Если решено делать инкрустацию, то она должна быть самым ценным украшением вещи. Если изделие выполнено из красного дерева или ореха, то едва ли можно найти другую породу, которая была бы более ценной по внешнему виду. В этом случае деревянная инкрустация не подходит, так как работа себя не оправдывает. Здесь нужно врезать кость, бронзу, серебро, т. е. материал, значительно более ценный и декоративный, чем дерево.
Материалы для инкрустации должны быть относительно мягкими, чтобы их можно было обрабатывать напильником и шлифовать совместно с деревом. Можно рекомендовать для инкрустации бронзу (латунь), серебро, алюминий (дюраль), мельхиор, перламутр, кость, рог, эбонит. Стекло, камень, фарфор, сталь не могут быть обработаны совместно с деревом, поэтому их вставляют в своих, как правило, металлических рамках либо выше, либо глубже поверхности дерева. Вставка без рамок непосредственно в дерева несколько обедняет работу.
Если склеить вдоль воедино несколько металлических брусочков, проволок или полосок разного материала и разрезать склейку на поперечные кусочки, то можно получить ряд совершенно одинаковых по рисунку вставок, из которых затем набрать бордюр или орнамент. Сейчас такие склейки легко осуществить, залив пучок упомянутых полосок эпоксидным клеем в бумажной трубке. Здесь нет даже особой необходимости тщательно пригонять кромки. Клей застынет и образует стекловидную массу. Подбавив в клей масляной краски, можно получить цветное заполнение. Краску перемешивают со смолой, а затем кладут отвердитель. На таком же клею вставляют в гнездо вставки из любых материалов (нужно лишь следить, чтобы на кромки гнезд и вставок не попадал жир).
Основное правило инкрустации — изготовление гнезда после изготовления вставки точно по ее размерам. Подогнать вставку к заранее вырубленному гнезду очень трудно, обычно работа получается неряшливой.
Под полоски выемку делают либо шпунтиком, либо пилкой с переставным упором. Если имеется станок — используют фрезу. Под круглые вставки, которые нужно предварительно обработать на токарном станке, отверстия высверливают перкой, подточенной по диаметру вставки. Подтачивают перку с помощью нескольких проб. Простого измерения штангенциркулем здесь недостаточно. Под угольчатые вставки делают вырубку долотом или стамеской по разметке шилом.
Очень красива инкрустация полоской металла, вбиваемой в прорезанную ножом щель (унцукульская инкрустация). Прямоугольную полоску при этом держат наискось, сперва вбивают угол, затем отрезают под прямым углом вбитый кусок от остальной полосы и забивают следующий. Выступы и неровности затем срезают ножницами или пилкой и напильником. Этим способом можно выполнить любой рисунок, вплоть до букв и портретов. Разумеется, предварительно на основание должен быть нанесен карандашом абрис — рисунок. Поверхность шлифуется шкуркой на куске дерева, излишки металла спиливают личным напильником. Полоску нарезают ножницами (лучше гильотинными) из цветного листового металла. Пригодны для этой цели латунь, красная медь, мельхиор толщиной 0,5 мм.
Более толстые полоски, применяемые обычно в виде прямолинейных рамок, нарезают пилой и обрабатывают напильником с одной стороны. Если полоска должна выступать за плоскость, верхнюю кромку обрабатывают полуваликом и заполировывают. Можно вклеивать и круглую проволоку, утопив ее наполовину в канавку. Эпоксидный клей будет держать ее достаточно хорошо. Следует лишь припаять в углах и посредине штырьки, уходящие в глубь основания для большей прочности.
При инкрустации рамками, расположенными внутри поля, наибольшие затруднения вызывает вырезка углов. Для облегчения этой работы следует просверлить в этих углах отверстия диаметром на 0,5 мм менее толщины вставки и поместить в них металлические штыри. Затем, прикладывая к штырям стальную линейку, можно точно очертить и вырезать канавку. Штыри послужат ограничителями от проскакивания резца. Вынув штыри, расчищают угол тонким долотом по ширине канавки.
Для костяных инкрустаций пригодна обычная говяжья вываренная кость (берцовая). Она легко распиливается ножовкой на пластинки, обрабатывается напильником и шлифуется. Конечно, можно применять и слоновую кость и моржовую, если она имеется.
Перламутр можно добыть только из раковин. В настоящее время больших перламутровых пуговиц, которые могли бы быть использованы для вставки, не делают. Из перламутра и кости очень красивы ключевины.
Эбонит — твердый каучук также легко полируется и имитирует черное дерево и агат.
