class="p1">В предвоенном 1913 году правление Русского банка объявило всемирный конкурс на проект его нового здания и выдвинуло для конкурсантов целый перечень особых требований и специфических обязательных задач, в числе которых предлагалось обустройство особого величественного парадного «монументального» входа и при обустройстве банковского вестибюля, в котором предусматривалась секретная комната для дежурного персонала, способного незаметно наблюдать за посетителями. Выдающиеся проекты нового здания отбирались конкурсной комиссией, премировались из особого банковского фонда и впоследствии проходили тщательный отбор для выбора автора наиболее подходящего варианта здания нового Русского банка. К конкурсу привлекались талантливые столичные архитекторы, такие как Ф. И. Лидваль, М. С. Лялевич, Л. Н. Бенуа, М. М. Перетяткович и И. А. Фомин. Несмотря на то что первую премию банка получил конкурсный проект бельгийской фирмы «Леон Монуайе», подготовленный зодчим Полем Сентенуа в 1914 году, окончательный проект нового здания банка его правление все же заказало двум отечественным зодчим – Леонтию Николаевичу Бенуа и Федору Ивановичу Лидвалю, подготовившим окончательный вариант в апреле 1915 года. Авторы рабочего проекта четырехэтажного Русского банка предусмотрели вход в него с угла Большой Морской улицы и Кирпичного переулка и придали парадный, строгий вид фасаду здания, ставшего не только украшением, но и своеобразной доминантой двух городских центральных магистралей.
В 1915 году прошла торжественная церемония закладки дома для Русского банка, о чем с восхищением писали петербургские газеты, публикуя восторженные отзывы о проекте здания и его великолепии. По утвержденному проекту банк должен был быть возведен в стиле модерн с мраморной и гранитной облицовкой его фасадов.
В течение 1915–1917 годов строение возвели в кирпиче, но не успели подвести его под крышу и начать штукатурные и отделочные работы. Этому главным образом помешали неудачи России в Первой мировой войне и трагические события двух государственных переворотов 1917 годов. Огромное недостроенное здание, брошенное своими владельцами, пустовало до 1920-х годов и получило недобрую известность у горожан, став в те тревожные годы пристанищем огромной стаи бездомных собак и голодных кошек. Лишь в 1929 году здание официально передали Текстильному институту, бывшему вначале филиалом технологического высшего учебного заведения. Новый ленинградский Текстильный институт обосновался на бывшем участке, приобретенном некогда правлением Русского банка в границах между правым берегом реки Мойки, 63, Кирпичного переулка и нынешней Большой Морской улицы, 18.
Здание Текстильного института. Фасад со стороны Большой Морской улицы
В 1930–1931 годах администрации Текстильного института выделили необходимые средства и возможности для окончательного завершения строительства и отделки здания. Его достройка проходила по новому, измененному проекту, разработанному уже советскими архитекторами – Яковом Иосифовичем Свирским и Львом Владимировичем Рудневым (автор проекта и строительства памятника «Борцам революции» на Марсовом поле в 1917–1919 гг., Военной академии им. М. В. Фрунзе в 1937 г., высотного здания Московского университета на Воробьевых горах в 1949–1953 гг.; Дворца культуры и науки в Варшаве в 1952–1955 гг.).
Здание Текстильного института. Фасад со стороны Мойки
Советские зодчие сохранили прежнюю первоначальную проектную планировку входа в здание, вестибюля и операционного банковского зала, в украшении фасада они использовали оригинальный монументальный ордер. На всю высоту здания авторы проекта украсили фасад каннелированными пилястрами, поддерживающими глухой аттик. Вверху между пилястрами архитекторы предусмотрели вставки скульптурного фриза, а внизу – симметричные гранитные подлокотники первого этажа здания.
Если внешний облик строения с годами практически не изменился, то внутренние помещения Текстильного института неоднократно переделывались и ремонтировались. В 1930-х годах в бывшем операционном зале несостоявшегося банка располагалась театральная группа «Художественный ансамбль», в котором тогда служили известные советские актеры Ю. М. Юрьев, Е. И. Тиме и В. А. Блюменталь-Тамарина.
В 1950-х годах операционный зал разделили по высоте на две равные части, обустроив на уровне двух нижних этажей прекрасный актовый зал института с колоннами и балконом, а на уровне двух верхних этажей – студенческий физкультурный зал со стеклянной крышей.
В 1960-х годах по инициативе администрации вуза перекрыли круглый вестибюль и над ним оборудовали институтский кинозал. Окна главной лестницы Текстильного института тогда же украсили оригинальными цветными витражами, посвященными труду и отдыху работников легкой промышленности.
Основателем и руководителем кафедры физической и коллоидной химии института являлся профессор, доктор химических наук Владимир Якимович Курбатов (1878–1957), автор капитальных учебников и курса лекций по физической химии. Помимо глубоких профессиональных и педагогических знаний Владимир Якимович являлся известным историком-крае ведом нашего города и автором ряда замечательных книг о Санкт-Петербурге – Ленинграде и его исторических пригородах. В 1913 году В. Я. Курбатов в издательстве общины Св. Евгении опубликовал художественно-исторический очерк «Петербург», содержащий интересную историческую информацию и обзор художественного богатства Северной столицы. Его замечательная книга была тогда украшена уникальными иллюстрациями и оригинальными гравюрами на дереве художницы А. П. Остроумовой-Лебедевой, умеющий так хорошо передать стиль Петербурга.
В предисловии к своей книге автор писал: «Книга имеет целью помочь любящим красивое и желающим изучить Петербург, один из совершенных городов по единству стиля…».
В 1950-х годах в Текстильном институте работал также известный ленинградский краевед и историк нашего города Сергей Михайлович Вяземский, основавший Секцию истории старого Петербурга, действующую на общественных началах при Музее истории Санкт-Петербурга. Сегодняшний председатель этой исторической секции, одна из авторов замечательного повествования о Большой Морской улице Елена Иосифовна Краснова, также является ветераном-педагогом кафедры физики Текстильного института, много лет успешно преподававшим в этом вузе.
Кстати, также отметим, что выпускником Ленинградского текстильного института являлся известный советский государственный и политический деятель Алексей Николаевич Косыгин (1904–1980), занимавший в разные годы важные ответственные государственные посты в советском правительстве – наркома текстильной промышленности СССР, председателя СНК РСФСР, министра финансов, легкой промышленности СССР, председателя Госплана СССР, первого заместителя и председателя Совета Министров СССР, члена Политбюро ЦК КПСС.
В июне 1963 года институт переименовали в Ленинградский институт текстильной и легкой промышленности им. С. М. Кирова. В марте 1976 года вуз наградили орденом Трудового Красного Знамени, а в 1992 году институт изменил свой статус – стал Санкт-Петербургским государственным университетом технологии и дизайна. Университетский комплекс сегодня включает в себя восемь крупных учебных корпусов, большинство из которых расположены в историческом центре Петербурга, четыре студенческих общежития, загородный спортивный лагерь и базу отдыха студентов и преподавателей.
В наши дни Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна представляет собой многопрофильный комплекс, в состав которого входят 12 институтов, 3 колледжа и 3 кафедры.
Последняя резиденция имперского Военного министерства на набережной Мойки
В конце второй половины XIX столетия архитектурный облик правого берега реки Мойки окончательно
