башня Кремля. В начале двухтысячных она стала синеватой, потом на фоне облачного неба. Сейчас она черно-золотая, выполнена при помощи цифровых технологий. Но тем не менее это та же самая скульптура, тот же самый символ.
После войны наступают годы так называемого «малокартинья»: воплощение ленинского принципа «лучше меньше, да лучше», взятого на вооружение Сталиным, чуть не привело к гибели целого предприятия! Что такое пять-шесть картин в год?! Это означало, что сотни людей оставались без работы. Многие режиссеры разъехались по национальным студиям, которые тогда были в приоритете, некоторые и вовсе ушли из профессии.
Хотя при этом в 1948 году был принят план масштабного строительства всего комплекса зданий «Мосфильма», разработанный Институтом по проектированию кинопредприятий и кинотеатров ГИПРОКИНО (главный архитектор Г. Л. Лавров), который в основном был реализован лишь в 1954 году главным архитектором Н. И. Транквиллицким, возглавлявшим в ту пору проект «Большой „Мосфильм“». Но, к сожалению, так и не был доведен до конца. Наиболее характерными строениями того времени являются 2-е и 3-е здания, расположенные вдоль Мосфильмовской улицы и обращенные фасадами на городскую магистраль, которые по примеру Библиотеки им. Ленина должны были украшены различными фигурами, массой декора. Согласно замыслу, перед зданиями должен быть разбит сквер, а на территории студии были запланированы площади и фонтаны.
Еще одним ярким примером сталинского ампира являются парадный въезд на студию со стороны Воробьевых гор и чугунная ограда, опоясывающая всю территорию «Мосфильма».
Фильмы-лидеры кассовых сборов 40-х годов
Поход в кино всегда был любимым досуговым мероприятием советских людей. А поскольку кинотеатров и самих фильмов было не так много, на них ходили по нескольку раз. И любая новая картина пользовалась настоящим ажиотажем. Список самых кассовых лент проката 1940-го — последнего предвоенного года — выглядит так:
1. «Истребители» Эдуарда Пенцлина (Киевская ст.) — 27, 1 млн зрителей
2. «Аринка» Юрия Музыканта и Надежды Кошеверовой («Ленфильм») — 22,9 млн зрителей
3. «Василиса Прекрасная» Александра Роу (Союздетфильм) — 19,2 млн зрителей
4. «Моя любовь» Владимира Корш-Саблина («Советская Беларусь») — 19,2 млн зрителей
5. «Большая жизнь» Леонида Лукова (Киевская ст.) — 18,6 млн зрителей
6. «Музыкальная история» Александра Ивановского и Герберта Раппопорта («Ленфильм») — 17,9 млн зрителей
7. «Подкидыш» Татьяны Лукашевич («Мосфильм») — 16,9 млн зрителей
8. «Моряки» Владимира Брауна (Одесская ст.) — 14,8 млн зрителей
9. «Член правительства» Александра Зархи и Иосифа Хейфица («Ленфильм») — 14,4 млн зрителей…
Как видим, в число бесспорных лидеров проката попала всего одна картина «Мосфильма» — «Подкидыш», да и то снятая в 1939 году. Уж так случилось, что несколько мосфильмовских картин 1940 года вышли на экран с задержкой во времени, поэтому в этот список не попали. Но нельзя не отметить, что все же большой успех выпал на долю «Светлого пути» Григория Александрова — 13,0 млн зрителей. А мосфильмовский «Суворов», запущенный в производство в 1940 году, из-за многочисленных переделок — в том числе и из-за личной критики тов. Сталина — вышел в прокат только 23 января 1941 года. Кассовые сборы его неизвестны, потому как через несколько месяцев стране стало не до этого, но официальное признание фильм получил в виде Сталинской премии (1941) режиссерам Пудовкину и Доллеру и исполнителю главной роли Николаю Черкасову-Сергееву.
В 1944 году кассовые сборы от проката советских фильмов практически приблизились к довоенным, хотя у них появились сильные конкуренты в виде зарубежных фильмов, называемых у нас «трофейное кино». Лидирующие места в ежегодных рейтингах кассовых сборов советских лент стабильно занимали картины «Мосфильма» — четыре года из шести! В остальные два года, если не первую, то вторую строчку, а то и сразу несколько. Это несомненный успех!
• 1944 — «В шесть часов вечера после войны» Ивана Пырьева («Мосфильм») — 26,1 млн зрителей
• 1945 — «Без вины виноватые» Владимира Петрова («Мосфильм») — 28,9 млн зрителей
• 1946 — «Каменный цветок» Александра Птушко («Мосфильм») — 23,1 млн зрителей
• 1947 — «Подвиг разведчика» Бориса Барнета (Киевская ст.) — 22,7 млн зрителей
• «Весна» Григория Александрова («Мосфильм») — 16,2 млн зрителей
• 1948 — «Молодая гвардия» Сергея Герасимова (К/ст. им. Горького) 42,4 + 36,7 млн зрителей —
• «Сказание о земле сибирской» Ивана Пырьева («Мосфильм») — 33,8 млн зрителей
• 1949 — «Падение Берлина» Михаила Чиаурели («Мосфильм») — 38,4 млн зрителей
• «Встреча на Эльбе» Григория Александрова («Мосфильм») — 24,2 млн зрителей
Марина Ладынина
Но не будем забывать, что большие кассовые сборы — не всегда показатель истинного зрительского успеха и не всегда пропуск фильма в «Золотой фонд» нашего кино. Порой на сборы влияло имя известного режиссера, но чаще — имена любимых актеров на афише. А иногда и настоятельное требование «сверху» посмотреть фильм по идеологическим соображениям. И не важно, если походы на такие фильмы оборачивались зрительским разочарованием — касса была для руководителей показателем успеха, хотя официальный подсчет ее всегда велся в количестве зрителей, а не в деньгах.
Кадры из фильма «В шесть часов вечера после войны»: Иван Любезнов и Евгений Самойлов
Жизнь течет, менялись директора «Мосфильма», и когда в 1954 году им становится Иван Александрович Пырьев, строительство пошло быстрыми темпами, правда, в сильно «облегченном» варианте: все дорогостоящее убрали, оставили функциональное. Хотя в двух зданиях от той задумки остались пилястры, фальшь колонны и пр. Были построены два одинаковых, соединенных друг с другом блока, внутри которых было по четыре павильона, офисные помещения, актерские комнаты и пр.
И это сыграло серьезную роль для расширения фильмопроизводства, которое ощутимо произошло во второй половине 50-х.
Иван Александрович Пырьев (04 (17).11.1901–07.02.1968) был всего три года на посту директора, но успел сделать очень много и в этой роли оставил после себя большей частью хорошую память. Этот человек несомненного таланта и неуемного темперамента, взрывной, непоследовательный, которого за глаза
