Таким образом, трость при переходе из одной руки в другую не меняет направления своего вращения: если, удерживаемая в правой руке, она двигалась против часовой стрелки (назад), то с переходом в левую ее движение оказывается зеркальным – по часовой стрелке (вперед).
Выполнять танцевальные движения (например, коленную тряску) можно, удерживая трость на голове – без поддержки руками.
Выполнять малоамплитудные движения (например, сбросы бедра) вам удастся, удерживая трость и на бедре, при условии создания достаточной силы трения между поверхностью трости и кожи (либо при соприкосновении с тканью, если трость не станет соскальзывать, цепляясь за украшения (это проверяется только на практике).
И в первом, и во втором случае балансировки важно уметь точно определить центр тяжести трости, а это обычно приходит с практикой, как и умение двигаться с тростью на голове.
Приступая к занятиям с тростью, расположите ее на указательных пальцах правой и левой рук. Затем начните медленно приближать пальцы друг к другу в направлении центра трости, чтобы определить точку опоры. Найдя ее, оставьте трость лежащей на одном пальце или ребре кисти, заставив ее балансировать, – слегка подвигайте кистью в разные стороны. Точка удержания трости, в которой она лучше всего балансирует (при отклонении на больший угол от положения равновесия она снова возвращается в исходное положение), и есть центр тяжести и точка опоры вашей трости. Обязательно пометьте найденный центр тяжести трости, обернув ее в этом месте тонкой полоской прозрачной липкой ленты. Эта практически незаметная для зрителей метка позволит вам быстро находить точку опоры трости как визуально, так и на ощупь.
Аккуратно берем трость двумя руками и постепенно переводим ее в вертикальное положение, при этом ее нижний конец должен находиться в рабочей руке, то есть в той, которой вы намереваетесь далее удерживать трость для вращения.
Закрепление шмон обращения с тростью
Повторим переброс трости из одной руки в другую.
Настоятельно рекомендуем вам вращать трость на занятиях попеременно то одной, то другой рукой: это позволяет тренировать сразу две руки, к тому же они будут меньше уставать.
Иногда при работе с тростью (особенно если вы слишком утяжелили ее украшениями) на руке в месте основного захвата, то есть между большим пальцем и ладонью, появляются мозоли. Избежать этого вы сумеете, если предварительно – перед тренировкой – в месте наибольшей вероятности возникновения мозолей приклеите (на время занятия) пластырь.
Рисуя кистью восьмерку, вы можете описывать тростью окружности попеременно с каждой стороны. Это движение трости, по сути, та же восьмерка, петли которой сблизили на 90°, «сломив» восьмерку в центре их пересечения.
Правая петля – зеркальное отражение левой: рисуя первую, трость движется в направлении часовой стрелки, рисуя вторую – против нее (как при перебросе трости из одной руки в другую).
Одновременно выполняем прогибы в пояснице назад.
Свободной рукой можно обхватить себя за талию.
Рисуем круги тростью, вращая ее то перед собой, то над головой. Свободная рука тыльной стороной касается бедра.
Танцуя под ритм саиди, повторим подскоки, но при этом применим еще один вариант вращения трости – рисуя ее загнутым концом в горизонтальной плоскости вверху совсем маленький круг (примерно как цирковые артисты вращают на конце длинного шеста фарфоровую тарелочку).
Поставим точку в нашем выступлении с тростью: удерживая ее двумя руками, заведем через голову за спину и положим на плечи – еще одно характерное положение трости, удачно комбинирующееся со скользящими движениями головой.
Движения с шалью
Танец с шалью (шарфом, вуалью, платком) – один из самых традиционных. Платок способен удивительно преобразить, украсить движения танцовщицы. Возможности его почти безграничны, и поэтому работа с ним представляет особенное удовольствие. Грамотно используя цвет и фактуру материала, можно выгодно дополнить и оттенить сценический костюм. Применение различных приемов работы с шалью способно полностью изменить характер танца. Самые традиционные из них – восьмерки-замахи, «пирамиды», вращения (шаль в одной или двух руках), «колокол», драпировка на обеих руках и т. п.
