он станет его выпускающим редактором, а в 1965-м — главным редактором. Вроде бы неожиданный интерес Блейка к событиям вокруг советской Академии архитектуры можно объяснить не только его модернизмом и либерализмом, но и резкой антисталинистской позицией, сложившейся у него еще в конце войны, когда в группе военной разведки США он был командирован в Берлин.
554
Blake P. The Soviet Architecture Purge // Architectural Record. 1949. Vol. 106. № 3. September. P. 127.
555
Ibid.
556
Блейк цитирует письмо Аркина, Бунина и Былинкина в редакцию The Architectural Review. См. Приложение 14.
557
В 1949 году Сталин разорвал «Договор о дружбе, взаимной помощи и послевоенном сотрудничестве» между СССР и Югославией.
558
Blake P. The Soviet Architecture Purge. Р. 129.
559
Текст Аркина был написан в июле 1956 года.
560
Тетрадь о родившихся евреях по городу Москве и уездным городам Московской губернии. ЦГА Москвы. Ф. 2372. Оп. 1. Д. 33. Л. 101.
561
Факультет создан в 1919 году, сюда была переведена кафедра теории и истории искусства, прежде входившая в состав Филологического факультета.
562
В 1932 году Аркин был отчислен из ГАИС в связи с переводом академии в Ленинград.
563
Комиссия образована в 1942 году при Комитете по делам искусств; ее возглавлял И. Э. Грабарь.
564
Аркин должен был начать работу в Институте много раньше. В фонде Аркина в РГАЛИ хранится письмо Грабаря, написанное на бланке Института, от 17 марта 1947 года:
«Глубокоуважаемый Давид Ефимович,
Постановлением Ученого совета Института истории искусств от 25 февраля с. г. Вы избраны, как выдающийся специалист, нештатным Старшим научным сотрудником Института по Сектору истории архитектуры.
В связи с этим прошу Вас принимать участие в работах Сектора, повестки заседаний которого Вам будут присылаться.
Сектор заседает по вторникам, в 11 ч. утра.
Директор Института истории искусств АН СССР (академик И. Э. Грабарь)» (РГАЛИ. Ф. 2606. Оп. 2. Ед. хр. 182. Л. 5).
Однако никаких следов пребывания Аркина в Институте в то время обнаружить не удалось. Вполне вероятно, что из‐за начавшегося вскоре скандала в связи с публикациями в журнале Architectural Review он так и не приступил к работе.
565
Народоправство. 1917. № 8. 1 сентября. С. 7–9
566
Вяч. Иванов, «По звездам», стр. 356 — примеч. Аркина (Аркин ссылается на спораду «О лирике», см.: Иванов Вяч. По звездам. Статьи и афоризмы. СПб.: Оры, 1909. С. 356).
567
В оригинале: «Наши местные говоры законные дети русского языка, и образованы правильнее, вернее и краше, чем наш письменный жаргон». См.: Даль В. И. Напутное слово // Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка. Часть первая. М.: В типографии А. Семена, 1863. С. V. Скорее всего, Аркин цитирует Даля по Потебне (см. ниже примеч. 1 на с. 277), у которого также слова «дети русского языка» опущены, а вместо «краше» написано «проще».
568
Аркин здесь цитирует статью Потебни «О национализме»: «Отсюда заключаем, что дело идет к окончательному вытеснению письменного языка народным. Народным, но каким? Народных говоров много, а письменный язык предполагается один, по крайней мере, в видах объединения умственной деятельности всего народа, один главный. Следовательно, один язык, образованный из народных говоров, существенный признак коих есть дробность, будет, так сказать, вытяжкой из них, стало быть не им самим, не языком народным в том смысле как народны нынешние русские говоры, а чем-то другим. — Чем же?» См.: Потебня А. А. О национализме // Потебня А. А. Мысль и язык. 3‐е изд. Харьков: Типография «Мирный труд», 1913. С. 225.
569
Белый А. Магия слов // Белый А. Символизм. Книга статей. М.: Мусагет, 1910. С. 437, 448.
570
Искусство в производстве. Сборники художественно-производственного совета отдела изобразительных искусств Наркомпроса. I. М.: [Типография Московской Таганской тюрьмы], 1921. С. 13–18.
571
Экран. Вестник театра — искусства — кино — спорта. 1921. № 6. 11–13 ноября. С. 8–9.
Эта первая статья Аркина, посвященная архитектуре. Судя по упоминанию имен Жолтовского и Щусева, речь в статье, возможно, идет о выставке «академического» отделения архитектурного факультета ВХУТЕМАСа. На другом отделении факультета, в мастерской Н. А. Ладовского, в это время начинал учиться младший брат Аркина, Аркадий.
572
Аркин имеет в виду здание Казанского вокзала А. В. Щусева, введенное в эксплуатацию в 1919 году, но достраивавшееся вплоть до 1940‐го.
573
Возможно, имеется в виду проект Н. Колли (1919), учившегося у Жолтовского.
574
Русское искусство. 1923. № 2–3. С. 21–32.
575
Эту идею «пройденности» живописью «всех путей» Аркин повторит и спустя девять лет в статье «Татлин и „Летатлин“» (1932) — см. Приложение 8.
576
Шпенглер в «Закате Европы» писал об «угасании» станковой (масляной) живописи к концу XVII века (Шпенглер О. Закат Европы. Т. I. Образ и действительность / Пер. Н. Ф. Гарелина. М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1923. С. 297, 453).
577
«Единственная в своем роде».
578
Аркин имеет в виду А. Эфроса: «Русское искусство можно назвать искусством в гриме. <…> Я помню Верхарна в Третьяковской галерее, ищущего мастеров кисти и находившего лишь гримеров живописи. Нам нечего было возразить ему, когда он процеживал наших живописцев сквозь золотое сито французской палитры <…>». Эфрос А. Палитра. Графика // Эфрос А., Тугендхольд Я. Искусство Марка Шагала. М.: Геликонъ, 1918. С. 43–44. Я благодарен К. Дудакову-Кашуро за помощь в определении источника цитаты.
579
Возможно, Аркин имел в виду рецензию на выставку «Бубнового валета» в газете «Утро России» (1914), в которой говорилось: «…среди некоторой части экспонентов чувствуется поправение». Цит. по: Крусанов А. В. Термин «левое искусство» в художественной жизни России первой трети XX в. // Китайское славяноведение / Chinese Journal of Slavic Studies. 2022. Vol. 2. Iss. 1. P. 58.
580
Живописью «в себе».
581
Красная нива. 1927. № 43. 23
