Удар, гол! / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Удар, гол!
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Одна уважаемая московская газета проводит литературный интернет-конкурс «Открытый чемпионат России по литературе». Все как в высших футбольных сферах: отборочный, групповой турниры и финальная часть с игрой на вылет. Можно, конечно, поерничать, что такой чемпионат может иметь результаты, сравнимые с теми, которые имел бы, скажем, чемпионат мира по боксу по версии Автозавода имени Ленинского комсомола.
Но вообще-то я считаю, что графомания — явление вполне безопасное. Если человек, который мог бы выходить на улицу, чтобы бить кому-то морду или насиловать детей в лесополосе, пишет вместо этого литературные тексты — это уже немало. Благодаря литературе он делает одно, а не другое. Никакого вреда здесь нет. К тому же на любой такой чемпионат вполне могут просочиться тексты хорошего качества. Согласитесь, такое не исключено.
Иногда можно услышать, что попытка оценивать литературу по групповой системе, с полуфиналами и финалами — совсем не удивительный подход в наше время. Что он отражает перемену взглядов общества на литературное пространство, а потому нельзя говорить, что в таком спортивно-атлетическом подходе есть что-то неправильное. Напротив, это очень актуально.
Не знаю. Одно могу сказать: дай бог товарищам из жюри найти в куче текстов что-то хорошее. А принцип игры на выбывание — ну, это дело вкуса. Только желательно, чтобы какой-нибудь нормальный текст не выбыл из соревнования лишь потому, что в жюри окажется человек менее профессиональный, чем автор, которого он станет оценивать.
В принципе я ничего не имею против любых литературных конкурсов. Я и сам состоял в жюри конкурса «Неформат», где по ходу дела неожиданно обнаружились приличные тексты. Правда, принадлежали они профессиональным авторам, ранее где-то печатавшимся. Я всегда с уважением относился к литературным интернет-проектам, хотя процент графоманов там выше, чем в среде тех, кто когда-то обивал пороги серьезных издательств.
К тому же редакции литературных ресурсов чаще всего вполне приличные. Например, сообщество «Литпром», где я начал публиковаться, — это очень жесткая критика и очень хорошая коллективная сила. И на других крупных альтернативных интернет-ресурсах достаточно строгие редакционные коллективы. При этом они считают, что текст, если он не откровенно бредовый, может иметь авторскую орфографию и авторскую фразеологию.
А в целом Интернет — например, Стихи.ру и Проза.ру — удобное пространство, хорошо организованная литературная среда для поэтов, прозаиков и публицистов независимо от степени их талантов. В Сети есть все. Интернет определяет качество текстов сам, но делает это достаточно объективно. Большинство хорошо пишущих людей выходят в офлайн именно из Интернета, так же как из радиодикторов получаются хорошие телеведущие. И наоборот: если ты общепризнанная литературная фигура, то, скорее всего, хорошо известен в Интернете.
Что делать человеку с литературными способностями? Он может отдать свой текст в журнал «Кошки и котята». Может начать делать собственное издание, чтобы печатать в нем себя. Может попытаться попасть на страницы «Нового мира», «Октября» и прочих «толстяков», как это было раньше. Но лично у меня таких проблем нет. Недавно я издал книгу, она продается хорошими тиражами, но у меня нет желания быть большим писателем и издавать по книге в год. У меня в этой сфере опыт скорее негативный, чем позитивный. Так что бумажная литература мне на фиг не нужна. Впрочем, сетевые чемпионаты — тоже.
Во имя Славы / Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"
Во имя Славы
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Замечено "Итогами"
На прошлой неделе завершился IV Международный фестиваль Мстислава Ростроповича
Это событие одновременно брендовое, узнаваемое и напрочь лишенное оттенка официальности, о чем говорит даже название, где Ростропович присутствует не в качестве «имени», а сам по себе.
«Бронзы многопудье» явно не в стилистике устроителей. И эта выдержанность оказалась тем более кстати, что нынешний фестиваль был окрашен в печальные тона и посвящен Галине Вишневской, которая уже не могла на нем присутствовать. Память великой певицы, человека исключительного музыкального и просветительского дара, нужно было почтить достойно.
