Кристофер Ли и Питер Кашинг
Шестьдесят первый год ознаменовался для Кристофера Ли женитьбой: брак с датской моделью (работала с такими брендами, как «Кристиан Диор», «Шанель») Биргит Крёнке продлился более пятидесяти лет.
Этому союзу предшествовала истинно-аристократическая авантюрно-романтическая история, поскольку сперва, в середине пятидесятых, Ли обручился с Генриеттой фон Розен. Отец невесты, настоящий граф, был недоволен. Профессия актера не внушала ему доверия. Он нанял частных детективов в надежде уличить Кристофера Ли в чем-нибудь недостойном. Но сын маркизы Карандини ни в чем недостойном никогда замечен не был. Тогда, прямо как в сказке, старый граф потребовал выполнения невыполнимого условия: пускай-ка этот брак благословит… король Швеции! Но и это не остановило потомка Карла Великого: король Швеции был с ним знаком (он посещал съемки фильмов)… В конце концов Кристофер Ли сам отказался от союза с Генриеттой. Будучи человеком благороднейшим, Ли не мог позволить себе просить девушку из такой аристократической фамилии разделить с ним превратности актерской судьбы. Так что в конце концов он связал свою жизнь с Биргит Крёнке, и этот союз оказался по-настоящему прочным, даже без благословения шведского короля.
В 1972 году Ли создал собственную компанию «Шарлемань Продакшн» и снял еще два фильма ужасов. Он был неравнодушен к Карлу Великому, что отразилось и в тематике музыкального альбома Кристофера Ли: «Charlemagne: By the Sword and the Cross» (2010 год). Стиль оказался несколько неожиданным для столь пожилого и столь аристократичного человека: симфонический металл. Через три года вышел еще один сольный диск – «Charlemagne: The Omens of Death».
Кристофер Ли умер в 2015 году на девяносто четвертом году жизни, в Лондоне, и когда думаешь о его жизни, судьбе, личности, то понимаешь: вот человек, который сделал все и состоялся практически на сто процентов.
* * *Граф Дуку – аристократ. Настоящий. Старый – восемьдесят три года, рослый – почти два метра, великолепный фехтовальщик. Элегантный, как вампир, с изысканной речью. Все в нем выдает человека знатного происхождения.
Он участвует в двух фильмах – эпизодах втором и третьем («Атака клонов» и «Месть ситхов»).
Граф Дуку – убежденный расист. До определенного момента он придерживал свои мысли при себе, но на самом деле он презирал инопланетян. Мир, по его мнению, должен принадлежать людям. А инопланетян надлежит либо истребить, либо обратить в рабов. Впрочем, пока он лишь едва заметно морщил нос. Свое отвращение он выкажет позднее, когда перейдет на Темную сторону.
Все явления Галактики делились для графа на «актив» и «угрозу»: «актив» можно было использовать, «угроза» подлежала безусловному уничтожению. Конечно, это фашизм в чистом виде, но зададимся вопросом: на какой почве выросли подобные взгляды на жизнь? Ведь граф Дуку вырос в Ордене: его, как и других детей, в чьей крови было обнаружено достаточно большое количество мидихлориан, отобрали у родителей в раннем возрасте и воспитали в казарме, где физические тренировки перемежались с промыванием мозгов в духе идей джедаизма. Мы уже упоминали о том, что подобный способ воспитания «аристократических» (в данном случае – одаренных) детей описан еще в «Государстве» Платона – одной из самых жутких утопий, какие только создавало воспаленное сознание человека, мечтающего железной рукой загнать человечество в концлагерь «наилучшей системы правления» (как у Платона, так и в мире джедаизма под таковой подразумевается демократия).
Конечно, джедаи не внушали маленькому графу Дуку подобных идей – напрямую. Но каким-то образом он сам пришел к этим выводам – и ничто впоследствии не заставило его усомниться в своей правоте.
Граф Дуку вышел из Ордена джедаев, когда находиться там стало невыносимо: Орден, по словам графа, предал саму изначальную идею своего «Raison d’être» – смысла существования – и сделался игрушкой в руках коррумпированных, насквозь лживых политиканов-сенаторов.
А что, он не прав? Прав! Премудрый Магистр Йода, возможно, защищая Орден, просто делает выбор между плохим и худшим в пользу плохого. Но граф Дуку, во-первых, не настолько премудр, во-вторых, он все-таки идеалист: ему в принципе не подходит такой выбор. Он мечтал о том, чтобы Орден джедаев перешел на Темную сторону и управлял бы Галактикой без вмешательства Сената.
