Были в конкурсе и российские фильмы — "Шапито-шоу" Сергея Лобана и "Сердца бумеранг" Николая Хомерики. Про первый, который уже с лёгкой руки восторженных критиков окрестили новым манифестом поколения, этакой "Нео-Ассой", мы напишем отдельно. Второй же представляет собой такой адский арт-хаус, что писать о нём не возникает ни малейшего желания.
Тем более, что главный приз — "Золотой Георгий" — достался медленной и муторной, как жизнь рядового кинокритика, испанской ленте "Волны". Если быть честным, то воспоминания пенсионера о годах юности и поисках возврата в прежние места должны были бы занять третье место (после последних лент Хомерики и Триера) по способности усыпить зрителя. Если бы не год Испании в России и другие субъективные моменты. Председатель жюри Джеральдина Чаплин не смогла остаться равнодушной к очередной драме про Холокост. Драм этих в конкурсе было две, и без наград не ушла ни одна. Приз за лучшую женскую роль достался главной героине польского кинопроизведения "Иоанна", повествующего о борьбе отважной польской женщины за жизнь несчастной еврейской девочки. Тема, безусловно, новая. Интересоваться у наследников Пилсудского, куда же эти девочки из многострадальной Польши исчезли — как-то неполиткорректно.
Благодаря отличным ретроспективам, тема про Холокост не превратилась в гидравлический пресс оккупации сознания. Кто помудрее, и вовсе не разменивался на пустяки и посещал исключительно показы замечательных фильмов Сэма Пекинпа и Вернера Херцога. Благо их было много.
Среди фильмов других внеконкурсных программ наибольший ажиотаж вызвали апокалиптическая "Меланхолия" Ларса фон Триера и отечественная амбициозная многобюджетная "Мишень" Александра Зельдовича, снятая по сценарию Владимира Сорокина. Премьера "Меланхолии" запомнилась ещё и тем, что выявила у Ксюши Собчак удивительное чувство самосохранения. Почувствовав на расстоянии, что к ней движется корреспондент газеты "Завтра", облачённый в майку с надписью "Я тоже фон Триер", обитательница высокосветского миража вильнула попой и сиганула мимо. Тёмный зал кинотеатра поглотил её. О самом фильме, вызвавшем невиданный наплыв разношёрстной публики, читайте в следующем номере нашей газеты.
Ну, и немного — о программе "Особый взгляд". Благодаря отсутствию на ММКФ Виталия Манского, никто из влиятельных документалистов не определял настроения публики и не устраивал ажиотажа на пустом месте. И в этом случае настроения зрителей совпали с раздачей призов. Премии был удостоен не седовласый мэтр, а совсем молодой английский режиссёр, снявший добротную работу "В ад и обратно".
На закрытии ММКФ в кинотеатре "Пушкинский", как всегда, было людно. Церемонию открыла голливудская звезда Энди Макдауэлл ("День сурка", "Четыре свадьбы и одни похороны"), которая проявила себя, назвала русских "смелыми и сумасшедшими". А английская актриса Хелен Миррен получила из рук Константина Эрнста специальный приз за покорение вершин актерского мастерства и верность принципам школы К.С. Станиславского "Верю. Константин Станиславский". Принимая награду, Миррен поблагодарила публику по-русски: "Спасибо за эту честь", — сказала она. И добавила уже по-английски: "История российской актёрской школы — невероятная вещь. Один из моих предков основал в России крепостной театр. Я сама наполовину русская и, думаю, что стала актрисой благодаря русским корням. Имя Станиславского для нас, актёров, очень значимо. Так что получить эту награду в стране, где он жил, просто здорово".
Во время ММКФ была проведена маленькая ретроспектива киноработ актрисы. Она же сыграла главную роль в фильме Джона Мэддена "Расплата", который завершил фестиваль. И здесь тоже не обошлось без Холокоста. История в стиле шпионских романов Джона Ле Карре о том, как агенты Моссада выслеживают в 1964 году нацистского преступника в Восточном Берлине, а спустя тридцать лет находят его след в одной из психушек Западной Украины, возможно и не блещет выдающимися художественными достоинствами. Но после показанной накануне "Меланхолии" любой "человеческий" фильм — при всех его казусах — может пролиться бальзамом на израненное восприятие.
