— сорок моего нахождения в магазине, ко мне подошла какая-то молоденькая и довольно симпатичная девушка лет двадцати. Как оказалась она той ночью была за кассой и эти люди приставали и к ней. К тому же она всё видела из магазина и уже дала свои показания. После чего зачем-то меня поблагодарила и стала расспрашивать о последствиях аварии. Я ответил, что все последствия на лицо, а скрыто от её глаз только пара сломанных ребер, которые, как оказалось, сильно мешают нормально дышать при длительной ходьбе. На что она загрустила и ответила что-то про поимку тех людей, мол, пока их не поймают, она боится работать ночью, хотя вряд ли они ещё раз зайдут в этот магазин. Да и чем может помочь поимка двух не особо смышленых маргиналов. Посадят этих, придут другие, здесь как с гидрой все вроде весело, но неочевидно.
Но потом я узнал, что через час после аварии они приходили в магазин в попытке выкрасть записи камер. Но она вызвала Охрану, которая через пару минут была на месте и вывела их. После чего ее отпустили со смены и дали пару выходных оклематься. Ведь после такого стресса явно не каждый человек, особенно в её возрасте, смог бы работать как ни в чем небывало. Закончив эту милую и душещипательную беседу, я закупился продуктами и пошел домой.
Вернувшись в конуру, раскидал продукты по полкам в холодильнике и пошел в ванную, чтобы переодеться и хоть как-то умыться, что на самом деле оказалось не так уж и легко, гипс нельзя было мочить, да и стягивать через него рукав кофты было ещё тем удовольствием. Конечно я мог ее разрезать и не мучиться, но я слишком сильно дорожил новой вещью, а если точнее — временем, потраченным на заработок денег, да и где мне потом взять другую кофту, если я безработный и до конца выздоровевший одинокий пацан? Я не мог не справился с этой задачей, хотя, взглянув на вещи со стороны, я всё-таки выкинул их в урну. Они не годились даже для работы на стройке, а так как я твердо решил связать свою жизнь с чем-то более тонким и душевным, одежда для стройки мне не требовалась.
Закончив приводить себя в порядок, я оделся в домашнее и пошел звонить Ване. Дозвонился ему я, наверное, раза с третьего и офигел с реакции. Он был очень рад тому, что я здоров и, как он выразился, “в полной боевой готовности”. Через пару минут он скинул мне на почту ТЗ со срочным заданием, на выполнение которого у меня было примерно несколько часов до прихода моего брата.
Открыв файл, я офигел. Ему требовался набросок синопсиса сценария для сериала, съемки которого команда фокуса может урвать. Но для этого им нужно представить, как минимум 5 синопсисов, а их готово 4 штуки. Идей больше нет, и если хоть один понравится, то они получат этот проект. Я, конечно не ожидал, что уроки сценарного мастерства мне так скоро пригодятся и был, мягко говоря, очень даже рад этому, ведь только неделю назад я узнал, что такое синопсис и как он пишется. Ещё по словам Вани, у них есть два отличных синопсиса и один из них точно пройдет, а мне просто нужно написать для количества и как только я скину хоть какой-то приличный синопсис, он сразу переведет мне деньги за работу. Это было небесной манной, конечно у меня были небольшие сбережения, но тратить деньги не зарабатывая ничего, просто грызло меня изнутри. Я не хотел возвращаться в то жуткое моральное и материальное состояние в котором я вернулся в Смоленск. Благодаря этой халтуре я мог и потренировать навыки, приобретенные в больнице и купить хоть какую-то, но новую одежду.
Темой сериала были 7 смертных грехов. Как оказалось, из тем, которые нужны были на подачу заявки осталось лишь чревоугодие. Я немного даже понимал тему. Подобные персонажи плотно засели в культурном коде, они есть везде: в фильмах, сериалах, аниме, книгах, в музыке и мифологии.
Поэтому, ни секунды не колебавшийся, я начал с того, что полез штурмовать “википедию” в поисках конкретной информации и вспоминать драматургию. Старик говорил, что любые сценические постановки и съемки на экране не обходятся без драматургии, у которой было, по его словам, три основных принципа:
Первый заключался в том, что для того, чтобы что-то начало происходить, нужен толчок или импульс, изменяющий что-то в жизни главного героя. (в этот момент я задумался над своей жизнью и тем, что рассказываю. Пьянки, похмелье, расставания, переезды — это одни из самых клишированных вариантов начала истории, с них началась и моя. Я конечно мог начать рассказ и с другого момента. К примеру, поведать вам, как я познакомился с девушкой и переехал к ней жить, как я начал запойно пить и уничтожать себя. В моей жизни подобный армагеддец происходит накатами и хоть что-то значимое происходит в тот момент, когда он либо начинается, либо заканчивается.)
Вторым был, как он его назвал, принцип Волн и целостности (скорее всего, старик его так назвал, чтобы мне было проще понять. Он вообще старался не сыпать терминами, а объяснять сложное очень простым языком). Принцип заключался в том, что повествование должно быть без огрех и иметь волновую структуру героя: за падением взлет, за взлетом еще большее падение, за следующим падением — ещё больший взлёт и так далее, до взрыва эмоций в самом конце истории. Самым главным было то, что каждый новый взлет должен быть выше предыдущего, а каждое новое падение, наоборот, намного более болезненно и ниже (конечно это не единственная структура и она имеет множество разновидностей в зависимости от настроения истории).
Третьим и последним, что он говорил, а не по значению, был принцип, основанный на том, что можно писать только те вещи, которые можно передать с помощью выразительных черт жанра. Ведь в сериале без закадрового голоса сложно передать мысли персонажа. (Вроде бы и очевидно, но я никогда бы не задумался об этом, если бы меня не ткнули носом. Да и скорее всего здесь причина не только во мне, а в принципе в человеческой сути, мы не придаем значения многим мелочам, без которых ничего бы не работало).
Закончив приготовления и увидев у себя в голове общую картину того, что я хочу написать, я приступил к работе, на которую ушло даже на час меньше времени, чем я планировал. Скинул Ване синопсис сразу
