Диагональ «и, ж. [фр. diagonal < лат. diagōnālis < греч. diagōnios идущий от угла к углу]. 1. геом. Отрезок прямой линии, соединяющий вершины двух углов, не прилежащих к одной стороне многоугольника, или вершины многогранника, не лежащие в одной грани. <…>. Диагональный – относящийся к диагонали, диагоналям. <…> По диагонали – наискосок, не под прямым углом (идти, двигаться и т. п.) <…>» БЭКМ; 2. В музыке – восходящее или нисходящее движение каких-либо звуковых единиц (в том числе: тонов, гармонических интервалов, созвучий).
Диагональный звукокомплекс* – группа взаимосвязанных восходящих или нисходящих звуковых единиц (в том числе: тонов, гармонических интервалов, созвучий). Напр.: арпеджио с удерживаемыми или неудерживаемыми тонами; арпеджио, продублированное интервалами или созвучиями; фазы гармонического процесса с дискретно-диагональными связями в пуантилистических композициях). См. Диагональные связи.
Диагональные связи – отношения звуковых единиц (тонов, гармонических интервалов, аккордов), проявляющие себя одновременно по вертикали и горизонтали (напр., в арпеджио с удерживаемыми или неудерживаемыми тонами, в мелодическое арпеджио, продублированном гармоническими интервалами), а также и такие отношения, для которых распределение по этим параметрам не имеет ведущего значения (в частности, отношения автономных звуковых единиц в пуантилистических композициях) [91.170]. См. Диагональный звукокомплекс.
Диатоника – ладовая система из семи ступеней, звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Д. может быть неполной (олиготонной), полной (гептатонной – семиступенной), переменной. Эта ладовая система нашла свое воплощение в музыке разных эпох: древнегреческом ладовом музицировании, грегорианских средневековых монодийных рядах, в европейском многоголосии Средневековья и Возрождения; стала основой ладов мажоро-минорной тональной организации; является значительным разделом современной модальной системы; то же, что Диатоническая система.
Ее «внешний структурный предел – хроматический полутон <…>. Конструктивные принципы различны; наиболее важны два: 1) квинтовая (или пифагорейская) диатоника (строительный материал один – чистая квинта) и 2) трезвучная (или диатоника чистого строя; строительных элементов два – натуральная чистая квинта и натуральная большая терция 5:4, поэтому основной структурный элемент – консонирующий терцовый аккорд) <…>. Типичные интонации – тетрахорд, пентахорд, гексахорд, мелодическое гаммообразное заполнение промежутков между тонами терцовых аккордов, соединения трезвучных аккордов <…> и другие» 93.38.
Диатоника альтерационная – «включает в себя, кроме натуральных (ладов. – Д. Ш.), и всевозможные альтерированные, но такие, которые в присущей нам системе <…> представляются модифицированной диатоникой» 75.133-134.
Диатоника инородная – местная диатоническая субсистема с отличным от основного диатоническим звукорядом (термин В. А. Цуккермана). (См. Диатоника многоплановая, Диатоника синтетическая, Полидиатоника.)
Диатоника многоплановая – диатоническая макросистема, объединяющая несколько относительно самостоятельных диатонических субсистем, звукоряды которых имеют разное интервально-ступенное содержание, а сами эти субсистемы функционируют одновременно в разных голосах (пластах) гармонической ткани или последовательно в рамках одного и того же голоса (пласта); то же, что Полидиатоника, Диатоника синтетическая. (См. Хроматический переменный лад и Диахроматика.) «Звуковой состав многоплановой диатонической системы в основном может быть уложен в известные схемы типа <…> двенадцатиступенной хроматической тональности <…>. Однако любая проекция многоплановой системы на одну «плоскость», т.е. в звукоряд, даст в лучшем случае неполную картину лада, исказит внутренние функциональные отношения», скроет диатоническую природу отдельных планов этой системы 52.340-341.
Диатоника синтетическая – «двенадцатиступенная система гармонии, развивающая традиционную семиступенную <…>. /Как цельная, вполне откристаллизованная система <…> предстает в сочинениях Мусоргского – в связи со свободными ладовыми объединениями, полиладовостью, несмежными хроматизмами и другими характерными чертами мелодики русского фольклорного склада. Позже, перенесенная в иную национальную стилистику, эта «полидиатоника» в более колористическом плане широко развивается в творчестве Дебюсси» 59.147. (См. Полиладовость, Полидиатоника, Хроматический переменный лад.)
