Фотография велосипедиста на рис. 5.23 выполнена с применением проводки. Фон получился смазанным, а фигура относительно резкой, но при этом достигнуто некоторое смазывание, придающее фотографии динамику. Съемка велась со штатива при выдержке 1 /30 секунды и диафрагме 8. Чувствительность матрицы фотограф повысил с ISO 50 до ISO 100, так как съемка выполнялась в пасмурную погоду.
Рис. 5.23. Фотография, сделанная методом проводки (выдержка – 1/30 секунды, диафрагма – 8)
5.8. Макросъемка
Макросъемкой может заняться владелец даже самой простой цифровой камеры.
Кстати
Между прочим, у традиционных камер ситуация иная: все, что находится ближе метра (в лучшем случае – ближе 50 см) от объектива, попадает в нерезкую зону. У цифровых же камер, как правило, есть макрорежим, который позволяет снимать с расстояния 10 или 20 см, или даже «супермакро» для съемки предметов с 1–5 см.
Таким образом, обзаведясь цифровой камерой, вы можете фотографировать крупным планом цветы, насекомых и другие мелкие предметы. Начав фотографировать в макрорежиме, вы сразу заметите, что очень часто ничем не примечательный предмет превращается на снимке в настоящее чудо. Недаром макросъемка нашла применение и в рекламе, и в научных исследованиях: ведь чем крупнее масштаб снимка, тем более неожиданные и оригинальные сюжеты открываются перед фотографом.
Определение
Макросъемка (Close-Up, Macro Shoot) – это не просто крупный план предмета, а съемка, при которой масштаб получаемых изображений лежит в пределах от 1:5 до 20:1.
На макрофотографиях (как и на портретах) резким бывает лишь главный объект, в то время когда фон всегда размыт.
Макросъемка, в принципе, ничем не отличается от обычной: фотограф компонует кадр, выбирает фокусное расстояние и параметры съемки и делает снимок. Когда фотограф включает макрорежим камеры, она перестраивает объектив под размеры мелких предметов. При этом значение диафрагмы увеличивается (то есть уменьшается относительное отверстие объектива).
Кстати
Профессионалы используют для макросъемки специальные приспособления – макроконвертеры, но они более актуальны для профессионалов и для съемки пленочной камерой
Главная особенность съемки в макрорежиме заключается в том, что чем больше масштаб увеличения предмета в кадре, тем меньше глубина резкости. Если вы снимаете плоские объекты (например, монеты или марки), то на качестве изображения это не отразится. Но как только речь заходит о цветах, насекомых или других объектах, имеющих объем, то ситуация усложняется. Взгляните на рис. 5.24 – все, что находится рядом с объектом съемки, изображено нерезко и размыто.
• Снимать в макрорежиме проще на открытом воздухе. Выберите для съемки день, когда небо слегка затянуто облаками.
• В солнечный день следует быть особенно внимательными к расположению теней, отбрасываемых частями объекта.
• Важно правильно подобрать угол съемки, чтобы фон резко выделенного основного объекта был мягко размыт.
• Используйте для съемки макрорежим и режим приоритета диафрагмы. По возможности фокусируйте камеру вручную.
Рис. 5.24. Чем больше масштаб увеличения при макросъемке, тем меньше глубина резкости пространства
Еще одна проблема макросъемки – необходимость использовать штатив либо, если это невозможно, зафиксировать камеру каким-то иным способом. При съемке в макрорежиме становится заметным даже мельчайшее дрожание рук! Это если речь идет о неподвижном объекте, а при фотографировании насекомых, аквариумных рыбок и прочих движущихся объектов проблема становится еще острее. Выход один – снимать на коротких выдержках и/или со вспышкой.
Но, приняв решение снимать со вспышкой, фотограф сталкивается с очередной проблемой: идет ли речь о встроенной или внешней вспышке, малое расстояние от объектива до предмета приводит к пересвечиванию снимка. К тому же при съемке со вспышкой резко повышается контрастность между освещенными и теневыми участками.
Даже при установке минимальной мощности встроенной вспышки ее использование приводит к излишней контрастности снимка. Поэтому при макросъемке следует вообще отказаться от использования встроенной вспышки либо применять кустарные приспособления для большего рассеяния ее света – отражатели. В качестве отражателей можно использовать самые простые подручные средства: кусок белого пенопласта, белую ткань, лист бумаги, а в некоторых случаях зеркало.
