Конец ознакомительного фрагмента.
Примечания
1
Имеется в виду сочельник, который традиционно праздновало по Грегорианскому календарю относившееся прежде к лютеранской конфессии семейство Книпперов.
2
Православный сочельник, который отмечался по Юлианскому календарю.
3
Е.Н. Коншина свой доклад делала в Государственной академии художественных наук.
4
От taper (франц.) – бренчать (на рояле). Возможно, речь о музыковеде В.А. Цуккермане, который в 1926 г. перешел из Киевской консерватории в Московскую, где преподавал музыкально-теоретические предметы.
5
Муж А.К. Книппер – Юрий Карлович Гринвальд (ум. в 1931 г.), инженер-электрик, принимал участие в проектировании Ленинградского метро и ехал в Новосибирск, где производились аналогичные разработки для этого города.
6
См. письмо О.Л. от 13 марта.
7
С.Л. Бертенсон, который до своего окончательного отъезда за границу какое-то время жил на квартире у О.Л.
8
Любовь Сергеевна Залесская (1906–1979), вторая жена Л.К. Книппера; архитектор.
9
«Заказ» был связан с наступающим столетием со дня рождения норвежского драматурга, в пьесах которого О.Л. сыграла несколько ролей.
10
С.Л. Бертенсон сопровождал Н. – Д. в его поездке в Голливуд в 1926–1927 гг.
11
Вероятно, речь о Н. – Д. с женой и приемным сыном, которые тогда жили на Б. Никитской.
12
Возможно, беседа относилась к работе над трудно продвигающимся «Дядюшкиным сном».
13
Книга Л.П. Гроссмана вышла в 1927 г. в ленинградском издательстве, в следующем году она была переиздана.
14
Речь о мейерхольдовской постановке (премьера 12 марта), традиционно вызвавшей ожесточенные споры и дискуссии.
15
А.А. Яблочкина.
16
О.П. Кундасова.
17
Вероятно, ответ на реплику в письме О.Л. от 13 марта, что она «получила заказ писать об Ибсене».
18
Надежда Александровна Смирнова (1873–1951), одна из ведущих актрис Малого театра, после смерти мужа Н.Е. Эфроса не часто появлялась на сцене (нередкая у актеров боязнь пространства), а в 1928 г. и официально покинула сцену, перейдя полностью на педагогическую работу.
19
Статья «Ибсен в Художественном театре», приуроченная к 100-летию со дня рождения норвежского драматурга, появилась в Приложении к майскому номеру журнала; в ней О.Л. использовала свои впечатления 1905 г., когда она путешествовала по Норвегии (см. письма к М.П. того времени).
20
Первый раз после болезни О.Л. выступила 19 апреля в «Бронепоезде 14–69».
21
Эта статья, видимо, осталась в рукописи.
22
В стране широко отмечалось 60-летие со дня рождения Горького.
23
18 мая 1928 г. К.С. отправил в редакцию «Правды» письмо в ответ на непрерывные нападки в прессе, касающиеся внутренней жизни МХАТ. Рассказав об опытах в последние сезоны по реорганизации управления театром, К.С. в заключении писал: «Происходящая реорганизация продиктована […] назревшей потребностью привлечь к управлению театром ту часть труппы, в которых мы видим наших наследников и которая помогает нам более чутко чувствовать современность. Мы же в свою очередь отдаем нашей прекрасной молодежи и новому зрителю весь багаж нашего художественного опыта и все наше чувство искусства» (см. Марков П.А. В Художественном театре, с. 570–572).
24
Что произошло с женой С.М. Чехова Валентиной Яковлевной, установить не удалось.
25
Свидетель этого триумфа (генеральная состоялась 12 мая, премьера – 15-го) прикомандированный к театру милиционер А.В. Гаврилов тогда же записал в своем дневнике: «На генеральной публика прямо с ума сошла от восторга, по окончании вызывала бесконечное число раз, занавес давали 16 или 17 раз. То же было на первом представлении. Роль Гаева играл сам К.С. Очень сильное впечатление производят его всхлипывания, взгляд и уход в 4-м акте. О.Л. Книппер – как всегда, великолепна» («Независимая газета», 1998, 30 окт. Хранить вечно, № 4, с. 2).
