Бисмарком войне и положила конец
French Second Empire вместе со всем ее показным великолепием. Возникшая на ее руинах демократическая
French Third Republic переживала один кризис за другим и часто находилась на грани полного коллапса. Победа Бисмарка ознаменовала поворотный пункт в истории Европы. С этого момента началось нарастание напряжения между ее основными политическими силами, завершившееся, со временем, Первой Мировой Войной.
Понижению энтузиазма предыдущего десятилетия способствовали серьезные экономические проблемы. Начавшееся с начала 70-х понижение цен на сельскохозяйственную продукцию, вызванное жестокой международной конкуренцией, отразилось на американских фермерах не меньше, чем на европейских землевладельцах и привела к экономической депрессии, продолжавшейся в Соединенных Штатах до конца десятилетия. Новое поколение бизнесменов не искали способов демонстрации своего благосостояния, придерживаясь более умеренного стиля жизни. Грандиозный размах и пышность Second Empire и High Victorian Gothic больше не соответствовали настроениям времени и быстро вышли из моды.
Удивительно, что именно этому периоду экономического упадка Америка обязана возникновением собственных архитектурных стилей. Корни некоторых из них уходят в Англию 1860-х, ко времени поисков британскими архитекторами компромиссного стиля, способного конкурировать с High Victorian Gothic, но без его навязчивой декларативности, не уступающего в живописности готике, но без ее суровой морализации, или Italianate, но без его провинциальной неуклюжести. Казалось бы, и без того неподъемная задача усугублялась необходимостью приспособить искомый стиль к плотной городской застройке, что редко удавалось в рамках перечисленных направлений, опирающихся, как правило, на свободно стоящие исторические прототипы.
Интересное решение проблемы было предложено англичанином Richard Norman Shaw, возродившим в проектах пригородных усадеб так называемый Old English Style все еще встречающийся в архитектуре уцелевших английских средневековых поместий, ферм и коттеджей. Много путешествовавший по провинции Shaw, был очарован их неброской живописностью, уступающей в великолепии и масштабе Готическим соборам, ставшим прототипами Gothic Revival, но гораздо лучше соответствующей настроениям «умеренных» 70-х.
а
b
Рис. 6.10. a. Leyswood, Withyham, Sussex, England, 1868, Richard Norman Shaw. b. New Zeland Chambers, London, Englang, 1871–72, Richard Norman Shaw.
Построенная им в Sussex усадьба Leyswood (Рис. 6.10. а.), объединила в уютной композиции традиционные элемениты средневекового жилища, от высоких двускатных крыш с выразительными печными трубами до tile-hanging (плиточной облицовки), half-timbering (экспонированного деревянного каркаса) и mullioned windows (расчлененных вертикальными опорами окон). Несмотря на свои значительные размеры, Leyswood демонстрирует сдержанное достоинство, в отличие от вызывающей роскоши схожих по масштабу зданий High Victorian Gothic.
В поисках подходящего стиля для городской застройки, Shaw обратился за вдохновением к западноевропейской архитектуре 16 и 17 веков, периоду свободного комбинирования Средневековых и Классических идей, допускавшему слияние живописных и рациональных элементов, с акцентуацией, в зависимости от контекста, каждой из сторон без потери противоположной составляющей.
Любимым прототипом Shaw стали лондонские Artisan Mannerist жилые дома 17 века, легко упаковывавшиеся в городскую застройку, но сохранявшие при этом достаточно живописности, благодаря ступенчатым (stepped) и S-образным (ogee) gables и активно декорированным поверхностям. Проект New Zeland Chambers в Лондоне, осуществленный Shaw в 1872 году, свидетельствует об успешных выводах из исторических примеров (Рис. 6.10. b.).
Усилия Shaw завершились возникновением нового стиля, к сожалению, получившего имя, не имеющее ничего общего ни с породившей его эпохой, ни со своим создателем – Queen Anne Style, в честь королевы Анны, ступившей на престол в начале 18 века, уже после завершения перехода Европы от культуры Средневековья к Классицизму.
Новый стиль настолько успешно отражал настроения 1870-х, что был с энтузиазмом принят как британскими, так и американскими архитекторами. Распротранению его идей способствовали издания профессиональных журналов, таких как Building News, The Builder, American Architect and Building News и др. Сомнительность имени стиля и неоднозначность его источников сособствовали созданию репутации всеядности. После перемещения по социальной лестнице от дорогостоящих вилл к скромному жилищу, Queen Anne стал дорминирующим стилем Американского семейного дома любого достатка и удерживал позиции в период с 1880 по 1910.
Популярность и гибкость стиля, способного приспосабливаться к любым обстоятельствам, привели к возникновению его многочисленных версий, иногда с трудом поддающихся идентификации. Некоторые из них сохраняли верность каменным и half-timbered оригиналам Shaw, большинство же адаптировало местные balloon frame традиции и эволюционировало в чисто американский стиль с широкими porch (верандами) и щедрой деревянной деталировкой.
Одним из первых примеров Queen Anne на Американском континенте стал Watts Sherman House, построенный Henry Hobson Richardson в 1874 году в Newport, Rhode Island (Рис. 6.11. a.). С первого взгляда заметно влияние Norman Shaw’s Old English Style. На средневековые корни указывает ассиметричная организация объемов, каскады высокой крыши с характерными башнями печных труб, горизонтальная протяженность mullioned windows, shingles (дранка), симулирующая tile-hanging (облицовку керамической плиткой). Из того же источника Richardson заимствовал новую идею внутренней планировки, ставшую, со временем, важной характеристикой американского жилого дома.
а
b
Рис. 6.11. W.Watts Sherman House, Newport, Rhode Island, 1874, Henry Hobson Richardson.
Начиная с конца 17 века, жилые здания Британии и Америки обеспечивали связь приемной центрального входа с гостиной и лестничным холлом с помощью дверных проемов. Shaw, в своих проектах усадеб, начал размещать лестницу, вместе с камином, в приемной. Richardson перенес этот прием в здания меньшего масштаба, сделав приемную с лестницей главным помещением дома или, другими словами, убрав стену между традиционным лестничным холлом и гостиной, оставив им прежние функции, но связав их воедино (Рис. 6.11. b.).
Идея такого слияния, или перетекания пространств переросла, со временем, в идиому американского индивидуального домостроения, достигнув кульминации в творчестве Frank Lloyd Wright четверть века спустя.
Поздние Американские версии Queen Anne, подобные дому Fleischmanns в Нью-Йорке (Рис. 6.12. a.), мало чем напоминают средневековые Британские источники. Глубокий пристроенный porch простирается на ширину всего фасада и завершается подобием беседки с конической крышей. Porch второго этажа вдвинут в основной объем, добавляя живописности силуэту здания. Возведение таких ложных объемов в камне оказалось бы не под силу среднему застройщику, но благодаря гибкости balloon-frame system стиль оказался доступным даже для семей со скромным достатком. Деревянная обшивка стен создавала более спокойные поверхности, по сравлению с tile-hanging, или half-timbering, применяемых Shaw. Однако, ее простота, как правило, компенсировалась обилием резных деревянных деталей машинного производства, украшающих ограждения веранд и балконов, фронтоны и свесы крыш и т. п. Точеные деревянные опоры и стойки всех мастей (spindles – Рис. 6.12. b.), заимствованные из работ английского мебельного дизайнера Charles Eastlake, также стали приметой Американской версии стиля.
Рис. 6.12. а Частный дом Fleischmanns, New-York, 1895.
Рис. 6.12. b Spindles
Необыкновенная популярность
