К середине 60-х гг. в литературе Ч. стали нарастать нигилистические тенденции, нередко переходившие в отрицание социалистической действительности, усилилось влияние западного модернизма — «нового романа», драмы абсурда, «конкретной» поэзии. В литературной печати получили распространение реакционно-модернистские, неоавангардистские, структуралистские и прочие теории. Во время политического кризиса (1968) Союз чехословацких писателей, руководство которого заняло ревизионистские позиции, как творческая организация фактически прекратил существование. «... В области культуры и искусства... наблюдалась открытая капитуляция перед буржуазной идеологией» («Уроки кризисного развития...», М., 1971, с. 41). После Апрельского пленума ЦК КПЧ (1969) развернулась борьба за преодоление последствий кризиса в области идеологии, культуры и литературы. Были созданы Союз словацких писателей (1969) и Союз чешских писателей (1972), полностью поддерживающие политическую и культурную линию КПЧ и воспринявшие как свою главную задачу объединение литературных сил Ч. на базе социалистического реализма.
В начале 70-х гг. в литературе Ч. была восстановлена преемственность с лучшими традициями предшествующего периода. Дальнейшее развитие получила социалистическая поэзия, представленная творчеством Завады, Плавки, Й. Рыбака (р. 1904), Тауфера, И. Скалы (р. 1922), Мигалика, М. Флориана (р. 1931), М. Руфуса (р. 1928), Й. Мигалковича (р. 1935), В. Гонса (р. 1938) и др. В жанре исторического романа выступили Ржига, М. В. Кратохвил (р. 1904), Й. Томан (1899—1977), В. В. Нефф (р. 1909), Г. Зелинова (р. 1914), в мемуарно-автобиографическом и историко-эссеистском — Плавка («Влюблённый в жизнь», 1971), Минач («Раздувая родные очаги», 1970, и «Споры Й. М. Гурбана», 1974). Антифашистской теме посвящены повести и романы И. Кршенека (р. 1933; «Дички», 1973), Плугаржа («Один сребреник», 1974), Я. Паппа (р. 1929; «Люби время, которое придёт», 1974), В. Швенковой (р. 1937; «Кедровый бор», 1974), Э. Дзвоника (р. 1933; «Пепелища», 1976), В. Шикулы (р. 1936; «Мастера», 1976). Острые морально-этические и общественные проблемы современности поставлены в романах «Мой мальчик и я» (1974) Я. Коларовой (р. 1919), «Святой Михал» (1971), «Белый жеребец» (1975) и «Гнездо аиста» (1976) Я. Козака (р. 1921). О новом пути чехословацкой деревни после 1945 в лирическом ключе написан роман «Пастушок из долины» (1977) Л. Фукса (р. 1923). Социалистическим преобразованиям словацкого села посвящен роман Я. Йонаша (р. 1919) «Одиннадцатая заповедь» (1975). Производственная тема — в основе повестей «Трудности равнин» (1975) и «Солёный снег» (1976) М. Рафая (р. 1934), романа «Авария» (1976) И. Швейды (р. 1950). Новизной идейно-эстетического подхода к проблематике социалистической действительности отмечено творчество прозаиков П. Яроша (р. 1940), И. Габая (р. 1943), Л. Баллека (р. 1941), В. Клевиса (р. 1933), Й. Навратила (р. 1939), Й. Костргуна (р. 1942), Л. Штепана (р. 1943). Заметное место в развитии современной драматургии принадлежит Й. Буковчану (1921—75), Я. Соловичу (р. 1934), О. Заграднику (р. 1932).
С декабря 1977 в Ч. действует Союз чехословацких писателей.
Развитие литературоведения в межвоенный период характеризуется борьбой различных направлений. Историю чешской литературы с позиций официальной буржуазной идеологии разрабатывал А. Новак (1880—1939), методологии позитивизма придерживался А. Пражак (1880—1956), концепцию литературного структурализма выдвинули Я. Мукаржовский (1891—1975) и М. Бакош (1914—72). Общедемократическое направление представляли Ф. К. Шальда (1867—1937), Ш. Крчмеры (1892—1955) и Ф. Вотруба (1880—1953). В формировании марксистского направления большую роль сыграл З. Неедлы. Существенный вклад в разработку марксистской методологии литературоведения и научное изучение истории Отечественной литературы внесли критики-марксисты 20—30-х гг. (Б. Вацлавек, «Чешская литература XX века», 1935, и др.). Широкое движение за марксистскую перестройку литературоведения развернулось после 1948. Были подвергнуты критике концепции Новака, с критикой идеалистических основ структурализма выступили Мукаржовский и Бакош и т.д. Были созданы новые литературоведческие центры, академические институты (Институт чешской и мировой литературы ЧСАН в Праге и Институт литературоведения САН в Братиславе), начата работа над академической историей чешской и словацкой литератур, проблематикой чехословацко-советских литературных связей. В 60-е гг. вновь оживились структуралистские и другие идеалистические концепции. Преодоление последствий кризиса привело к укреплению позиций марксистской эстетики и методологии. В литературоведении и критике 70-х гг. наряду с критиками-марксистами старшего поколения (Штоллом, Тауфером, В. Пекареком, р. 1907, А. Матушкой, 1910—75, и др.) активно выступали С. Шабоук (р. 1933), В. Достал (1930—75), Г. Грзалова (р. 1929), Ш. Влашин (р. 1924), В. Рзоунек (р. 1921)— в Чехии; К. Розенбаум (р. 1920), И. Куси (р. 1921), С. Шматлак (р. 1925), М. Томчик (р. 1922), Я. Штефчек (р. 1929) — в Словакии. Существенный вклад в осмысление исторических судеб национальной литературы внесли А. Мраз (1904—64), Й. Грабак (р. 1912), М. Пишут (р. 1908) и др.
