определяемого:
1. большая торжественность (близость к славянскому) и
2. большее ударение на определении.
Член предложения, поставленный в начале или в конце предложения, – особое логическое ударение на эти слова. «Чуден Днепр при тихой погоде…», «плохая им досталась доля…», «сметливость его и тонкость чутья – меня поразили».
Ясность. Не должно быть двусмысленностей.
Надо избегать стечение одинаковых падежей.
«Это писатель, признанный великим всем светом».
[ «Брат соседа моего друга».]
«Дом со всех сторон сторожит сад» (Щедрин).
«Ожидание счастья свидания нынешней ночи вспыхивало в его воображении» (Толстой, «Анна Каренина»). Тавтология. Повторение.
1. Случайное – дефект (это случилось случайно).
2. Намеренное + особенно в народном языке: сказывать сказки, криком кричит, рад-радехонек.
Рифма в прозе
«Через мгновенье вновь начинается рознь, раздор и галденье» (Щедрин).
Размер в прозе
«Подстрекнул меня нелегкий, загляделся на красотку» (Соллогуб. «Тарантас», два 4-стопных хорея).
«Гордость невежд началась непомерная» (Достоевский, 4-стопный дактиль).
NB. Недопустима ритмическая проза даже частично.
О художественной прозе
А. Белый. «Горн», 2–3, 1919.
«Противоположение поэзии прозе – старо. Оно всеми оставлено».
Противополагали поэзию прозе: средство прозы есть точное выражение, «термин», а средство поэзии – образное сравнение неточной метафорической речи; проза стремится к понятиям, а поэзия – к образам. В действительности – мы всякую речь делим на художественную и прозаическую. И между художественной прозой и художественной поэзией – нет границы. И в прозе, и в поэзии – образы, фигуры и тропы; размеренность характеризует хорошую прозу, и у лучших прозаиков эта размеренность приближается к определенному метру (-/-/-); размеренность внутренняя – ритм или лад – характеризует хорошую прозу. Овсянико-Куликовский говорит: «Проза и поэзия живут, развиваются, прогрессируют вместе».
Различие между прозой и поэзией – одно: присутствие определенных чередований голосовых ударений в поэзии и отсутствие их в прозе. Но у Гоголя, у Пушкина, у Толстого чередование ударений в прозе может быть сведено к определенному метру.
Метры. Стопы. Греческая метрика.
Размеры двусложные:
1. спондей -
2. пиррихий UU
3. ямб U-
4. хорей – U
Размеры трехсложные:
5. молосс —
6. трибрахий UUU
7. анапест UU-
8. амфибрахий U-U
9. дактиль – UU
10. кретик – U-
11. бакхий U–
12. антибакхий – U
Размеры четырехсложные:
13. диспондей —
14. дипиррихий UUUU
15. пэон первый – UUU
16. пэон второй U-UU
17. пэон третий UU-U
18. пэон четвертый – U
19. эпитрит первый U—
20. эпитрит второй – U–
21. эпитрит третий – U-
22. эпитрит четвертый – U
23. хориямб – UU
24. антиспаст U – U
Внешнее различие: в поэзии – есть метр, в прозе – нет. Но поэзия с прозой сливается в ритме, присущем им обеим. Ведь кроме этих одномерных размеров – могут быть размеры из комбинаций стоп разномерных, может быть пропуск стопы и т. д. Таким образом, заметная грань между метром и ритмом стирается.
У Федра в ямбах встречаются и спондей, и анапест, и трибрахий, и пиррихий. У Сафо, Анакреона, Алкея встречаются самые сложные разнометровые стопы.
Фраза из Гоголя: «Но арбуз немедленно исчезал. После этого Афанасий Иванович». Здесь определенный ритм есть, но нет метра, что и отличает прозу.
Противоположность метра и ритма – условность.
Приведенную фразу Белый разбивает так:
то есть анапест, пэон второй, анапест, хорей, дактиль, пэон третий и пэон второй.