Кому-то нравятся утяжеленные шали, кому-то легкие. С легкой шалью получаются очень красивые воздушные повороты, зато при выполнении быстрых движений она чаще выскальзывает из рук, поскольку ее малый вес не позволит ей следовать за вами с той же быстротой. Поэтому для выполнения быстрых движений лучше предпочесть утяжеленную шаль (более плотную или расшитую бисером ткань). Попробовать нужно оба варианта, чтобы правильно решить, что подходит лично вам для того или иного танца. Но если вы остановили свой выбор на шали, выполненной из тончайшей легкой ткани, постарайтесь использовать в своем выступлении как можно больше движений, при которых шаль не провисает, а парит в воздухе.
Популярным и красивым дополнением к восточному танцу шаль стала после показа во многих странах мира кинофильма «Али Баба и сорок разбойников» благодаря искусству Самии Гамаль, где она исполнила один из своих танцев. Держать шаль, выходя на сцену, и двигаться с ней Гамаль научила русская балерина Лидия Иванова (в качестве преподавателя хореографии для своих дочерей ее нанял в 1940-х годах правитель Египта Фарук). Она практиковала с Гамаль постановку рук: «ахиллесова пята» каждой начинающей танцовщицы – руки, а платок помогает либо подчеркнуть профессионализм, либо прикрыть нехватку опыта.
Итак, исходное положение: стойка прямо, живот втянут, спина ровная, плечи отведены назад и опущены (лопатки соединены). Таз «подобран в себя».
У вас в руках шаль. Каким образом следует ее держать? Разумеется, главное правило – так, как удобно лично вам. И все же существуют наиболее распространенные, классические способы удержания шали.
Данную часть наших занятий мы начнем с положения, в котором руки разведены в стороны, кисти повернуты ладонями вперед. Обеими руками мы держим шаль за спиной.
Пропускаем край шали между средним и указательным пальцами. В результате оставшаяся ткань (концы шали) симметрично свисает с рук вниз по обе стороны от вас, проходя за ладонью, точнее – за безымянным пальцем и мизинцем. Большие пальцы рук дополнительно придерживают верхний край шали, слегка прижимая ткань к краю ладони между большим и указательным пальцами. Шаль не должна провисать в середине (за спиной). В этом случае вы держите ткань элегантно и в то же время достаточно крепко.
Если руки разведены строго в стороны (и лучше – чуть заведены еще дальше назад), лопатки сведены вместе и спина прямая, шаль не касается лопаток, не провисает – она натянута, но позволяет вести руки перед собой.
Сделаем проходку и поворотыс шалью.
Сначала просто красиво походите с шалью из стороны в сторону и по кругу перед зеркалом и понаблюдайте за движением ткани при вашем перемещении. Изменяйте скорость вашего передвижения, поворачивайтесь плавно и резко, походите, встав на «полупальцы», но всегда держите спину прямо.
Разворачиваясь при движении в обратную сторону, скажем вправо, поднимите вверх правую руку с нерезким движением-замахом по полукругу в вертикальной плоскости перед собой по направлению слева направо (или по часовой стрелке). Свисавший справа от вас конец шали поднимется волной, а затем плавно опустится вслед за правой рукой. Второй конец шали парит в воздухе, увлекаемый левой рукой, по-прежнему опущенной вниз и слегка заведенной за спину. Если во время разворота и замаха правой рукой вы, двигаясь на «полупальцах», оторвете от пола и отведете назад левую ногу с вытянутым носком, движение в целом приобретет дополнительную легкость, визуально придаст вашему телу невесомость и мгновенное ощущение полета.
А теперь сделаем «мельницу»,поворачиваясь вокруг себя. Руки остаются прямыми и разведенными в стороны, при этом одна идет вверх, а другая вниз. Начните поворачиваться против часовой стрелки, правое плечо (сторона) повернуто к зрителю, правая рука опущена вниз, а левая поднята на 4570° выше линии плеча. При вращении вокруг в положении лицом к зрителю (зеркалу) обе ваши руки находятся на одном уровне. Продолжая разворот, постепенно поднимаем правую руку вверх, а левую опускаем. В положении, когда левое плечо (сторона) оказывается повернутым к зрителю, левая рука опущена вниз, а правая поднята на 45–70° выше линии плеча.
