Под видом шифровальщицы советского посольства СМЕРШ отправляет в Стамбул сержанта МГБ синеглазую красавицу Татьяну Романову, похожую на Грету Гарбо и состоящую в родстве с императорской фамилией, с задачей совратить Бонда и «подставить» его маньяку Гранту. Романова встречается с резидентом британской разведки в Турции Дарко Керимом и требует встречи с 007, в которого она якобы влюблена: Бонд, говорит она, напоминает «героя книги, написанной писателем Лермонтовым». В обмен на гарантию политического убежища на Западе девушка берется выкрасть в посольстве суперсекретный шифровальный аппарат «Спектр». Чтобы доставить в Лондон Романову вместе с этим аппаратом, Бонд отправляется в Стамбул.
007 и Керим проникают в подвал здания резидентуры советской разведки, откуда через перископ наблюдают за совещанием представителей МГБ и ГРУ. Бонд поражен славянской красотой Татьяны. Вечером он идет в гости к другу Керима цыгану Вавре, где становится свидетелем древнего обычая: цыганки Зора и Вида вступают в смертельную схватку из-за жениха. Их бой прерывает нападение на цыганский табор советских агентов во главе с болгарином Криленку. Вспыхивает перестрелка, в которой принимает участие и 007. Вавра, благодарный Бонду за помощь, предлагает ему в награду обеих девушек, но 007 отказывается. Керим загоняет Криленку в западню и убивает его выстрелом из снайперской винтовки — в тот момент, когда болгарин вылезает из окна, врезанного в рекламу фильма «Ниагара» с портретом Мэрилин Монро.
В гостинице Бонд обнаруживает в своей постели Татьяну. За порывом охватившей их страсти наблюдают через потайную щель советские агенты. «Это так похоже на фантастику: внезапно вспыхнувшая страсть между врагами, ставшими любовниками по приказу своих правительств». Татьяна получает от советского резидента аппарат «Спектр», якобы выкраденный ею из посольства. Под именами Дэвида и Кэролайн Сомерсет молодые люди направляются на поезде в Париж. Бонд не подозревает, что в том же поезде находится Донован Грант. В экспрессе в схватке с советским агентом гибнет Керим. Грант представляется Бонду связным М капитаном Норманом Нэшем. Татьяна подозревает в его имени русскую аббревиатуру «Наш», однако 007 доверчив. Грант подмешивает девушке снотворное, а Бонда держит под прицелом пистолета, скрытого в корешке романа «Война и мир». Негодяй глумится над 007, дожидаясь возможности застрелить его в тоннеле: «Спокойных снов, английская падаль!» Бонд предохраняется от выстрела в сердце спрятанным в карман пиджака портсигаром. 007 притворяется мертвым, а затем убивает Гранта ударом секретного ножа в пах. Вместо Гранта 007 является на встречу с Розой Клебб в парижском отеле «Ритц» и разоблачает ее. Бонд обезвреживает Клебб и передает ее в руки МИ6, но Роза все же наносит Бонду укол отравленным шипом, вмонтированным в носок ботинка. 007 падает замертво.
Сценарная основа 2-го фильма — «Из России с любовью» (1963 г.).
4. ЗОЛОТОЙ ГЛАЗ
— Пока вас не было, Бонд, мир изменился.
— Быть может, но не для меня.
Фильм «Умри, но не сейчас»
На формирование идеологии фильмов о Джеймсе Бонде и стиль поведения агента 007 в меняющихся исторических условиях решающее влияние оказали не столько писатель Иэн Флеминг, продюсеры, сценаристы и игравшие Бонда актеры, сколько режиссеры блокбастеров о британском супершпионе. За 45 лет работы над киноэпопеей продюсеры компании Eon Productions доверяли судьбу Бонда девяти режиссерам. Если не считать Мартина Кэмпбелла, рассказ о котором — в следующей главе книги, в этой череде выделяются пять мастеров кино, оказавших особенно заметное влияние на создание имиджа Бонда: Теренс Янг (три фильма), Гай Гамильтон (четыре фильма), Луис Гилберт (три фильма), Питер Хант (один фильм) и Джон Глен (пять фильмов).
ТЕРЕНС ЯНГ
По сути дела, именно английский кинорежиссер Теренс Янг придумал тот образ агента 007, который с вариациями сохранился до нашего времени. Янг снял первые два фильма киноэпоса о Бонде («Доктор Ноу» и «Из России с любовью», 1962 и 1963 годы) и его четвертую серию («Шаровая молния», 1965 год). Как и Иэн Флеминг, первый режиссер бондианы во многом лепил агента 007 по своему образу и подобию, и отпечаток личности этого не оцененного до конца историками кино режиссера лежит на всех ипостасях легендарного британского разведчика, кто бы его ни играл и кто бы ни ставил о нем фильмы.
