Снимая здания, не задирайте объектив вверх, чтобы поймать в кадр, скажем, шпиль собора. Из-за этого на снимке здание получится как бы падающим, сильно наклоненным. Лучше уж отойдите подальше или снимайте только часть здания. Опытные фотографы часто используют в таких случаях короткофокусные объективы.
Однако тут тоже есть свои особенности. Слишком короткофокусные объективы, например, типа «рыбий глаз» сами по себе искажают перспективу, изображают прямые линии изогнутыми. Иногда это приводит к необычным результатам, поражает зрителя, но чаще всего получается просто брак.
Многие фотографы очень любят снимать текущую воду. Здесь тоже есть свои тонкости. Чтобы водяные струи фонтана или быстротекущего ручья не выглядели на снимке «замороженными», их надо снимать с достаточно большими выдержками (1/8, 1/15) — во всяком случае, не короче 1/30 с. Экспозицию же регулируйте за счет диафрагмы. Кроме всего прочего, большая диафрагма (8, 11 и более) даст и большую глубину резкости на снимке; четкими будут все детали как ближнего, так и дальнего плана.
Движение струи водопада передано при выдержке в 1/15 секунды.
Ищите в быстрых потоках воды интересные для фотографирования детали — камень, корягу, упавший на воду красивый лист… Попробуйте также поймать солнечные блики на воде — они оживят снимок. Но что из этого получится в результате, в момент съемки, как правило, предсказать невозможно. Только на электронном фотоаппарате можно сразу увидеть результат и переснять неудачный кадр.
При съемке же на пленку учтите, что вода — хороший отражатель света и может обмануть ваш экспонометр. Поэтому рекомендуется определять освещенность на участке по соседству с водой, а потом уж наводить объектив на саму воду.
Если вы собрались фотографировать на пляже, примите во внимание следующее. Фотоаппараты очень не любят песка и морской воды, могут и отказать. Так что держите свою аппаратуру в полиэтиленовом пакете, доставая только на время съемки. А сам пакет не оставляйте на солнцепеке, иначе в нем даже эмульсия на пленке может поплавиться, выйдет из строя чувствительная электроника.
Кроме того, на пляже трудно выбрать правильную экспозицию. Песок опять-таки действует как гигантский отражатель света; если определять экспозицию по нему, то все остальное будет недодержано. Если же ориентироваться на фигуры отдыхающих, то сам песок потеряет структуру из-за передержки. Поэтому лучше всего снимать не днем, в самый солнцепек, а утром и вечером, когда освещение более сбалансировано. Кстати, и врачи рекомендуют загорать именно в это время.
Интересные результаты порой дает съемка в дождь. Мокрый асфальт в городе начинает отсвечивать. Особенно красивыми городские пейзажи получаются в сумерки, когда света еще достаточно много, но уличные фонари и окна в домах уже зажглись.
При этом, конечно, нужно запастись зонтом или дождевиком и доставить камеру лишь в момент съемки, стараясь, чтобы на нее попадали брызги.
Брызги в кадре чуть смазаны; это позволило передать движение воды.
Поляризационный фильтр в данном случае позволил снять блики на воде, получить довольно четкое отражение.
При съемке фотограф задрал объектив вверх, и небоскреб стал напоминать падающую Пизанскую башню.
Хорошие сюжеты иногда получаются, когда туристы в походе собираются вечером вокруг костра. Однако костер дает очень мало света, а потому снимать приходится с большими выдержками, что часто приводит к «шевеленке», смазанности изображения. Кроме того, нужно учитывать, что все изображение будет окрашено в багровые тона. Вспышка же здесь бесполезна: она начисто «забьет» весь колорит освещения.
При съемках в горах бывает полезен ультрафиолетовый фильтр; он ослабит дымку на дальнем плане, сделает интенсивнее цвет неба. Некоторые фотографы используют для тех же целей и поляризационные фильтры.
Иногда очень эффектными получаются снимки, сделанные в темное время суток. Однако для таких съемок необходимо запастись высокочувствительной пленкой, штативом или другим устойчивым упором, поскольку снимать придется с большими выдержками. Четкими при этом получаются лишь неподвижные объекты, освещенные уличными фонарями или огнями рекламы.