Кстати
Для съемки в макрорежиме очень полезна так называемая кольцевая вспышка. Она надевается прямо на объектив камеры и обеспечивает ровный свет без теней
5.9. Фотографа без штатива не бывает
Секреткачества многих снимков в том, что они сделаны со штатива. Это несложное устройство лучше всего избавляет от эффекта «смазывания» изображения на фотографии. В цифровых камерах, как правило, имеется резьба под штатив.
Современные штативы делаются из легких сплавов, а компактные мини-штативы совсем невелики (около 15 см, а в сложенном виде и того меньше) и умещаются даже в женской сумочке. Для любительской съемки пригодны легкие, компактные штативы с удобной и надежной головкой (рис. 5.25).
Рис. 5.25. Компактные штативы для любительской съемки легкие, надежные и недорогие
Конструкция любительских фотовидеоштативов по сравнению с профессиональными моделями несколько легче и проще, и они намного дешевле. Такие устройства неплохо справляются со своей задачей, а заодно помогают начинающему фотографу понять, какие функции и параметры штатива будут для него нужнее в дальнейшем.
Кстати
Профессиональные штативы имеют высоту 150–160 см. Они способны держать большой вес, легкие, прочные и устойчивые. Кроме того, такие штативы не слишком удобные, так как фотограф, носящий подобное устройство, лишается мобильности. Но в дневное время штатив нужен, как правило, лишь для того, чтобы гасить колебания камеры и чтобы руки фотографа были свободны. Поэтому при дневной съемке профессионалы часто применяют «одноногий» штатив – монопод.
Глава 6
Сюжеты и советы
6.1. Съемка пейзажа
6.2. Съемка людей
6.3. Съемка животных
6.4. Натюрморты
6.1. Съемка пейзажа
О съемке пейзажа профессионал может говорить бесконечно. Эта тема поистине неисчерпаема! Но мы ограничимся лишь самыми практическими советами.
Инструмент пейзажного фотографа
Самый ценный инструмент пейзажного фотографа – ноги. Они нужны тому, кто не поленится найти точку, с которой открывается самый лучший вид. Отсюда можно внимательнее рассмотреть ландшафт, выявить выразительные линии и выбрать наилучший ракурс съемки так, чтобы перспектива проявилась наилучшим образом.
Съемку ландшафтов следует вести со штатива. На длинных выдержках (1/60 секунды и более) малейшее дрожание ваших рук, незаметное колебание корпуса сервисными механизмами камеры или любая случайность могут привести к смазыванию кадра – а ведь каждый сделанный вами кадр по-своему уникален.
Идеальная погода и идеальные условия освещения в природе случаются нечасто. Достичь желаемых эффектов вам помогут светофильтры и графический редактор. «Туманные» фильтры укроют самый обычный вид романтической дымкой и усилят воздушную перспективу, а поляризаторы превратят голубое небо в предгрозовое темно-синее. «Эффектные» фильтры, примененные в ночной съемке, из обычного городского вида сделают волшебную сказку. И так далее…
Выбор точки съемки
Очень эффектные кадры получаются, если снимать виды сверху. Владельцы цифровых камер среднего качества очень быстро замечают, что на дальних планах получаются неприемлемые искажения. При съемке сверху искажения не так заметны. Полезно также пробовать изменять угол съемки, так как положение линии горизонта сильно влияет на результат.
Сравните две фотографии старинного города на рис. 6.1, снятые с разных точек. Древний виадук, сфотографированный в солнечный день со стороны подножия (рис. 6.1, а), выглядит совсем иначе, чем руины этой же крепости, снятой с более высокой точки так, что на первом плане оказались драматично звучащие поросшая кустарником скала и глубокая пропасть (рис. 6.1, б). Настроение, создаваемое двумя этими видами, различное – точно так же, как различен замысел фотографа.
аб
Рис. 6.1. Два вида одной и той же местности, сфотографированные с разных точек, выглядят по-разному
Порой теми, кто увлекся пейзажной съемкой, овладевает настоящий охотничий азарт. Но чтобы получить интересные снимки, вовсе не обязательно забираться под облака. Как раз наоборот: пригнувшись и поводя видоискателем, вы увидите, как из небольшого валуна сделать грозный утес, а ручеек превратить в бурный пенящийся поток. Да и обычная городская улица таит немало сюрпризов.
