Я сходил в комнату, достал из ящика всё необходимое и вручил Вере:
— Франков тебе на поездку в метро не хватит, поэтому возьми доллары, — протянул я девушке баксы, — Парижские таксисты их спокойно берут вместо местной валюты. Если что, вызывай меня — я сразу телепортируюсь к тебе.
— А Высоцкому что скажешь, если он спросит, куда я делась на ночь глядя?
— Вызвала такси и уехала в Новочебоксарск. Завтра пятница и тебе на работу нужно. Как ты в дом планируешь попасть? — поинтересовался я, — Или где там родственница Высоцкого находится.
— Спроси у Гоши, какие чудеса я умею творить с помощью обычной заколки для волос, — ухмыльнулась Вера, — Я с детства у бабушки по её буфету лазила в поисках конфет, а он у неё старинный и там каждая дверца была на замке. К тому же сейчас у меня есть небольшой набор отмычек и дар Прорицателя.
В принципе, я верил, что девушке по силам любой замок. Просто раньше почему-то всегда думал, что когда в кино показывают, как кто-то открывает замок с помощью скрепки или заколки, то это не более чем сюжетный ход. Скрепки, отмычки… Это всё ерунда. Видел бы кто, как Вера с десяти шагов кидает в дерево канцелярское шило, которым в конторах документы при сшивании прокалывают. Ни один метатель ножей так не умеет. Не Прорицательница, а ниндзя какой-то. Нужно будет при случае расспросить, какие ещё она фокусы знает.
Утром Кракоша передала мне голосовое сообщение от Веры, мол, всё прошло нормально, бабка неожиданно выздоровела, а сама девушка переночевала в пузыре и уже уехала на работу.
Работа… Работа… Нужно что-то делать с этой Вериной работой.
В принципе, а что тут думать? Напишут Гоша с Ганей книжку, и если та станет бестселлером, то попробовать протолкнуть Веру в какой-нибудь местный Союз Писателей.
Глава 12
Сколько я ни старался, но у меня так и не получилось убедить Владимира Семёновича, что трёх дублей для каждой песни будет более чем достаточно. Ну, что поделать, если он такой перфекционист? Не объяснять же ему, что я могу его голос по слогам склеить и поставить на место каждую неправильно спетую им нотку и букву.
В общем, проторчав почти до обеда на студии и сведя начерно все три трека, мы с ним решили устроить набег на местный буфет.
По привычке я ожидал, что в этом пункте общепита ничего существенного, кроме вчерашней выпечки да компота из сухофруктов не увижу. Как же я был удивлён, когда местная буфетчица, кокетливо подмигнув Высоцкому, предложила нам борщ, шницель с отварной картошкой и пару мясных салатов, на выбор. Мне даже интересно стало, с каких это пор в нашем буфете начали готовить горячие блюда. Не иначе директор ДК подсуетился и выдал соответствующее распоряжение, дабы не ударить лицом в грязь перед столь именитым гостем, как Высоцкий, о присутствии которого его уже наверняка уведомили бдительные вахтёры.
Кстати, эта добродушная тётка бальзаковского возраста предлагала нам и аперитивы с местного разлива, как бы даже не собственного приготовления, но Владимир Семёнович решительно от них отказался, к моему глубочайшему удовлетворению. Выходит, не зря я его лечил. Сработало.
— Приятного аппетита, — раздался голос директора ДК, когда мы с Высоцким запивали всё съеденное уже успевшим остыть чаем, — Разрешите составить вам компанию?
Оставив выбор за Высоцким, я только пожал плечами, поскольку с директором мне разговаривать было не о чем. Обиделся я на него. Хоть он и был в своём праве, но всё-таки зажал нам аппаратуру для работы в Москве. Хорошо ещё, что памятуя о моей "комсомольской крыше", и близком знакомстве с космонавтом, не попытался нас выгнать из помещения студии.
Что интересно, но директор ДК оказался не один, а с высоким худощавым конопатым парнем примерно моего возраста.
