. Дух захватывает, глядя на изображение «уилмингтонского мужчины» в графстве Суссекс, рост которого превышает семьдесят метров. Почему древнейшие английские художники рисовали таких гигантов?..
