Другая английская ассоциация не менее удивительна: Джаббу сравнивают с… Чеширским котом. Хотя на самом деле он куда более похож на Червяка, который курит кальян. В одном из изначальных вариантов на голове Джаббы предполагалась феска.
По сюжету, Хан Соло – человек, готовый работать на того, кто заплатит, – подрядился доставить для Джаббы контрабанду. Речь шла о запрещенном наркотике «спайс» с астероида Кессель. Что, впрочем, не так уж и важно. Важно другое: при встрече с имперским патрулем Соло, не желая рисковать, сбросил груз в космос и ушел. С тех пор Джабба считает, что Соло ему должен. Здраво рассуждая, мы не можем не признать, что Джабба в своем праве: Хан Соло не только не выполнил работу, но и потерял груз. Да и сам Хан Соло, в общем-то, по существу дела ничего не возражает. Он только просит отсрочку, пока ему удастся собрать необходимую сумму.
«Если бы я сказал тебе половину того, что я слышал об этом Джаббе Хатте, у тебя, вероятнее всего, началось бы короткое замыкание!» (C-3PO рассказывает R2-D2 о Джаббе)
Постоянное наличие где-то на горизонте зловещего Джаббы, отягощенность биографии Хана Соло старым долгом, – все это осложняет существование персонажа Харрисона Форда и создает дополнительные трудности на пути Люка и Леи, поскольку за «Тысячелетним соколом» гоняются наемники Джаббы, обладающие мерзкой привычкой выскакивать в самый неподходящий момент, обычно – когда наши герои удирают от имперских штурмовиков.
В самой первой версии «оригинальной» трилогии, которую, собственно, и увидел зритель в конце семидесятых – начале восьмидесятых, Джабба начинал звучать почти с самого начала первого фильма, «Новой надежды», и, незримо присутствуя весь второй фильм, «Империя наносит ответный удар», являлся во плоти лишь в третьем, «Возвращение джедая».
Разговоры о Джаббе не прекращаются целых два фильма. Присутствие Джаббы во вселенной ощутимо даже в его физическом отсутствии. Он настолько значителен, что даже издалека, из-за кадра, определяет многие поступки персонажей. Это было по-настоящему жуткое нагнетание обстановки. Ожидание – каким же, в конце концов, окажется Великий и Ужасный Джабба – к началу третьего эпизода сгущалось до предела и становилось просто невыносимым.
И вот он появлялся – почти так же эффектно, как другой всенародно любимый злодей, Дарт Вейдер, – и поистине оправдывал все возлагаемые на него ожидания. Гигантский. Склизкий. Жирный. Жестокий. Бесчеловечный каждой складкой своего отвратительного тела. С дьявольской хитростью в змеиных глазах. В нем нет абсолютно ничего, что заставляло бы искать в нем хоть малую толику добра, – в отличие от того же Дарта Вейдера. (Хотя Дарт Вейдер черен с головы до пят и подчеркнуто механистичен, с глазами как у стрекозы, в этой своей ужасной маске, а Джабба – напротив, сплошная «биология».)
Появление Джаббы ровно в тот момент, когда зритель уже просто не мог жить без Джаббы, – в этом заключалась гениальность Джорджа Лукаса. И общее «ах!» звучало признанием этого неоспоримого факта.
Однако здесь следует обратить внимание на один, как мне кажется, существенный момент. Джордж Лукас остается гением ровно до того момента, когда начинает думать головой.
…В разговоре с одним знаменитым американским археологом проводник-индеец сказал ему, что тот совершает ошибку, поскольку, как все белые люди, думает головой. Ученый удивился: а как еще прикажете думать? Вместо ответа индеец положил ладонь себе на сердце…
Так вот, пока Джордж Лукас думает сердцем, пока он, как джедай, летит с отключенной системой управления, – у него получается поистине потрясающе. Как только начинает работать голова – сразу же пропадает что-то очень важное. Может быть, главное – пропадает гениальность. Остаются лишь профессионализм и четкое понимание задачи. Понимание – но не чувствование.
В девяносто седьмом, после того как новейшие компьютерные технологии открыли перед создателями фильмов невиданные прежде горизонты, Лукас переиздал фильмы «оригинальной» трилогии. В частности, в «Новую надежду» были вставлены вырезанные раньше и ныне «улучшенные» эпизоды.
«Режиссерская версия» «Новой надежды» наглядно демонстрирует непреложный факт: не нужно возвращаться назад и пытаться улучшать то, что было хорошо изначально.