Массовик-затейник, как порой в шутку называл себя Глеб, был мне знаком по отделу культуры местного Обкома ВЛКСМ. Именно он в своё время помог мне литовать тексты "Городского романса". Мне даже интересно стало, что привело его в ДК. Нет, то, что причиной его появления в буфете стал Высоцкий, было вполне понятно. Не ясно было только, что хочет представитель ВЛКСМ от поэта. Ну, не за автографом же Владимира Семёновича парень приехал из Чебоксар.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-144', c: 4, b: 144})
Высоцкий вопрошающе посмотрел на меня и, дождавшись моего едва уловимого кивка, буркнул:
— Присаживайтесь товарищи.
— Владимир Семёнович, — начал директор, — Как Вы смотрите на то, чтобы выступить в нашем ДК?
— Вообще-то я в вашем городе с частным визитом, — подобрался Высоцкий, — К тому же всем в стране известно, что я не "концертный". Проблема у меня с выходом на площадки. Так что, боюсь, что вы обратились не по адресу.
— Я представляю местный кооператив "Орфей", — взял слово Глеб, достав из своего дипломата кожаную папку и протягивая её Владимиру Семёновичу, — Это Устав нашего кооператива. Согласно ему мы проводим культурно-массовые мероприятия по всей территории Чувашии. Если Вы откроете последнюю страницу, то увидите, что Минкульт Республики наделил нас полномочиями заключать договора практически с любым коллективом или исполнителем, готовым выступить на местных площадках в пределах нашей Республики.
Ух ты!
Молодцы комсомольцы!
Вот такое кооперативное движение я категорически приветствую. Это вам не голимая спекуляция. Я о подобном ещё даже и не думал, а они уже сообразили, что могут привозить в Чувашию любых артистов и платить им нормальные деньги, а не те крохи, которые им положены согласно неведомо кем придуманной тарификации.
Насколько я знаю, такое в моей истории началось только во времена перестройки. Интересно только, когда и как местные комсомольцы успели кооператив организовать, и почему я об этом ничего не знаю? Скорее всего, это произошло после того, как мы с парнями отправились в Москву. По крайней мере, другого объяснения я не нахожу.
— Валера, может, ты мне переведёшь на русский язык то, что хотел сказать твой земляк? — попросил Высоцкий, погрузившись в чтение бумаг.
— Володя, насколько я понимаю, наши комсомольцы, перекинувшиеся в кооператоров, тебе предлагают выступить и официально получить причитающиеся деньги, а не "жечь билеты", — объяснил я поэту двумя словами спич комсомольца-кооператора, ухмыльнувшись при виде немного вытянувшихся лиц подсевших к нам товарищей.
Ох, как зыркнул директор, когда я на "ты" начал разговаривать с Высоцким.
Завидует он, что ли? А может его задело то, что я известную всему Союзу уловку с "левыми" билетами упомянул, или комсомольцев кооператорами обозвал? Как бы этот дядька меня в диссиденты не записал на почве близкого знакомства с опальным поэтом, да из ДК не турнул. С него станется. Он ведь по простоте душевной может и не посмотреть на то, что по бумагам арендатором помещения под студию является Обком ВЛКСМ. Не дай Бог схлестнутся Профком с комсомолом, а я в итоге крайним останусь.
Да и фиг с ним, с этим директором. Если что, то комсомольцы давно агитировали за переезд студии в Чебоксары, и на Мосфильме мне намёки не раз уже делали. Даже несколько вариантов помещений предлагали на выбор.
Ну, а раз теперь наши комсомольцы сумели создать кооператив, заточенный на концертную деятельность, то они и закупить аппаратуру для любого зала смогут. Более того, я думаю, что именно с аппаратов для зала они и начнут. Уж больно они облизывались, когда в зале ДК "Химик" играли приезжавшие на запись в студию ВИА. Потом, скорее всего, закажут свет, благо связи с "Приборкой" есть, а там, глядишь, и транспортом соответствующим обзаведутся.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-145', c: 4, b: 145})
Нужно будет у Веры на всякий случай спросить, не видит ли она меня в каком-нибудь Чебоксарском ДК или какие там помещения Обком ВЛКСМ предлагал. Может мне уже пора потихоньку из Новчика студийную аппаратуру вывозить, а я об этом ни сном, ни духом.
— Неужели такое возможно? — выставил Высоцкий локти на стол и упёрся лбом в ладони, — Буквально недавно в Ижевске осудили администратора, который платил артистам левые деньги, а сегодня я могу легально отработать концерт и, не таясь получить то, что заслуживаю. Ну, и дела. И много артистов с вами успело поработать?
