Зинаида Григорьевна также отметила, что Елена Ивановна была одарена удивительно развитым воображением – настоящим воображением художника. «У Е.И. поразительное воображение, она видит целые картины в облаках и так сообщает о них другим, что и все начинают их видеть. Благодаря ей мы видели и замки, и горы, и две широкие дороги, ведущие в дальний город, и высокую фигуру в остроконечной шапке, а потом два солнца. Мы наслаждались всем этим.
Е.И. учит всех наблюдать цвета на камнях: серые, лиловые, розовые – у нее учишься видеть природу в красках» [789] .
Елена Ивановна признавалась Зинаиде, что любовь к музыке и живописи была у нее столь сильной, что она могла бы сделать искусство своей основной профессией. Но ей не дано было стать ни музыкантом, ни художницей, и она понимала, почему. Если бы искусство стало ее профессией, то, будучи цельной, увлеченной натурой, она полностью отдалась бы только ему и не состоялась бы – в требуемой мере – как мать двух талантливых сыновей и как верная помощница своего мужа, не говоря уже о более глубокой духовной миссии, доверенной ей Учителем М.
Не ускользнули от внимания молодой сотрудницы Рерихов и необыкновенно теплые, душевные отношения между знаменитым художником и его женой. «На прогулке они всегда держат друг друга за руку. Так прекрасно [они] любят друг друга, такая нежность в обращении, такая чуткость в понимании и столько преданности во взгляде, когда смотрят друг на друга. Более прекрасной и гармоничной любви между мужем и женой я не видела» [790] .
Об отношении Николая Константиновича к жене-вдохновительнице Зинаида Григорьевна писала: «Е.И. он обожает, прямо молится на нее, она для него всё – весь мир. Между ними полная гармония, хотя они совершенно противоположны» [791] .
Противоположность эту Зинаида видела в чертах характера Елены и Николая Рерихов. Несмотря на удивительную духовную гармонию, супруги имели разные темпераменты, что обусловливало и неодинаковое – в эмоциональном выражении – отношение к философским вопросам бытия.
«Какая это дивная, но бурная душа, все мечется и все ищет – отмечала в дневнике Зинаида. – Все время старается разрешить тайны мироздания – сливается ли душа совершенная в Высшей Гармонии Духа или же продолжает свою эволюцию все дальше? Наше ли личное “я” все предчувствует или, как это говорят, Высшее Сознание или Голос Мастера? Где разница между инстинктом и духом? Как часто инстинкт бывает и высокого порыва, и когда он таковой – голос ли он духа или же только инстинкт? Потом Е.И. все думает, будет ли полная красота в будущих проявлениях их жизни, сообразно с обещаниями Мастера, или же она разочаруется? Она очень боится разочароваться в красоте проявления творческой силы. Верит в красоту ее и боится, что не всегда красота будет полной.
Е.И. жаждет высшего знания и стремится к нему. Не знает, чему еще научится за этот год в Нью-Йорке, мечтает о поездке в Индию и “надеется, что она ее удовлетворит”. Богатая, тонкая душа! Все эти переживания заставляют ее глубоко страдать. Она прямо умиляется и поражается спокойствию и непоколебимости Н.К., который верит и знает, что все случится как надо и в положенное время. Какие оба – огромные личности и какая разница между ними и в то же время полная гармония» [792] .
Сеансы на Монхигане
24 июля к Рерихам на несколько дней приехали супруги Хорши и Ф. Грант, чтобы поговорить о делах. Как отметила З. Лихтман, все члены внутреннего круга вместе с Хоршами провели пять часов за обсуждением наиболее важных дел. Хорши решили спонсировать часть затрат, связанных с развитием школы. Они сказали, что готовы дать деньги для школы и для «Корона Мунди». Как писала Зинаида Григорьевна, «нас теперь семь человек. М.М. уже давно сказал нам про семерых» [793] .
В июле была решена судьба картин Н.К. Рериха, составивших первую выставку «Корона Мунди». Еще в начале июля Рерихи записали сообщение Мастера М.: «Рерих может продать выставку Ло<…>» [794] . Кто это был, они тогда не поняли и неверно интерпретировали указанное имя как «Лонгир». А в конце июля Хорш попросил Николая Константиновича уступить ему его картины, составившие первую выставку «Корона Мунди» [795] .
Как отмечала З. Фосдик, «…Е.И. начала перечитывать [Дневник] сеансов и, ища сообщение <…> от 3-го июля 1921 г., тут же наткнулась на [запись] “Лучше продать картины L.”. Тогда это понято не было, а теперь мы догадались, что “L.” – Луис Хорш» [796] .
Возможно также, что, говоря о Хорше, Мастер назвал его духовное имя – «Логван».
Несмотря на чистую природную обстановку, здоровье Елены Ивановны в то время не было стабильным; трансформация организма в ходе Огненного Опыта тяжело сказывалась на самочувствии, как и прошлым летом в Санта-Фе. Зинаида Григорьевна отмечала, что у Елены Ивановны были периоды плохого самочувствия. Она ощущала тошноту, отвращение к еде [797] , общую слабость. «Рассказывает, что у нее было очень болезненное состояние в Санта-Фе прошлым летом, но другого характера, – очень пухли локти, и была тяжесть в теле – она должна была лежать. Продолжалось это дней десять, потом сразу прошло. А теперь это другого рода недомогание – она, видимо, худеет, и ей очень нездоровится» [798] .
Процесс открытия центров по-прежнему сопровождался у Елены Ивановны видениями, правда, нередко связанными с болевыми ощущениями. Одно из таких видений Зинаида Григорьевна описала в своем дневнике со слов своей духовной наставницы: «Удивительные видения были вчера у Е.И.: синие лучи, направленные на нее Мастером, и потом будто тяжелый предмет какой-то странной формы упал на нее, на грудь, и она буквально почувствовала физическую боль. А сегодня видела направленные на нее желтые лучи. Мастер ей пояснил, что ее теперешняя болезненность – результат открытия новых центров в ее организме и [именно] они вызывают в ней это болезненное состояние» [799] .
Лучи разного цвета, направляемые на Елену Ивановну Учителем, конечно, представляли собой энергии разной частоты, ориентированной на конкретные центры или их группы.
Учитель посоветовал Рерихам и Лихтманам проводить сеансы общения с Ним три раза в неделю: «Ощущение силы ищите в упражнениях с Аллал Мингом при разговоре 3 раза в неделю» [800] .
На сеансах были получены интересные сообщения и важные указания насчет дальнейшей деятельности. Во время сеанса 11 июля был дан рисунок – эмблема новой культурной организации, которую Рерихам и их сотрудникам надлежало создать в ближайшее время – «Корона Мунди» [801] . Как позднее записывала Зинаида Григорьевна, «…мы вспомнили, что знак и число Корона Мунди было дано 11 июля на Монхигане при нашем присутствии. И ведь мы все время получали одиннадцать стуков!» [802] .
(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
