они стали ее крестниками, а город
Ялуторовск по праву можно считать родиной сибирской фотографии.
Что же это был за человек, А. Давиньон? Он приехал в Санкт-Петербург в 1842 году из Франции спустя три года после того, как его соотечественник Л.Ж. Дагер впервые добился возможности надежной светозаписи на посеребренных пластинках. Армия увлеченных дагеротипистов росла во Франции не по дням, а по часам. Увлекся дагеротипией после отставки из армии и Давиньон. Не выдержав, однако, у себя на родине жесткой конкуренции, он решил поехать в Россию и завести там свое дело.
На Николаевской улице в Санкт-Петербурге А. Давиньон открыл дагеротипный павильон. Вопреки ожиданиям, фотобизнес французского переселенца не принес ему ожидаемых прибылей. Чтобы как-то поправить свои дела, А. Давиньон решил предпринять путешествие по Уралу и Сибири с намерением сфотографировать замечательные уголки природы, города и знатных людей. Он побывал в Екатеринбурге, Тюмени, Ялуторовске, Томске, Красноярске и Иркутске. Везде охотно снимал декабристов, справедливо полагая, что их портреты, запретный плод, будут хорошо раскупаться.
Он не учел лишь, что работает не во Франции, а в крепостнической России. Расплата за беспечность пришла без промедления. По доносу в третье жандармское отделение А. Давиньон был арестован, у него отобрали все крамольные пластинки-дощечки с портретами декабристов и их жен. Доказательства искать не пришлось: на обороте каждой из дощечек стояло имя предпринимателя-фотографа и его фирменный знак. Спасла Давиньона принадлежность к гражданству Франции да расписка, а точнее – подписка с обязательством не снимать впредь портретов с государственных преступников.
Вот ее текст: «1845 года, декабря 31 дня, я, нижеподписавшийся, дал сию подписку в том, что не имею у себя ни одного портрета, снятого мною в Сибири посредством дагеротипа, с некоторых государственных преступников, и если когда буду путешествовать, то обязуюсь под строгою по законам ответственностью не снимать портретов с упоминутых преступников».
На места ссылки декабристов императором Николаем I были отправлены высочайшие повеления: «...воспретить поселенцам из государственных преступников на будущее время снимать с себя портреты и отправлять оные, дабы не обращали на себя неуместного внимания. Извольте приказать, чтобы были отобраны все портреты, а также принадлежности дагеротипов».
Тогда-то и появилась расписка-подписка, с которой и начался наш рассказ. Полицейский обыск в квартирах декабристов не дал результатов: хозяева крамольной аппаратуры, заранее предупрежденные, все успели надежно спрятать. Как знать, может еще отыщутся они, позабытые, как в доме М. Муравьева-Апостола нашлась знаменитая бутылка с посланием потомкам и с которой начался музей декабристов в Ялуторовске?
Итак, как следует из документов, декабристы в Ялуторовске располагали как аппаратурой для съемки, так и сведениями о технологии изготовления дагеротипов. Можно полагать, что предприимчивый А. Давиньон продал им и фотоаппарат, и химикалии, и секреты получения портретов. С тех пор, с ялуторовской весны 1845 года, и ведет отчет история сибирского фотодела.
Сведения о деятельности А. Давиньона в г. Тюмени, к сожалению, утрачены. Первая фотография в городе была официально зарегистрирована в 1866 году спустя два десятилетия после экспериментов декабристов и Давиньона. Ее основателем стал поляк К.Н. Высоцкий (илл. 177). Уже в 1871 году он демонстрировал на публичной выставке в Тюмени виды города, пристаней, пароходов на р. Туре, портреты и фотокопии редких картин художников. Скончался К.Н. Высоцкий в Тюмени, похоронен на Текутьевском кладбище. Могила замечательного человека, пионера тюменской фотографии, как водится, утеряна...
Позже, в 1880–1914 годах, в Тюмени работали фотографы К. Винокуров, камышловские мещане Ф. и В. Соколовы, К. Черепанов, Т.К. Огибенин и В. Пономарев, В. Кривошеин. Н. Красильников, А. Маштаков, А. Шустер, Л.И. Родионов, В. Маргин, С. Кордонский, братья Козловы и другие. В Тобольске фотозаказы выполняли мастерские М.М. Уссаковской, И. Ипполитова, В.П. Туленкова, А. Мурина (илл. 176), Я. Фидлермана, омского мешанина И. Кадыша. М. Шустера. А.В. Цветкова (бывшая Е. Шредере), (илл. 178). В Ялуторовске содержали фотографии И. Кадыш. Ш. Вишняк, а в Ишиме П.П. Сухих, Н. Лузянов, Суслова, В. Никитин и П. Жилин. Многие из них продолжали работать и в первые годы после революции: М.М. Уссаковская, А.В. Цветков, Шустеры, В.М. Маргин, А. Ушаков и др. (илл. 179).
Среди перечисленных мастеров фотодела наиболее известен как своим искусством, так и возможностями фотопавильона тюменец Т.К. Огибенин. Подробнее о нем – чуть позже.
Чтобы привлечь покупателя, в 10-х годах нашего столетия тюменские фотографы придумали новый вид продукции – сувенирные непочтовые марки-фотографии, снабженные с обратной стороны клеевым слоем. Их можно было наклеивать к визитной карточке, к письму, открытке, на рекламу и торговый знак и даже на... дорожные чемоданы. В Тюмени появились не только фотографии, но и фирменные магазины по продаже фотоаппаратуры, принадлежностей и химикатов. На улице Царской, например, пользовался популярностью магазин товарищества «А.И. Соколовой Н-ки». Он торговал стереофотоаппаратами (с двумя объективами), объективами, штативами, фотопластинами, проявляющими и фиксирующими препаратами, альбомами и фотооткрытками. При магазине работала консультация для фотолюбителей, темная комната для обработки негативов и зарядки фотокассет. Принимались заказы по всему циклу изготовления фотографий от проявки пластинок до печатных работ «по умеренным ценам». Словом, все что имеется сегодня, было известно в Тюмени еще с XIX столетия.
Магазин Соколовой тесно сотрудничал с фотографией Т.К. Огибенина. В частности, многие почтовые художественные открытки с видами Тюмени, выпускаемые товариществом в Петербурге, были сделаны по огибенинским фотографиям.
К 150-летию фотографии в Сибири в музее истории науки и техники Зауралья при Тюменском нефтегазовом университете была открыта юбилейная выставка.
ТАРАС ОГИБЕНИН – МАСТЕР СВЕТОПИСИ
Последующий разговор еще раз коснется художественных открыток. С ними тесно переплелась судьба героя нашего очерка.
Художественной и видовой открытке России исполнилось более века. Впервые после официального правительственного разрешения она появилась в Санкт-Петербурге в 1895 году. С тех пор чуть ли не каждый уездный город, не говоря уже о столицах губерний, считал необходимым оставить в памяти здравствующих и будущих поколений виды местных достопримечательных мест. По статистике с 1895 по 1917 годы по
