Начало фильма ознаменовано вполне уместной кантатой Карла Орфа “Carmina Burana”, под которую уходит из жизни капитан, тело которого фигурирует в названии. Затем появляется Александр Лазарев в роли инфернально-рокового Игоря.
Он, сидя в машине, мчащейся на высокой скорости, произносит великолепный монолог, посвященный обывателям, и тем самым задает бешеный ритм, не ослабевающий до конца: “Смерть, в отличие от жизни, не дана нам в ощущениях... Вот окна, где сидят эти скоты-обыватели, ощерились лампочками, смотрят свои телевизоры идиотские — потребители. Не спать. НЕ СПАТЬ!” — кричит он и сигналит, не переставая.
Путь Игоря лежит в морг, откуда он забирает труп друга — капитана, произнося ошарашенному охраннику: “Мы вроде ангелов, только настоящие, а не такие, какими нас рисуют всякие придурки”. Конечно же, в фильме для нас более всего интересен этот самый Игорь — настоящий, мрачный, жесткий, неотвратимый, как смерть. Он — абсолютное зло для обывателя, тонкий романтик, эстет, рыцарь, если угодно. Игорь живет только своими законами, при этом он довольно религиозен: “В каждом нашем движении заключено божественное усилие, которое мы должны осознать, чтобы правильно действовать, только в осознании высшей воли, высшей справедливости заключено наше высшее предназначение”.
Он объявляет войну этому миру, ведь он бунтарь, хотя и стремится к абсолютному порядку. Его единственный друг — потрясающе спокойный бультерьер, с которым он ведет постоянные беседы и который единственный способен копить его ненависть к суете и мельтешению людишек.
P. S. При просмотре ни в коем случае не читайте аннотации на обложке кассеты — человек, писавший ее, либо фильм не смотрел, либо его просто проматывал.
"ОКРАИНА"
РЕЖ. ПЕТР ЛУЦИК. В ролях: Юрий Дубровин, Николай Олялин, Римма Маркова. Утро ХХI века, 1998 Savva Video
Современный отечественный кинематограф представляет собой зловещее явление. Наше "важнейшее из искусств" под уродливым тесаком перестройки превратилось в нечто совершенно неприличное. С одной стороны, мы имеем отвратительные развлекательные кинопотуги, которые по уровню пошлости едва ли уступают западным; с другой, якобы отвечающую времени "социалку", которая по уровню интеллекта и глубине едва ли превосходит развлекательное "кино".
Только дивное, неосознанное до конца никем, а тем более торгашеским сообществом негодяев, обаяние старого советского кино всегда давало повод для оптимизма. Казалось, такого кино больше не будет…
Но в 1998 году случилось невозможное. Великолепный режиссер Петр Луцик сумел преодолеть гравитацию современности и создал по-настоящему советский шедевр. Одновременно картина не может вызвать ущербное чувство ностальгии у брежневской интеллигенции.
Начисто лишенный как утомляющих авангардистских изысков внешне, так и гуманистического пафоса застойного кино по сути, находящийся в агрессивной эстетической оппозиции к по-литкорректному официальному искусству, этот фильм, несомненно, станет лучшим произведением российского кинематографа за многие годы позора.
Не народ, ибо в массе своей он зомбирован ("В город фермеры подались, их мать!"), но сама Земля Русская посылает своих эмиссаров разобраться "по-тихому": кто тот невидимый враг, что несправедливо присваивает и самовольно продает народную землю. Ответ получен в ходе мамлеевско-некрасовского похода. Капитал и его приспешники, подобно метастазам раковой опухоли, разъедают тело России, упыри-космополиты сосут кровь Земли. Жестокая борьба с этой мерзостью составляет единственную сюжетную линию картины. Калеча и убивая, крестьянский карательный отряд колхоза "Родина" совершает Последний Поход на Москву. Насилие, такое естественное, не надуманно-бутафорское, но идущее из недр души народной, призвано обезоружить и повергнуть в ужас предчувствия скорой расплаты "кооператоров" и "обкомовцев". В фильме исход этой битвы неожиданно светел — безоговорочная победа Труда над Капиталом.
Корней ФУРЦЕВ
Александр Евтеев “ФОТОИСКУССТВО”-99
Настоящая экспозиция объединила произведения фотомастеров из Москвы и ряда регионов России, а также Дании, Германии, США, Польши, Прибалтики и республик СНГ.