При определении размеров инкрустации необходимо соблюдать чувство меры, так как большое количество ее может сделать работу неинтересной или нелепой, подобно тому как смешно и нелепо выглядят люди, чрезмерно увешанные украшениями. Центр крышки, дверки, контурная концентрическая рамка, основания ручек, ключевины — вот вполне достаточный набор мест для инкрустации куском материала. Проволочные инкрустации могут занимать большее поле. Нужно заметить, что инкрустация выглядит более богато на изделии из цельного дерева нежели на оклеенном шпоном. Поэтому изделия из простого цельного дерева, украшенные деревянными вставками из ценного дерева могут поспорить в красоте с изделиями, оклеенными дорогим шпоном.
Чтобы повысить художественное значение инкрустированной вставки, следует продумать контраст не только материала, но и цвета. Нецелесообразно в крышке из темного ореха делать вставки из эбонита, более интересными будут вставки из латуни или кости, в светлом же дереве вставки из эбонита будут очень хороши.
Форма вставок не должна быть очень простой, за исключением тех случаев, когда ее поверхность сама богата (красивый перламутр, чеканный или резной металл), но, с другой стороны, не следует ее делать столь сложной, чтобы она противоречила самому материалу. Например, прорезной металл, вставленный заподлицо или сплошной, с изрезанным фигурным краем, будет смотреться естественно, так как для металла сложный контур не противопоказан. Для кости он будет неестественен, поскольку кость — материал хрупкий.
Ввиду того, что инкрустацию выполняют на уже склеенном и почти готовом изделии, при вырубке гнезд следует продумать меры сохранности детали от поломки во время работы. В некоторых случаях приходится делать специальные подкладки и вставки или оклеивать деталь тканью на резиновом клею и т. п.
Отделка столярных изделий
Отделка — завершающая операция, в результате которой изделию придается окончательный вид. В настоящее время существует много способов отделки; мы же остановимся лишь на нескольких видах, относительно традиционных и исполняемых вручную с помощью тампонов, кистей и простых краскораспылителей. Значение отделки в столярном деле исключительно велико. В случае неудачной отделки потребуются полная очистка поверхности и восстановление дерева в его свежести. Перекрасить при неудаче за очень редким исключением нельзя.
К столярной отделке предъявляются следующие требования:
1) под слоем лака не должны теряться текстура и рисунок древесины;
2) рисунок текстуры не должен уничтожаться морением — это условие ограничивает глубину тона;
3) отделанная поверхность должна быть однородной, а это определяет толщину слоя лака и одинаковость подготовки поверхности; не допускаются потеки и пятна;
4) отделка должна быть устойчивой к воздействию света, воды, жиров, пота и достаточно устойчива к истиранию;
5) отделка должна допускать освежение и восстановление без полной перечистки ее до свежего дерева.
При отделке следует учитывать, что натуральный цвет дерева предпочтительнее окрашенного; это влечет за собой умение максимально использовать декоративные качества древесной породы, выбирать характер распила для лицевых деталей.
Как уже неоднократно подчеркивалось, красота столярного изделия основана помимо хороших пропорций и чистоты работы еще и на красоте текстуры дерева, поэтому главная задача отделки — выявление и подчеркивание этой текстуры. В редких случаях отделкой стремятся скрыть дефекты работы.
Если смочить водой поверхность куска отшлифованной шкуркой древесины, то цвет ее становится ярче, а текстура выявляется более отчетливо. При этом чем дерево темнее, тем больше разница в яркости между сухой и смоченной древесиной, тем менее отчетливо видны линии стыков деталей. Последнее обстоятельство заставляет прибегать к искусственному утемнению дерева при помощи морения или окраски (особенно при неряшливой работе). При высыхании воды дерево опять тускнеет.
Чтобы усилить и сохранить яркость текстуры, дерево покрывают лаком. Поэтому основная отделка дерева — лакирование. Лак, проявляя текстуру, имеет еще и собственный сильный блеск, который не всегда бывает приятен. Чтобы текстуру проявить, а блеска избежать, применяют восковые мастики (раствор воска в скипидаре, уайт-спирите до состояния кашицы), которые втирают в поверхность дерева сперва ватным тампоном, а потом куском жесткой мешковины или брезента до тех пор, пока не проявится текстура. Блеска эти мастики не дают. Такая отделка .очень приятна, но, к сожалению, недостаточно прочна и требует повторения. Поэтому применяют специальные матовые лаки, не дающие блеска и имеющие прочную пленку.