Вообще, разрезая ритм прозаической речи на стопы, получим сочетания двухсложных стоп с трехсложными: дактилехореический метр (—U|-U|-U) или же ямбоанапесты (U-|UU-|U-). Приведенная строка из Гоголя – дактилехореическая.
Но арбуз немедленно исчезал – усеченный пентаметр.
После этого Афанасий Иванович – пентаметр.
Гекзаметры – комбинация дактилей и спондеев (в русском стихе – хореев). Следовательно – древний гекзаметр есть ритмизированная проза. Ритм прозы художественной есть либо дактилехорей, либо ямбо-анапест, либо их чередование.
Дактиль – придает стиху величавость. Эпос. Гекзаметр.
Ямб – продукт обработки песни. Ямбы появились позже дактиля. Позже – потому что ямбы искусственней, а гекзаметр – ближе к естественной речи. Особенно искусствен русский ямб (что доказывается частым появлением, особенно вначале – анапеста).
Ритмическая проза – это усложнившаяся метрика поэзии – метры, еще не учтенные нашей метрикой. Свободный стих, vers libre – естественный переход к перебоям ритмической прозы. Оттого для прозы правила ритмически сложнее, и написать яркой прозой труднее, чем стихом. И оттого исторически она появляется несравненно позже поэзии.
Образцы русской прозы ковались поэтами – Пушкиным, Лермонтовым. Прозы как таковой – нет вовсе.
Отрывок из пушкинского «Отрывки из романа в письмах»:
Письмо твое меня чрезвычайно утешило.
Оно так живо напомнило мне Петербург.
Мне казалось, я тебя слышу.
Как смешны твои вечные предположения.
U-|U-|U-|UU-|UU-|UU
U-|U-|UU-|UU-|UUUU-|
U-|UU-|UU-|U
(U)-|U-|UU-|UU-|UU-|UU
UU-|UU-|UU-|UU-|UU
Ямб с анапестическими стопами; в четвертой строке – первая стопа начинается с паузы, отделенной пустым промежутком. Но законы искусственной метрики не объясняли нам присутствия пустых промежутков, употреблявшихся Гейне, Гете и Блоком; искусственная метрика не допускала анапестических стоп в ямбах.
Вот переведенный стих Гёте размерами подлинника:
На всех вершинах
Покой.
В листве, в долинах
Ни одной
Не вздрогнет черты.
Птицы дремлют в молчании бора.
Погоди только: скоро
Уснешь и ты.
U-|U-|U
UU-|
U-|U
UU – анапест
U-|UU —
– U|-UU|-U|-Uдактиль
UU-|UU-|U-|U —
Ямбоанапест с пустым промежутком (6-я строка). В прозе Гоголя преобладает дактилехореический стих с дактилической стопой, переходящей в стопу хореическую. Оттого особая медлительность, плавность гоголевской прозы:
Небо почти все прочистилось.
Свежий ветер чуть-чуть навевал с Днепра.
Если бы не слышно было издали
Стенание чайки,
То все бы казалось
Онемевшим.
– UU|-U|– UU|
– U|-UU|-UU|-U| —
– U|-U|-U|-U|-U|-|-UU|U
(U)|-UU|-U
(U)|-UU|-U
(U)-U|-UU|-U
Дактилехорей; в 1-й строке – чистый дактиль, в 3-й – хорей; в 4-й и 5-й – анакруса.
Толчки и ухабы, неправильности метра в прозе. Их трудней избежать в прозе, чем в стихе; они встречаются и у Пушкина, и у Гоголя.
Пушкин:
Бонди в отечестве своем был парикмахером,
Потом в Пруссии солдатом.
U-|U-|U-|U-|U-|U-|UU-| —
U|-U|-U
Первая строка – ямб; во второй – ямб столкнут с хореем, что болезненно отмечается нашим слухом. Пауза после слова «потом» логически не мотивированна. Тут – противоречие между логическим и ритмическим перебоем. Вот ех. ухабов в прозе: «Рыжий флегматично сплюнул очередную жвачку и, потягиваясь, выругался:
– Будь я