Свои впечатления от увиденного описала М.П. 29 мая Коншина: «И на генеральной было так взволнованно, так взбудоражено, что трудно было смотреть. […] Но спектакль шел так симфонически музыкально, так исключительно гармонически, подъемно; так давно небывалый ансамбль захватывал, чаровал – и чудесный язык, и художественные образы, и декорации – не устаревшие, а замечательно доведенные до совершенства, с каждым актом вызывали все большую радость; закончилось овацией, вызывали 16 раз… […] И до премьеры волновало только одно: а что если это успех у «своих», что если широкая публика не откликнется? А между тем на премьере эта публика показала свое отношение еще с первого акта: как только вышли на сцену приехавшие – гром аплодисментов заставил прервать их речи, и долго-долго не могла начать О.Л. своих слов. А после спектакля вызывала 17 раз, и вызывала бы еще, если бы не потушили зала…» (ОР РГБ, 331.91.65).
26
Гастроли МХАТ в Ленинграде проходили с 19 июня по 15 июля.
27
Там в это время жил Л.К. Книппер со своей женой.
28
Сезон начался 6 сентября.
29
Фанни Георгиевна.
30
М.А. Чехов, выехав в начале июля в Германию «для отдыха и лечения», на родину не вернулся.
31
О.Г. Чехова.
32
Василий Александрович Орлов (1896–1974), актер МХАТ с 1926 г. В «Горячем сердце» он играл купчика Васю Шустрого; в «Унтиловске» – эпизодическую роль Александра Гуговича, «просто интеллигента в очках», как его аттестует автор.
33
Стихи С. Есенина при письме не сохранились.
34
Николай Дмитриевич Бартрам (1873–1931), искусствовед, коллекционер, создатель в 1918 г. Музея игрушек в Москве (впоследствии переведен в Сергиев Посад). В 1904–1917 гг. заведовал художественным отделом Кустарного музея в Москве.
35
Официально Л.К. Книппер в это время числился музыкальным консультантом театра Н. – Д.
36
Дневники С.А. Толстой в 3-х частях вышли в 1928 г. в московском изд-ве «Советский писатель».
37
К.С. вернулся из Германии 16 октября; к 30-летию театр готовил вечер, включавший картину «Палата в царском тереме» из «Царя Федора» (О.Л. – Ирина), сцену из «Гамлета», две сцены из «Братьев Карамазовых», первое действие «Трех сестер» (О.Л. – Маша, К.С. – Вершинин), сцену «На колокольне» из «Бронепоезда 14–69».
38
Сергей Николаевич Сергеев-Ценский (1875–1958), писатель; постоянно жил в Крыму.
39
Видимо, садовник.
40
Ялтинский врач Кузнецов.
41
Планы такие действительно существовали, но за те несколько лет, что протекли после гастролей в Америке, в МХАТ не сложился репертуар, который одновременно был бы интересен американцам (скажем, «Дни Турбиных») и был бы возможен по цензурным соображениям (те же «Дни Турбиных»), а старый репертуар везти не хотели. Коллизия разрешилась сама собой: сердечный приступ и длительная болезнь К.С. с запретом выступать на сцене поставила крест на этих планах.
Н. – Д. в письме Бертенсону 1 мая 1929 г. еще надеялся на осуществимость поездки: «М. Гест усиленно хлопочет о поездке Художественного театра во второй половине будущего сезона. Дает условия первой поездки. Но настаивает на «Бронепоезде» и «Турбиных». Чудак! Как ни убеждаю его, что «Бронепоезд» не будет разрешен в Америке. Он уверяет, ручается… Да и нельзя, надо в Москве оставить дело сильным. Хотя все главные участвующие «Бронепоезда» поедут: Качалов, Баталов, Тихомирова, Хмелев и т. д. Вероятно, Гест рассчитывает на то, что я пойду на переделки, но я ему и об этом написал, что переделки недопустимы. Теперь я ему предложил «Бесприданницу». Возможно, что поездка состоится. Тогда она начнется с Лондона. Гест уже не возражает и на то, что необходимость приезда Станиславского не будет оговорена в контракте. Затормозиться может еще из-за меня, т. к. без Станиславского (вероятно, и без Лужского) и без меня поездка невозможна, но и здесь вряд ли можно будет оставить Театр без меня» (Бертенсон, с. 37).