Диатоническая система – то же, что Диатоника.
Диатонические по существу интервалы – все интервалы «не превышающие шести квинт» 29.4.1.72.
Диатонические ряды созвучий – многоразовое перемещение каких-либо созвучий на один и тот же интервал без привлечения хроматических звуков в качестве основных и других аккордовых тонов. См. Квартовые ряды созвучий, Квинтовые ряды созвучий, Терцовые ряды созвучий.
Диатонические ступени – основные тоны ладовой системы, которые могут быть расположены в пределах шести «интервальных шагов» по чистым квинтам друг от ее первой ступени.
Диахроматика – специфическая форма хроматики, образующаяся в полидиатонических тональных структурах, сущность гармонической природы которой связана с образованием между ступенями отдельных диатонических субладов непосредственных или опосредованных хроматических отношений по вертикали, и горизонтали.17 (См. Диатоника синтетическая, Полиладовость, Полидиатоника, Хроматический переменный лад.)
Диахроматические аккорды – см. Хроматические по положению аккорды.
Диахроматические интервалы – см. Хроматические по положению интервалы.
Дискретное пространство – пространство, все точки которого изолированы. Кондаков Н. И. Логический словарь-справочник. – М., 1975.18
Дискретности параметр * – фактор, в соответствии с которым складывается принципиально прерывное становление каких-либо конструктивных элементов или фрагментов музыкальной ткани, в том числе: гармонических, метроритмических и др. (в частности: вертикальное, горизонтальное, диагональное, глубинное.
Диссонантная тональность – тональная организация с диссонантной тоникой [92; 14]. Генетически предшествующие ей явления – это длительно выдерживаемые неустойчивые гармонии в серединах, предъиктах, вступлениях, связующих разделах, функциональная инверсия. Многообразие конкретноструктурных воплощений диссонантной тональности в музыке XX столетия связано с многовариантностью диссонантных структур ее тоник, а также аккордов других тональных функций. Широко распространены модификации диссонантной тональности, построенные исключительно из диссонантных компонентов.
Дифференциация структуры – расчленение, разделение, расслоение структуры как целого на различные части, отдельные элементы и их связи.
Дифференциация элементов структуры – различение элементов структуры при сравнении их друг с другом.
Додекафонная техника – одна из наиболее распространенных форм серийной техники, в которой серия содержит двенадцать элементов (звуков, длительностей, динамических оттенков и пр.); то же, что Додекафония.
Додекафония – двенадцатитоновая система композиции, являющаяся наиболее последовательной и совершенной фазой развития серийной техники; то же, что Додекафонная техника.
В целом додекафония представляет собой проецирование на интонационную структуру атональности полифонической техники XV–XVI столетий. Многообразны связи додекафонии и с музыкальным искусством позднего романтизма, что проявляется прежде всего в общих для многих стилей этой эпохи и более всего для вагнеровского и малеровского направлений тенденции к ладотональной децентрализации, эмансипации диссонанса, тотальной хроматизации музыкальной темы и всей ткани при полном равноправии составляющих ее тонов, в разнообразных формах комплементарности как основного логического движения гармонии.19
Додекафония в ее наиболее догматическом периоде (3-ий квартет Шенберга) – исключительно ортодоксальный метод музыкальной композиции. Его негативные стороны связаны, прежде всего, с определенной абстрактностью и формальностью способов организации музыкальной материи, их оторванностью от богатейших достижений, традиций мирового музыкального искусства, его интонационной сокровищницы. Относительное решение данной проблемы происходит в последующих фазах развития додекафонии, когда была отброшена непримиримость с иными принципами построения композиции и ранее сложившимися формами интонационного мышления. Особенно благотворной в этом отношении оказалась взаимосвязь додекафонных приемов письма с ладотональными и ладомодальными, в том числе: построение и трактовка отдельных интервальных групп серий (сегментов) как тональных или квазитональных элементов (последнее встречается чаще); введение собственно тональных построений в виде цитат, псевдоцитат, аллюзий; центропеременная организация мелодических и гармонических элементов додекафонной ткани как устойчивых и неустойчивых; построение и трактовка отдельных сегментов серии как построений, имеющих звукорядное (модусное) основание; включение в процесс формообразования принципа серийно-тематического построения композиции наряду с серийно-атематическим (исключительно важно значение последнего фактора в плане позитивного решения проблемы: додекафония и классические, в том числе сонатная, формы) и др.
