И то и другое Пушкин хорошо знает. Магия чисел в его творчестве (да, собственно, и в жизни) очень важна. Еще важно вспомнить ТРИ карты в «Пиковой даме».
Итак, РОВНО в годовщину — тридцать три года совместной жизни — старик, как всегда, отправился ловить рыбу и после ТРЕТЬЕГО (!!!) заброса невода поймал золотую рыбку.
Старик ловил неводом рыбу, Старуха пряла свою пряжу.
Эти удивительные аллюзии на античность и христианство мы уже обсудили.
Раз он в море закинул невод…
Вот еще одно пушкинское двухголосие — слово «раз» имеет два значения. Первое — однажды, как-то раз. А второе — начало отсчета.
Но это становится ясно дальше:
…Пришел невод с одною тиной. Он в другой раз закинул невод, Пришел невод с травой морскою. В третий раз закинул он невод, — Пришел невод с одною рыбкой, С не простою рыбкой, — золотою.
Обратите внимание на изменение порядка слов в каждом из трех забросов невода.
Поставлю все три предложения с забросом невода подряд:
Раз он в море закинул невод… Он в другой раз закинул невод… В третий раз закинул он невод…
Посмотрите!!! «Невод» всякий раз в конце.
А вот «он», старик, меняет свое положение в каждом из закидываний.
Вначале «он» — второе слово, затем — первое. И, наконец, предпоследнее.
Если вы всмотритесь в местоположение местоимения «он», то почувствуете волновое движение, иллюзию перемещения старика на фоне движущегося моря. А вот с «неводом» еще интереснее! Во всех трех закидываниях «невод» далеко, в конце строки. Ведь он ЗАКИНУТ! А в каждой (после закидывания) следующей строчке «невод» рядом: «Пришел невод». То есть вернулся к старику. Перечитайте! Сколько движений!!!
И еще великое чудо!
Сказка написана верлибром, то есть белым нерифмованным стихом. Но количество внутренних рифм невероятно велико!
Тиной, травой, рыбкой, морскою, одною, не простою, золотою. Кстати, у вас в мыслях не появляется напоминание о другой сказке, которую не мог не знать Пушкин? «Курочка-ряба», где «снесла курочка яичко, не простое, а золотое». И там и там два героя — он и она. В обоих случаях получили «золотой» шанс. И там и там не смогли воспользоваться шансом. У Пушкина — остались перед разбитым корытом, а в «Курочке» — перед разбитым яичком.
Но… дальше, дальше…
Первая же фраза — взрыв!
Как взмолится золотая рыбка!
Чувствуете? Раньше все звучание было ровным и протяженным.
И вдруг!
КаК ВЗМолится Золотая рыбка!
Я специально выделил согласные. Если вы вслух произнесете первые два слова, то почувствуете огромный эмоциональный всплеск. Вытягивал старик неводом тину, траву… И вдруг!!! Нарушается чувство пустынности, однообразия, протяженности, которое было создано предыдущими звуковыми линиями и движениями. В русском языке сочетание нескольких согласных подряд всегда создает особый эффект: ВЗРыв, ЗДРавие… Слов, которые начинаются с трех таких согласных, совсем мало, а использование таких звукосочетаний в поэзии — дело очень деликатное. Пушкин не только потрясающе использует слово «ВЗМолится», но еще и сочетает его со словом «КаК», и в совместном звучании двух слов создается ощущение всплеска, взрыва, метания. Шутка ли! Какой стресс! И для рыбки, и для старика.
(window.adrunTag = window.adrunTag || []).push({v: 1, el: 'adrun-4-390', c: 4, b: 390})
А дальше еще один интересный пушкинский ход.
Появляется звук, которого раньше в сказке не было. Звук «ч».
Голосом молвит ЧеловеЧьим: «Отпусти ты, старЧе, меня в море, Дорогой за себя дам откуп: Откуплюсь чем только пожелаешь».
Все свидетельствует о нарушении привычного хода событий. И взрыв при чтении, и появление совсем новой мелодии. А вот выражение стресса старика:
Удивился старик, испугался: Он рыбачил тридцать лет и три года И не слыхивал, чтоб рыба говорила.
Успокоился старик и… совершил доброе дело:
Отпустил он рыбку золотую И сказал ей ласковое слово: «Бог с тобою, золотая рыбка! Твоего мне откупа не надо; Ступай себе в синее море, Гуляй там себе на просторе».
И дело не в том только, что просто отпустил, но и в ласковом слове, и в отказе от вознаграждения. И в дарении ПРОСТОРА, то есть в пожелании СВОБОДЫ!
И заметьте, как резко изменилась звукопись.
После стресса, взрыва, испуга, удивления идет звуковое успокоение. С преобладанием звука «с».
ЛаСковое Слово… Бог С тобою… Ступай Себе в Синее море, Гуляй там Себе на проСторе…
И даже РИФМА. Море — просторе… Причем совершенная рифма, консонанс! Это — как подарок старика рыбке и автора — читателю.
Следующие строки мы уже обсуждали, и это очень важный мотив.
Момент ЛЮБВИ старика к старухе, момент доверия: она все поймет и разделит радость от чуда золотой рыбки и от благородного поступка старика.
Воротился старик ко старухе, Рассказал ей великое чудо. «Я сегодня поймал было рыбку, Золотую рыбку, не простую; По-нашему говорила рыбка, Домой в море синее просилась, Дорогою ценою откупалась: Откупалась чем только пожелаю. Не посмел я взять с нее выкуп; Так пустил ее в синее море».
И далее колоссальный контраст с теми ласковыми словами, которые говорил старик рыбке:
Старика старуха забранила: ″Дурачина ты, простофиля! Не умел ты взять выкупа с рыбки!
И далее — очень важные слова, которые показывают, как постепенно разгорается алчность старухи. В первом требовании: «хоть бы». То есть, минимум. Только корыто. Хоть бы корыто… И звучит требование, скорее как пожелание. И речь похожа на мирную, хозяйственную. ХоТЬ бы взял ТЫ… корыТО… Наше-ТО совсем раскололось.
Хоть бы взял ты с нее корыто, Наше-то совсем раскололось″. Вот пошел он к синему морю; Видит — море слегка разыгралось.
Начинаются изменения состояния синего моря, пока всего лишь СЛЕГКА разыгралось.
Поскольку море сЛегка разыграЛось и требования старухи не очень высоки, то и речь старика звучит Легко. Он ведь не желает «дорогого откупа».