Выбор Янга в качестве постановщика дебютного фильма об агенте 007 не случаен. Продюсер Брокколи знал Янга с 1953 года, когда пригласил его поставить один из своих ранних фильмов, «Десантник». Через восемь лет он вспомнил о Янге и предложил ему контракт на режиссуру «Доктора Ноу». Возможно, одной из причин, побудивших Брокколи остановить выбор на Янге, были предстоящие съемки этого фильма на Ямайке. О Янге говорили, что из двух сценариев он предпочитает тот, действие которого происходит в экзотической стране. Свои предыдущие фильмы Янг снимал в Кении, на севере Финляндии, в Судане. Пристрастие к географической экзотике можно объяснить детскими впечатлениями Янга — он родился в 1915 году в Шанхае в семье начальника полиции международного сектора города. Отец отправил мальчика в Англию в частную школу, после чего Теренс поступил в Кембриджский университет, где занялся теологией, готовясь стать священнослужителем. Но тут в нем проснулся интерес к кино, и он начал писать кинорецензии в студенческую газету. Однажды летом юноша решил подработать на киностудии и увлекся сочинением сценариев. За несколько лет Янг заработал репутацию одного из лучших английских киносценаристов. Режиссерскую карьеру Янга можно отсчитывать с момента, когда он был приглашен помощником режиссера к Рене Клеру, снимавшему в Англии фильм «Призрак следует на запад». По-видимому, на Янга пал выбор еще и из-за его блестящего французского (он также бегло говорил по-немецки). Во время Второй мировой войны Янг служил в десантных войсках и в битве за Арнем в Голландии получил ранение. В госпитале у него вспыхнул роман с юной медицинской сестрой Одри Хеенстрой, ставшей впоследствии кинозвездой под именем Одри Хепберн. Они воссоединились почти через четверть века, когда Янг пригласил ее на роль в картине «Подожди до темноты».
Первый самостоятельный фильм, «Одна ночь с тобой», Янг снял в 1948 году. Эта картина успеха не имела, зато второй его фильм, «Коридор зеркал», получил во Франции премию как лучший фильм года. В этой ленте дебютировала молодая актриса Лоис Максвелл, ставшая впоследствии исполнительницей роли секретарши шефа МИ6 Манипенни в большинстве фильмов об агенте 007. Возможно, что без давнего знакомства с Янгом не получил бы роли в бондиане и несравненный «оружейник» Q Десмонд Ллуэлин, да и Шон Коннери тоже. В 1950 году Ллуэлин снялся в военной драме Теренса Янга «Они были неразделимы», а через семь лет в другом его фильме, «Бросок тигра», был занят Шон Коннери. Зная, что Янгу в будущем году предстояло снимать новый фильм, «Нет времени на смерть», Коннери спросил режиссера, не найдется ли роль и для него. Янг отказал, однако обещал не забывать о молодом шотландском актере. И сдержал слово: через четыре года, несмотря на возражения Флеминга, Коннери получил главную роль в «Докторе Ноу».
Янг был едва ли не самым элегантным кинорежиссером своего поколения. Безупречные манеры и редкая образованность сочетались в этом человеке с точным следованием стилю, типично английским чувством юмора и снобизмом. Во время съемок он щеголял в безукоризненных костюмах и сшитых на заказ рубашках, которые менял трижды в день. Даже во время работы в самых отдаленных частях света Янг не утрачивал аристократических замашек, обедая за покрытым белоснежной скатертью походным столиком, на котором стояла бутылка Dom Peringnon. Однако жить Теренс Янг, весьма состоятельный господин, предпочитал все же в Европе: у него был дом в Швейцарии, квартиры в Лондоне, Париже и Риме. Большую часть свободного времени он проводил в путешествиях, во время которых вел образ жизни, мало чем отличавшийся от светских утех агента 007. Судя по фотографиям 50-х годов, Янга вполне можно было тогда принять за коммандера Бонда. Не случайно между писателем Флемингом и режиссером Янгом всегда существовало взаимопонимание. Характерно и то, что вышедший в 1999 году в США документальный фильм о Янге был с аллюзией на понятие «bon vivant» назван «Bond Vivant».
После успеха картины «Из России с любовью» Теренс Янг сообщил Брокколи и Зальцману, что хочет стать их партнером в будущих фильмах о Бонде. Эту идею не приняли, и разочарованный Янг заявил, что навсегда покидает бондиану. После этого продюсерам ничего не оставалось, как оперативно пригласить Гая Гамильтона снять уже запланированный на 1964 год «Голдфингер». Однако, когда через год Гамильтон, сославшись на усталость, отказался снимать «Шаровую молнию», им все же удалось уговорить снять этот фильм Янга, соблазнив его солидным контрактом.
