В 1981 году театр отметил свой полувековой юбилей. За большие заслуги в развитии искусства ему было присвоено почетное звание академического.
Театральные помещения
После того как 16 сентября 1931 года директором Центрального Дома художественного воспитания детей был подписан приказ о назначении Образцова художественным руководителем Государственного Центрального театра кукол, новый театр и поселился в этом здании — ему была выделена одна комната. Но и этого хватало — ведь весь штат состоял из двенадцати человек. Первый спектакль там был сыгран 17 апреля 1932 года.
Однако постепенно театр разрастался. Ему выделили в том же Доме вторую комнату — все равно тесно. Иногда кукольникам разрешали репетировать в клубе папиросной фабрики, но это было нерегулярно. Раздобыли подвал на Поварской улице, однако там и тесно, и темно.
Через два дня после того как 22 июня 1937 года в газете «Известия» была опубликована статья Образцова о бедственном положении театра, ему позвонили из Комитета по делам искусств и сказали, что театру предоставлено здание на площади Маяковского.
В этом здании играл Реалистический театр, бывшая Четвертая студия МХАТа. Труппу этого театра слили с труппой Камерного. «Реалисты» переехали к «камерникам» на Тверской бульвар, и здание на Маяковке освободилось. Раньше в нем помещался кинематограф, а до кинематографа — два трактира с извозчичьим двором между ними.
Архитектор Котэ Топуридзе бесплатно спроектировал друзьям кукольникам и новую сцену, и эффектный портал. А проект зрительного зала позже сделал сын Сергея Владимировича — архитектор Алексей Образцов, тоже, разумеется, бесплатно.
Первое представление в новом здании состоялось 3 ноября 1937 года: был показан спектакль «Кот в сапогах».
В июле 1941 года во время бомбежки здание было сильно повреждено. Восстановили его к осени 1945 года.
Настало время, когда образцовцы почувствовали, что им и здесь тесно. Накопилось много декораций, негде было разместиться мастерским.
В поисках нового помещения Сергей Владимирович обратил внимание на недостроенное здание на Садово-Самотечной улице. Когда-то оно строилось для театра-студии Станиславского, однако после смерти Константина Сергеевича строительство приостановили. Желающих достраивать театр долгое время не находилось. Там были большая сцена и маленький зал на 500 мест. Для обычного театра такое соотношение неудобно. Кукольному же подобный вариант вполне годился.
Архитекторы В. Уткин и А. Мелихов под руководством Ю. Шевердяева занялись реконструкцией и перестройкой. Спроектировали второй зрительный зал на 230 мест — для детворы, второе фойе.
Одной из достопримечательностей нового здания стали оригинальные часы. Их создали конструктор В. Кальмансон, скульпторы П. Шимес и Д. Шаховской.
Размер часов четыре метра на три. Сверху большой петух. В центре — циферблат с золотыми стрелками и золотыми цифрами, а вокруг двенадцать железных домиков. Каждый час бьют часы, петух хлопает крыльями и громко кукарекает, открывается домик, соответствующий определенному времени, и из него появляется кукла. А ровно в полдень открываются все двенадцать домиков, и оттуда выходят все куклы: медведь, козел, сова, ворона, заяц, лиса, обезьяна, кот, баран, поросенок, коза и волк. Они танцуют под музыку «Во саду ли, в огороде…»
Потом в нем будут работать 350 человек, и займет он четыре этажа огромного здания.
Телевидение
Образцов прекрасно понимал большие преимущества развивающегося телевидения именно как средства массовой информации, охотно принимал участие в телевизионных передачах. Особенно часто он рассказывал о своем театре, о воспитании, о любви к животным. Его можно было регулярно видеть в передаче «В мире животных», он вел несколько выпусков детского «Будильника». В 1981 году в эфир вышла надолго запомнившаяся зрителям его сольная программа «Концертный вечер в Останкино».
Тяпа
Это одна из самых любимых кукол Образцова. В 1928 году ему понадобился «напарник» для исполнения на эстраде колыбельной М. Мусоргского. Он сделал из папье-маше головку этой куклы и пошил для нее белую рубашку-распашонку. Получилась перчаточная кукла-ребенок. Некоторые утверждали, что ее лицо напоминало лицо самого кукольника в младенчестве. У композитора его персонаж называется Тяпой. Артист не стал менять имя.
Образцов изображал отца и ребенка. Он выходил с этой куклой на эстраду, не прячась за ширму, баюкал «ребенка» на руках, пел ему колыбельную Мусоргского, давал соску-пустышку, играл с ним. Этот трогательный номер и сама кукла всегда имели у зрителей оглушительный успех.
С Тяпой Образцов не расставался всю жизнь. Он исполнял этот номер и в сборных эстрадных концертах, и в своих сольных программах как в нашей стране, так и за рубежом. Благодаря этому Тяпу узнали и полюбили в десятках стран.
Образцов очень любил своего Тяпу, он называл его «самым старым ребенком в мире». Кстати, с Тяпой связана одна необъяснимая загадка. Этой кукле уже больше семидесяти лет. Она побывала во многих странах, участвовала в сотнях концертов. Тем не менее Тяпа до сих пор не только не нуждается в реставрации, но даже и в простой чистке. Лицо у этой куклы такое же свежее и румяное, как много десятилетий назад. Никто не знает, почему так произошло.
К юбилею великого кукольника в мастерских театра были изготовлены несколько копий Тяпы, которые продавались как сувениры.
Увлечения
Образцов по натуре был коллекционером. Однако он не просто собирал разные интересные предметы, бездумно копил их. Нет, он изучал историю возникновения каждой вещи, систематизировал. Каждый экспонат его коллекции мог натолкнуть его на интересные воспоминания или рассказ. Во многом это собирательство было связано с его гастрольными поездками. Из разных городов и стран Сергей Владимирович привозил оригинальные сувениры. С годами у него собралась обширная коллекция, подробно описанная им в книге «Моя кунсткамера». (В старину кунсткамерой называли собрание редкостей и место их хранения).
Какие же экспонаты хранились там? Вот некоторые тематические разделы его коллекции:
изделия народных промыслов разных стран;
ритуальные маски;
глиняные и деревянные игрушки;
старинная мебель;
старинные музыкальные инструменты;
колокольчики;
картины;
старые афиши кукольных театров;
И, конечно же, куклы, которые участвовали в театральных или ярмарочных представлениях. Тут и кожаные фигуры для театра теней, и тростевые куклы, и перчаточные, и марионетки, то есть куклы на нитках. Чтобы достичь совершенства в своем деле, Сергей Владимирович дотошно изучал опыт предшественников.
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