«Суровым учителем Дуку был, для Квай-Гона и для остальных. Могучим он был, искусным, в себе уверенным. Что более важно, убежден он был, что покров темной стороны опускается. Знаки получали мы задолго до того, как в Храме ты появился; задолго до того, как Квай-Гон появился… Несправедливость царила повсюду, фаворитизм, коррупция… Все чаще и чаще джедаев призывали мир восстанавливать. Все больше и больше смертей было. Из-под контроля события выходить стали…» (Йода Оби-Вану Кеноби)
Идеализмом графа Дуку и воспользовался Дарт Сидиус: лишь в последние секунды жизни граф Дуку понял, что все это время оставался орудием в руках коварного ситха.
На чем же «погорел» граф Дуку?
Да на том же, на чем спотыкались и все остальные: на высокомерии. Да, он аристократичен, умен, бесподобный фехтовальщик, отличный оратор, у него масса достоинств… И поэтому он позволяет себе смотреть на других свысока. Считать себя лучше, умнее, сильнее других.
В результате Дарт Сидиус оказался хитрее многоумного графа Дуку, а будущий Дарт Вейдер превзошел его как фехтовальщик.
Кстати, Кристофер Ли – настоящий рекордсмен в кино по числу фехтовальных эпизодов: он сам был отменным фехтовальщиком и долгое время не нуждался в дублерах. И что бы он ни говорил насчет того, что срубил парик с головы Эррола Флинна «нечаянно», – стоит ли верить Саруману? Слишком уж виртуозным был тот удар…
Правда, в «Звездных войнах» престарелый актер уже вынужден был щадить силы: в большинстве боевых сцен работал каскадер, а внешность Кристофера Ли графу придали потом, в ходе обработки цифровым способом. Но мы все равно знаем, что Ли – отменный фехтовальщик. Такой же настоящий, как аристократ.
Граф Дуку – трагический персонаж: Темная сторона использовала его, высосала и отбросила, заставив в последний момент послужить всего лишь «расходным материалом». Казнь безоружного графа Дуку превратит Энакина Скайуокера в темного джедая, а граф Дуку больше не нужен. Он слишком стар, а может быть – и слишком опасен для Палпатина. Энакин гораздо удобнее: и не аристократ, и умом не блещет, и в голове полная муть, и нравственные критерии размыты. Идеальное орудие в руках коварного, властолюбивого, умного Палпатина.
Эпилог: новое начало
Так в чем же сила и непреходящее обаяние «Звездных войн»? Почему нам хочется возвращаться в эту Галактику снова и снова? Не потому же, что это «добрая сказка о любви, дружбе и борьбе за свободу»? Да мало ли было таких сказок!
Пересматривая фильмы снова и снова, вдруг замечаешь, что Джорджу Лукасу удалось (помимо прочих чудес) сохранить верность своим изначальным замыслам. Парадоксальным образом «Звездные войны» тянут нитку из клубка «ТНХ 1138» (противостояние живого, человеческого неживому, технократическому; победа плоти и крови над металлом и пластиком). В многомиллионных блокбастерах мелькают золотинки малобюджетного кино со ставкой в первую очередь не на сюжет, а на героя – и с безусловным диктатом режиссера (который и автор идеи, и автор сценария, и постановщик, и оператор, и тот, кто двигает прожектор, подбирает актеров и костюмы…). Конечно, Лукас уже начиная с «Империи» не изображал из себя «мастера на все руки» – иначе он бы просто угробился уже на середине второго фильма, – но какой-то привкус «малобюджетности» все равно оставался.
И самое главное – у Лукаса все настоящее. У него робот живой, потому что внутри робота живут актеры, чья пластика и внешность соответствуют характерам персонажей. У него аристократа играет настоящий аристократ, а мудреца – настоящий мудрец (разумею Алека Гиннеса). Мы можем не видеть ни миллиметра от настоящего Дэвида Прауза, но вся его великолепная мускулатура, скрытая под плащом, все равно работает на образ. Кукле Учителя Йоды мастер-кукольник отдал свое лицо, а из-под грима Палпатина торчит нос шекспировского актера. На съемках у Лукаса совершенно нормально, что актеры не видят друг друга, не слышат друг друга и даже самих себя, более того – вообще почти ничего вокруг себя могут не видеть; они взаимодействуют с куклами, с пустотой, с партнером, скрытым в тумане… и все получается, потому что в разуме Лукаса они прекрасно «стыкуются» между собой. Лукас, как волшебник, визуализировал для нас свои фантазии, заставив работать на себя свою отлаживаемую на ходу машину кинокомпании.
«Сила – это то, что дает джедаю его могущество. Это энергетическое поле, создаваемое всеми живыми существами. Она окружает и пронизывает нас. Она связывает Вселенную воедино». (Оби-Ван Кеноби)