В искусстве форма и содержание сплавлены неразрывно – причем этот сплав всегда принадлежит именно той эпохе, которая его породила. Зигфрид двадцатых годов поражает мечом картонного дракона, Зигфрид пятидесятых сражается с драконом-куклой, Зигфрид начала XXI века побеждает компьютерного монстра. Не стоит возвращаться в двадцатые и тому, старому, черно-белому Зигфриду подрисовывать на компьютере дракона, который выглядел бы «как живой», – потому что это убьет черно-белого Зигфрида. А человек-герой неизмеримо важнее монстра. Фильм-то не о монстре, а о герое!
Но Джордж Лукас рассудил по-своему – и вот «Новая надежда» получает обратно некогда забракованные эпизоды. А ведь их правильно забраковали! И дело не только в недостаточности тогдашних технологий. Дело совершенно не в них…
До сих пор в «Новой надежде» Джабба, как уже говорилось, присутствовал незримо. Обстоятельства, которые связали Хана Соло с Джаббой, возникновение долга и неприятной ситуации, когда за капитаном Соло по всей галактике гоняются наемники Джаббы, – все это зрителю известно из короткого, энергичного – и закончившегося печально для одного из собеседников – диалога между собственно Ханом Соло и одним из таких наемников в баре в Мос-Эйсли. Все это случилось в тот самый момент, когда в баре появляются Оби Ван Кеноби и Люк Скайуокер, которым позарез нужен капитан звездного корабля и которые готовы хорошо ему заплатить. То есть – при окончании экспозиции (знакомстве зрителя с основными обстоятельствами и главными героями) и при начале завязки. Джабба, таким образом, органично вписан в сюжет, он является необходимым обстоятельством – зритель уже оповещен обо всем, что ему, зрителю, необходимо знать на данный момент.
Постер к кинофильму «Звездные войны. Эпизод 4. Новая надежда»
Однако имелся еще один эпизод, в свое время снятый Лукасом, а потом вырезанный: сцена разговора Хана Соло с Джаббой Хаттом. Джабба и охотники за головами являются к ангару «Тысячелетнего сокола». Там и происходит тот самый разговор Джаббы с Ханом Соло. Джабба подтверждает то, что уже сказал его (покойный) наемник: Хан Соло обязан оплатить криминальному боссу стоимость потерянного груза. В свою очередь Хан Соло обещает отдать долг, как только получит плату за доставку пассажиров в систему Альдераан. Работа есть, деньги обещаны. Осталось только выполнить свою часть сделки. Так что Джабба может расслабиться и спокойно ждать денежки.
То есть Хан Соло фактически повторяет то, о чем только что беседовал с Оби Ван Кеноби.
В свою очередь Джабба дословно повторяет речь своего (покойного) наемника: если Хан Соло не возвратится в ближайшее время с требуемой суммой, то он, Джабба, назначит за него награду настолько высокую, что все наемники галактики будут гоняться за ним: «Ты не сможешь даже рядом пролететь с системой, где существует хотя бы малейшая цивилизация».
Иными словами, для сюжета эпизод не имеет ровным счетом никакого значения. Все уже было сказано в баре. Дополнительного раскрытия образов также не происходит. Фильм ничего не потерял, утратив эти сцены, и ничего не выиграл, получив их обратно. Более того, сага проиграла, и проиграла существенно, поскольку исчез элемент напряженного ожидания: каким же окажется этот самый Джабба? Мы уже знаем – каким. Впечатляет, да, но не настолько…
При съемках оригинальной версии «Новой надежды» Джаббу играл Деклан Малхолланд, характерный ирландский актер кино и телевидения. На момент съемок «Возвращения джедая» ему было пятьдесят лет.
Малхолланд был одет в фантастический мохнатый костюм – изначальная версия Джаббы Хатта отчасти напоминала… вуки. Кстати, «Хатт» – не фамилия, а раса; прибавление «Хатт» к имени – такой же бандитский «титул», как «Датч» Шульц, например, то есть Голландец Шульц (гангстер двадцатых годов).
Каким был первоначальный Джабба Хат (тогда его прозвание писалось с одним «т»), можно увидеть комиксе-адаптации фильма «Новая надежда», выпущенном «Марвел». Джабба Хат выглядит там как высокий гуманоид в ярко-желтой одежде. У него лицо как у моржа и хохолок. Поскольку комикс выпускался до появления фильма на свет, то образ Джаббы вообще к тому моменту не устоялся. Художники «Марвел» создавали этот персонаж на основе внешнего облика одного инопланетянина, который мелькает в знаменитой сцене в баре на Мос-Эйсли. В новеллизации сценария «Звездных войн», которая вышла в 1977 году в ходе рекламной кампании – еще до появления фильма на экранах, – о Джаббе говорится, что это «огромная подвижная туша, состоящая из мышц и сала, увенчанная лохматым черепом в шрамах». Извлечь из этого лаконичного описания полное представление об облике криминального босса трудновато.