Первый день был отмечен исполнением «Реквиема» Верди — репертуарным для самой Галины Павловны, которая пела в нем партию сопрано. Еще в 1960-м запись «Реквиема» с Галиной Вишневской и Симфоническим оркестром Московской филармонии едва ли не пробила брешь в толще железного занавеса — кто-то из западных критиков написал, что, мол, русские умеют делать не только ракеты.
«Реквием» входит в десятку мировых классических хитов, его исполняют более чем охотно, что отнюдь не гарантирует качества и нетривиальности подачи. А заставить слушателя воспринимать хорошо знакомое как в первый раз услышанное — задача неимоверно сложная. Хор и оркестр Teatro Comunale из Болоньи сделали для этого все возможное. Правда, в последний момент пришлось внести коррективы в исполнительский состав. Вряд ли кто-то будет отрицать, что многие в этот день шли на звездную Барбару Фриттоли. Но та неожиданно заболела, и возникла проблема адекватной замены.
Партию сопрано исполнила обладательница «Золотой маски» Татьяна Сержан из Петербурга. Ее трактовка ключевой мессы Libera Me, правда, ничем не напоминала неистовое — и есть мнение, что до сих пор не превзойденное, — исполнение Галины Вишневской, однако демонстрировала тембровое богатство голоса, высокую технику и сбалансированную подачу. Знатоки отмечали и абсолютно аутентичную итализацию латинского текста. Словом, это была отличная, компетентная работа, объясняющая карьерный взлет Сержан на Западе. Замена удалась.
Но гвоздем фестивальной программы все же следует считать выступление Симфонического оркестра Баварского радио под управлением Мариса Янсонса. Один из оркестров-старожилов, основанный в конце 40-х, он воспринимается как живая легенда. И справедливо. Любые определения — такие как «германский звук», «перфекционизм» — недостаточны. Игра баварцев — это максимум того, что может показать симфонический оркестр, спаянный не муштрой и дирижерским диктатом, а соединением музыкантов в единый организм. Стоило послушать Шестую симфонию Шостаковича, которую маэстро Янсонс представил слегка германизированной, но именно тем и интересной. Он чуть убавил «программных» для Шостаковича гротеска и невротизма, чуть добавил в звучание бетховенской страсти и глубины басов, не забыв при этом о нюансах. И это оказалось выигрышным решением. Даже вечных хлопков между частями и тренькнувших пару раз мобильников никто не заметил.
«Фантастическая» Берлиоза, Пятая Бетховена, сюиты из «Ромео и Джульетты» Прокофьева, «Жар-птица» Стравинского в исполнении тех же баварцев и Янсонса звучали, конечно, эталонно, но более предсказуемо и чуть менее интригующе.
В одном из интервью художественный руководитель фестиваля Ольга Ростропович подчеркнула, что «главное в его художественной концепции то, что на его концертах должны звучать произведения высочайшего уровня и в самом лучшем исполнении».
Так оно и было. Особенно приятно, что это определение напоминает о чертах характера, общих для Ростроповича и Вишневской, всегда и во всем стремившихся к безукоризненности и блестящим результатам, будь то искусство, политика или человеческие отношения.
Они словно бы незаметно вышли на сцену.
Пусть говорят / Парадокс
Пусть говорят
/ Парадокс
Не упрекайте женщин в болтливости, они просто реализуют генетическую программу, заложенную природой
Как известно, многие дамы жить не могут без задушевных бесед часами напролет с подругами. А в любой компании обязательно найдется та, которая умудрится выложить в мельчайших подробностях историю всей своей жизни. Свежие данные американских исследователей из медицинской школы университета Мэриленда говорят сами за себя: в день представительницы прекрасного пола произносят 20 тысяч слов, мужчины же — всего 7. Также ученым удалось доказать, что в юном возрасте девочки, как правило, опережают мальчиков по скорости освоения языка, а их речь отличается большей грамматической стройностью. Почему природа устроила все именно так?