Творческий союз “Фотоискусство” такие выставки проводит ежегодно. Но настоящая экспозиция, четвертая по счету, впервые проходит в Москве.
В составе экспозиции представлены фотографии выдающихся фотомастеров: поляка В. Ледзевича, рекламного фотографа немца М. Коллморгена, литовского пейзажиста К. Мизгириса, лидера международных фотосалонов Е. Комарова из Ялты, москвичей И. Стин и А. Фирсова, издавших десятки фотоальбомов; фоторепортеров В. Шустова и П. Кривцова, В. Генде-Роте.
Зрители, без сомнения, не оставят без внимания великолепные пейзажные фотографии украинского мастера В. Оглоблина и стилизацию под живопись москвича В. Перемежко.
Есть среди авторов и представители прекрасного пола, как многие из участников этой выставки, являющиеся членами ТСФ, фотограф Мосфильма Н. Казанина, мастер рекламы О. Хабарова и прогрессирующий автор А. Устинова.
Отдельное направление в современном фотоискусстве — подводная фотография. И в составе экспозиции ряд фотомастеров, владеющих этим искусством. Среди них такие имена, как профессор ВГИКа Ю. Транквиллицкий и известный мастер В. Коньшин.
Хотя и не в большом объеме, но представлены фотографии, выполненные с применением компьютерных технологий.
Эта выставка весьма разнообразна, так ее основной принцип — показ не только отдельных, может быть, и замечательных фотографий, а демонстрация авторских фотоколлекций.
В заключение можно сказать, что столь разноплановой по составу участников выставки в Москве еще не было.
Каталог экспозиции размещен на сайте Творческого союза “Фотоискусство” и интернет-журнала “Фотопанорама” в Интернете — www.photoart.ru 12
Место проведения — Государственный музей архитектуры им. А. В. Щусева
Организатор выставки — Творческий союз “Фотоискусство”
Дата: 6 — 27 июля 1999 года.
В экспозиции около 180 фотографий, примерно 100 фотомастеров.
Тел./факс: 956-75-53, 548-15-08. Адрес: 121019, Москва, а/я 220.
Александр ЕВТЕЕВ
Олег Кузнецов СЕРБИЯ МОЯ...
В залах Малого манежа проходила выставка Татьяны Белотеловой, известной художницы-монументалиста, чьи росписи, мозаики, витражи, украшают здания многих городов России.
На этой обширной выставке — живопись и графика художницы на югославские мотивы и сюжеты, а также религиозно-философские произведения. Художница начала “писать Югославию” очень давно — в 1983 г., с того момента, когда впервые посетила страну в составе туристической группы и сразу искренне полюбила этот цветущий тогда край. Прекрасная природа, самобытная культура, великолепные архитектурные памятники, а главное — встречи с неординарно мыслящими людьми, вдохновили Татьяну Ивановну на долгую и увлекательную работу. Картины “Белград сегодня”, “Адриатическое побережье”, “Яхты в Дубровнике” с успехом выставлялись в 1984 г. в Москве в Доме дружбы с народами зарубежных стран. В 1988 г. в Белграде прошла персональная выставка художницы, и в том же году Т. Белотелова была удостоена первой награды на Международной ярмарке искусств в Белграде, а в 1989 г. награждена дипломом I степени за исторический ретроспективный триптих “Белград”. С тех пор “вторая Родина” художницы — Югославия, и в частности Сербия, где в музеях и частных коллекциях находятся многие ее работы. О глубокой привязанности художницы к Сербии говорит и тот факт, что ее дочь Наташа, прекрасно владея сербо-хорватским языком, а мать иногда называет ее на сербский манер — Наташица.
Татьяна Ивановна побывала на Косовом поле еще в мирные социалистические времена, а позже запечатлела его на холсте цветущим, в вечернем свете, радостным, с желто-оранжевыми высокими травами и яркими “ударами” белых цветов. Однако зеленая луна со зловещей темно-оранжевой теневой стороной смотрится, как предчувствие беды.
— Я каждый кусочек Югославии люблю и воспринимаю ее, как свою вторую Родину. Над моей кроватью висит белградский пейзаж, и в первые недели бомбардировок я плакала около него, вспоминая этот город и Балканскую улицу, ведущую наверх, представляя себе все это разрушенным. Вспоминаю друзей: художника М. Блануша, профессора Нови-Садской Академии, сербского художника русского происхождения Йовановича, ведущего художественную студию. Он носит русский картуз и красную косоворотку... Он подарил мне черногорские гусли, которые сделал сам...