Если вам доведется снимать праздничный фейерверк, то лучше делать это так. Фотоаппарат на штативе ставят на выдержку «В», с помощью спускового тросика открывают затвор и стараются зафиксировать на пленку сразу несколько залпов салюта. Такие снимки получаются более зрелищными.
Так же фотографируют и молнии во время грозы. В последнем случае лучше делать это через окно из затемненной комнаты, не торчать столбиком на улице под дождем, а тем более — на крыше. С молнией не шутят.
Виктор ЧЕТВЕРГОВ
НАШ ДОМ
«Аквариум» в спальне
Его можно повесить на стену напротив вашей кровати, перегородить им спальню, наконец, просто повесить на окно в качестве занавеса.
Главный персонаж панно — большая синяя рыба, выполненная в технике аппликации. Ее нужно выкроить из темно-синего шелка по эскизу. Снизу подшейте подкладку и по форме 4 проложите отрезок синтепона. Он придаст вашей рыбе объем.
Украшение — узоры из бисера и пуговиц. Плавники из черно-желтой парчи подчеркнут обтекаемую форму рыбы. Для глаза подойдет блестящая черная бусина.
Охристый песчаный берег расшит ракушками, подходящими по цвету и форме пуговицами, подвесными камушками, цветными бусинами.
На синем фоне плавают пестрые рыбки, светятся звезды, луна и облака. Расшитые золотистой сеткой, они придают картине некоторую театральность, но ведь все мы любим театр и при случае не откажемся украсить дом хотя бы одной деталью, отдаленно напоминающей фрагмент театральной декорации, — считает автор этого замечательного панно, знакомая вам по прошлым публикациям театральный художник Ксения Митителло.
Для работы понадобится любой большой отрезок синей ткани, подойдет даже темно-синяя скатерть, сетчатая синтетическая шаль, полоска охристой бязи для песчаного берега, блестящая серебристая ткань для луны и звезд, отрезок черно-золотистой парчи для отделки, синтепон для придания объемности предметам, а также ткань для подкладки.
Шаль пришита вручную, с мягкими падающими складками. В часть складок вшита блестящая серебристая ткань, имитирующая блеск волн. При желании можно заменить отдельные детали декора панно на другие, из тех, что есть в доме.
Автопарк на… стене
Если вы коллекционируете модели автомобилей, кораблей или самолетов, есть смысл сделать для них специальную витрину. Для работы понадобится 10 — 12-мм фанера. Вырежьте из нее стенки будущей витрины и скрепите между собой дюралевыми уголками на шурупах. Чтобы каркас не перекосился, укрепите его косынками жесткости, вырезанными из дюраля толщиной 1,5…2 мм. Закрепите их по всем четырем углам во внутренней части витрины, как показано на чертеже.
Для крепления полок в навесном шкафу понадобятся 24 фанерные прямоугольные накладки 100x100 мм. Наклейте их на боковые стойки витрины с интервалом в 4 мм. Для крепления матового оргстекла, отделяющего отсек с люминесцентными лампами от выставочной части витрины, закрепите на внутренней стороне шкафа, вплотную к приклеенным накладкам, деревянные рейки сечением 15x15 мм. Приложите к ним оргстекло и закрепите такими же рейками с другой стороны.
Заднюю опорную панель, на которой установлены люминесцентные лампы, также изготовьте из 12-мм фанеры. Закрепите ее на корпусе витрины с помощью двух мебельных петель и установите на ней патроны для двух ламп. Не забудьте привернуть к витрине стальные ушки для подвески на стене.
Корпус модуля обклейте декоративной самоклеящейся пленкой под ценные породы древесины. Ее цвет подберите под общую тональность имеющейся мебели.
Итак выставочный модуль готов. Он рассчитан на небольшое количество моделей, но ведь вы можете изготовить второй, а может быть, и третий модуль.
Рис. 1. Общий вид и основные размеры модуля витрины.
Рис. 2. 1 — корпус витрины; 2 — матовое оргстекло; 3 — косынка жесткости; 4 — лампы; 5 — опорная панель.
КОЛЛЕКЦИЯ «ЮТ»