Лит.: Петрмихль Я., Пятнадцать лет чешской литературы (1945—1960), М., 1960; Очерки истории чешской литературы XIX—XX вв., М., 1963; Бернштейн И. А., Литература социалистической Чехословакии, М., 1965; История словацкой литературы, М., 1970; Марков Д. Ф., Генезис социалистического реализма (из опыта южнославянских и западнославянских литератур), М., 1970; Формирование марксистской литературной критики в зарубежных славянских странах, М., 1972; Шерлаимова С. А., Чешская поэзия XX в. 20—30-е гг., М., 1973; Новые явления в литературе европейских социалистических стран. Художественная проза 70-х годов, М., 1976; Václavek В., Česká literatura XX století, Praha, 1935; Dejinv slovenskej literatúry, Brat,, 1962; Tomčík M., Slovenská literatúra 20 storočia, Praha, 1966; Buriánek F., Česká literatura 20 století, Praha, 1968; Štoll L., Umění a ideologický boj, sv. 1—2, Praha, 1972; его же, Básník a naděje, Praha, 1975; Hrabák J., Jerábek D., Ticha Z., Průvodce po dějinách české literatury, Praha, 1976; Hrzalová H., Spoluvytvářet skutečnost. К vývoji české socialistické kritiky a prózy v letech 1945—1975, Praha, 1976.
С. А. Шерлаимова, Ю. В. Богданов.
XIV. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство
Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство Ч. развивались на основе художественных традиций Чехии и Словакии (см. соответствующий раздел в этих статьях), издавна поддерживавших тесные культурные связи. Образование независимого государства Ч. (1918) способствовало культурному подъёму в обеих исторических областях, их дальнейшему сближению. На развитие искусства Ч. в 1920—30-х гг. оказали большое влияние Великая Октябрьская социалистическая революция 1917, кратковременное существование Венгерской и Словацкой советских республик (1919), усиление коммунистического и рабочего движения. В условиях буржуазного государства процесс развития художественной культуры Ч. протекал противоречиво. Демократические и социально-критические тенденции, поиски самобытного художественного стиля сочетались с обращением к течениям европейского авангардизма. В борьбе с модернистскими тенденциями складывалось и укреплялось прогрессивное национальное направление. В архитектуре 1920—30-х гг. после кратковременного распространения неоклассицизма сложилась национальная школа функционализма (постройки Й. Гочара, К. Гонзика, Й. Гавличека — в Чехии, Э. Беллуша — в Словакии). Наряду с сооружением промышленных предприятий делались первые опыты жилой застройки, основанной на типизации и индустриализации строительства, велись поиски рациональной планировки жилых ансамблей (г. Злин, ныне Готвальдов, ансамбли домов в Братиславе и Кошице). Однако жилищное строительство было в этот период ограниченным. На окраинах городов разрастались районы трущоб. Для изобразительного искусства 1920—1930-х гг. характерно усиление реалистических и демократических тенденций. К жизни народа, к современной действительности обращаются художники различных направлений, использующие в своих произведениях отд. приёмы кубизма, экспрессионизма и фовизма (живопись и графика В. Бенеша, Й. Чапека, В. Рабаса, Р. Кремличкн, скульптура О. Гутфрёйнда — в Чехии, живопись и графика М. Бенки, М. А. Базовского, Я. Алекси, М. Галанды — в Словакии). Ряд художников стремится приблизиться к художественным приёмам народного искусства (графика Й. Чапека, Й. Лады — в Чехии, живопись Л. Фуллы — в Словакии). Сохраняют своё значение и национальные реалистические традиции конца 19 — начала 20 вв. (пейзажи В. Рабаса, В. Седлачека, В. Новака, гравюры М. Швабинского, иллюстрации В. Бруннера, Ф. Киселы, портреты и статуи К. Котрбы, К. Покорного, Я. Лауды — в Чехии). В 1920-х гг. формируется социально-критическое направление (живопись К. Голана, П. Котика, графика В. Силовского, Я. Рамбоусека). Важная роль принадлежала объединению революционных художников «Деветсил» (основано в 1920), ставившему целью создание пролетарского искусства. Однако творческие установки художников этой группировки отличались противоречивостью. К жизни рабочего класса обращаются в 1920-е гг. графики В. Машек, Ф. Бидло — в Чехии, К. Сокол — в Словакии, живописец К. Бауэр — в Словакии. В период наступления фашизма в едином антифашистском фронте объединились художники различных направлений. Окрепла политическая графика (Бидло, Й. Чапек — в Чехии). В конце 1930-х — начале 1940-х гг. драматически-экспрессивное, а порой и героическое начало нарастает в антивоенных по направленности композициях, а также в картинах, отражающих борьбу и страдания народа Ч. в условиях фашистской оккупации (работы В. Сихры, В. Титтельбаха — в Чехии, В. Гложника, Я. Желибского, Ю. Немчика, Ц. Майерника — в Словакии). Ряд художников прибегает порой к иносказанию и зашифрованности образов. Особое политическое звучание приобретает тема Родины в национальных пейзажах и крестьянских сценах В. Рабаса, В. Рады, Б. Дворского — в Чехии.