Что же касается других именитых гостей минувшего ММКФ, то приз за вклад в мировой кинематограф получил американский артист Джон Малкович. Посетил Москву и популярный итальянский актёр, а ныне ещё и режиссёр Коррадо Каттани, он же Микеле Плачидо, который представил зрителям свой последний фильм "Валланцаска — ангелы зла". Картина описывает тридцать лет из жизни банды реально живущего и по сей день миланского гангстера Валланцаски (в его роли нереальный красавец Ким Росси Стюарт). Это стремительное яростное ретро предназначается прежде всего тем, кто не равнодушен к гангстерскому кино и итальянским фильмам о мафии, спасавшим отечественный кинопрокат в советские времена. Газета "Завтра" отметилась тем, что её представитель, давний любитель Лауры Антонелли, привлёк к себе внимание тем, что взывал к находящемуся на сцене Микеле ласковым русским словом "Мишаня, Мишаня!" "Мишаня" на призыв, разумеется, не ответил, но ему всё равно было приятно.
А посему, несмотря на то, что смотреть, кроме ретроспектив, было практически нечего, можно считать, что и в этот раз путь в подземное кондиционированное царство Аида и обратно завершился без особых потерь. Что ждёт нас на неведомых дорожках в следующем году, покажет время.
Только у нас: вместительная кемпинговая палатка в нашем интернет-магазине.
Наталья Савватеева -- Летний юбилей
С 15 по 19 июля на малой сцене музыкального театра им. К.Станиславского и Вл. Немировича-Данченко пройдёт Летний сезонЪ театра "На Басманной".
Свой первый юбилей московский музыкальный театр "На Басманной" заканчивает в середине июля лучшими спектаклями, назвав эту пятидневку традиционно — Летний сезонЪ. Он откроется 15 июля оперой-буфф Г. Доницетти "Ночь наваждений" или "Колокольчик", которую худрук театра Жанна Тертерян изрядно переделала в пользу оригинала, так что наверняка это почти премьерное действо будет и смешнее, и лиричнее, чем прежнее. А произойдёт оно в Италии.
16 июля стоит пойти на мюзикл Фредерика Лоу "My fair lady" по мотивам пьесы Б. Шоу "Пигмалион", где действие развернётся в центре Лондона. 17-го будет дан мюзикл на русскую тему по пьесе А. Островского "Доходное место" под названием "Как жить замужем" с музыкой В. Фридмана. В понедельник 18 июля зрителей ждёт музыкальный спектакль "Свадебный фокстрот" по шутке А. Чехова "Предложение". А в финале своего первого юбилея театр "На Басманной" покажет оперетту И. Кальмана "Фиалка Монмартра".
-- Апостроф
Алексей Никитин. Истеми. — М.: Аd Marginem, 2011, 208 с., 2000 экз.
Подзаголовок "роман" никого не должен вводить в заблуждение. Киевский прозаик Алексей Никитин написал вовсе не роман, а повесть. Но — очень хорошую повесть, блестяще передающую "дух времени". Именно времени, а не эпохи. Потому что эпох за это время сменилось несколько.
Безобидная, казалось бы, игра, начатая второкурсниками-радиофизиками Киевского университета в сентябре 1983 года: "Неплохо бы... Своё княжество — и никакого матанализа, никаких дифуров", — уже через полгода завершилась в кабинетах и камерах местного КГБ на Владимирской улице с формулировкой "группа аполитически настроенных студентов, численно моделировавших сценарий раздела Советского Союза". Действительно, неплохо, да?
Впрочем, на деле сценарии раздела Советского Союза были тогда, судя по всему, уже не просто промоделированы — совсем другими, кстати, людьми, — но и запущены в действие. Пока Горбачёв расчищал себе дорогу в генеральные секретари ЦК КПСС, Ельцин руководил Свердловским обкомом всё той же "руководящей и направляющей силы советского общества", КГБ по всем градам и весям ловило при помощи своих сексотов и обычных "стукачей" вот таких "аполитически настроенных студентов".
Которых, между прочим, в массовом порядке, миллионами уникальных экземпляров, создавало советское общество, с его прекрасной системой образования, высокой культурой и жизнеутверждающими гуманистическими идеалами.
"Мишка Рейнгартен... работал над ОТВ, Общей Теорией Всего. Теория относительности Эйнштейна входила в ОТВ как частный случай. Чтобы однокурсники и соседи по общежитию не мешали, Мишка разрабатывал Теорию Всего по ночам. А чтобы самому им не мешать, он работал в шкафу. Мишка надевал куртку с капюшоном, брал толстенную общую тетрадь с выкладками, настольную лампу, которая крепилась на шее, и отправлялся на несколько часов в шкаф. Спал он днём, а на пары вообще не ходил".
